論大提琴在民樂隊中的作用

（陜西省榆林市民間藝術研究院，陜西 榆林 719000）

前言：隨著中西文化之間的不斷借鑒與不斷融合，大提琴逐漸的應用到了民族樂隊的演奏中，并且在民族樂隊的演奏中起到了不同凡響的作用，增強了民族音樂的表現力，在一定程度上填補了中國傳統民族樂隊中在低音演奏時的空缺，對民族樂曲進行了有效的創新，對民族樂隊的成長與發展有著深遠的影響。

一、大提琴對民族樂隊的影響

在很多知名民族樂隊的演奏中，我們都能時常發現大提琴的身影，它在樂隊的低音部分起著不可或缺的作用，它利用自身的特性將民族樂隊的演奏魅力淋漓盡致的展現出來；大提琴還擁有其他樂器所不具備的特色，我們在聽大提琴演奏的時候，不難發現，它的音色十分接近人的演唱音區，在演奏方面十分符合人們的審美觀念；其次，大提琴除了能夠補充低音區的空缺之外，在高音區部分也能將音色通透的表現出來。在傳統的音樂器材中，不管是在音色還是在音質上，都存在不足與缺陷，大提琴在傳統的民族樂隊中起到了不可撼動的地位。

二、大提琴在民族樂隊中的作用

盡管我國倡導宣傳傳統民族樂器的使用，但是大提琴在民族樂隊中的作用是不可和或缺的，就像我們國家優秀的民族歌曲《茉莉花》，這首樂曲不僅僅是我國的的民間名曲，也逐步登上了歷史舞臺，其中有一個版本的演奏當中運用到了大提琴的演奏，聲音更為婉轉，細膩。下面我們以茉莉花運用大提琴在民族樂隊中的演奏進行了表述。

（一）大提琴的色彩性

在此次演奏之中，大提琴在中音區完美的展現出了優美的色彩性，明亮有力的聲音中略帶著輕柔，對于茉莉花這首曲子來講，大提琴獨特的音區表達以及合適力度的掌控能夠完美的將柔情的旋律展現的淋漓盡致；從音色上來看，大提琴與整體的旋律構成了和弦，增強了主席旋律的感情色彩，在第五小節的演奏之后，大提琴的聲音逐漸的加強，主旋律也成為了配角，但是此時的大提琴并沒有喧賓奪主，不可一世，在感情即將升華的時候，這種加強的聲音又立刻收掉，扮演了低音聲部的角色，角色之間的轉換張弛有度，不失風度，因此，不難看出大提琴豐富的色彩性貫穿了整首曲子，賦予了曲子豐富的靈魂。

（二）大提琴的表現力

大提琴不管是在高音部還是中音部甚至是低音部的演奏，并沒有喧賓奪主搶風頭，只是表現出了自身的演奏特色，在此曲中，大提琴的重頭戲在中音區，一般在中音區的樂器表現力會過于沉悶，被高音區蓋住了風頭，但是大提琴在這個音區的表現上不會過于沉悶，能夠配合笙的音色更好的融入到曲風當中，不會彰顯突兀，也不會過于低調，一切都是剛剛好。另外，大提琴的演奏手法多為撥弦式，根據不同的演奏音區以及配合不同的樂器來調整撥弦的力度，在各個音區通過演奏者的撥弦轉換來去自如，這也正是大提琴的表現魅力所在。

（三）大提琴夯實基礎性

在茉莉花這首曲子的演奏中，隨著旋律的不斷跟進，越來越多的樂器逐漸加了進來，旋律逐漸的豐富了起來，但是這個時候，并不影響大提琴出眾的表現，作為低音樂器的代表，在組合演奏的時候，不斷的附和其他加進來的樂器，調整演奏力度，進行不同音區之間的轉換，起到了夯實整個演奏根基的作用，整體協調了整首音樂作品，使整首音樂作品更具有感染力，情感表達更為豐富。

三、總結語

綜上所述大提琴作為低音樂器的佼佼者，被廣泛應用到了民族樂隊的演奏中，更好的進行了中西樂器的完美融合。給予了作品豐富的感情表達，增添了作品的色彩性，在演奏過程中，隨著多種樂器的不斷加入，大提琴需要適時的轉換音區，與多種樂曲進行和弦，襯托主旋律的同時，彰顯自身的獨特之處。另外，大提琴在整個曲子的演奏過程中起到了旋律的指引作用，它能夠在保持整首曲子穩定性的基礎上，引導曲子的調性。由此可見，大提琴在民族樂隊中的應用，對民族樂隊演奏未來的發展奠定了堅實的基礎，完全打破了在傳統樂隊演奏中，低音區一直作為配角出翔的現狀，它讓低音區做了主角與寵兒。在中西文化融合的時代，大提琴在傳統的民族樂隊中與其他古典樂器進行了相互融合表演，希望在未來的民族樂曲演奏中，都能夠出現大提琴的身影，力求創造出更多的具有特色的民族風格樂曲，彰顯大提琴的優越地位。