淺談黃梅戲的現狀及其發(fā)展趨勢

（江西省九江市湖口縣黃梅戲劇團有限公司，江西 九江 332500）

黃梅戲是“中國五大戲曲劇種”，深受人們的喜愛，并于2006 年就被列入國家級非物質文化遺產名錄。但隨著社會文化的多元發(fā)展，黃梅戲跟不少傳統(tǒng)戲曲一樣，出現了市場萎縮，競爭乏力，演員流失，傳播渠道受限等問題。順應市場化需求是黃梅戲下一步發(fā)展的趨勢，破解傳承、發(fā)展、傳播的瓶頸，是亟待解決的難題。

一、黃梅戲的特點

黃梅戲是發(fā)源于湖北和安徽的地方劇種，形成了獨特的魅力，也擁有一大批粉絲。

（一）唱腔行云流水。黃梅戲在發(fā)展過程中，融入了許多戲曲的元素，借鑒了表演形式，形成了豐富的唱腔，而且變化靈活，不同的主題可以有不同的唱腔，總體而言行云流水，富有感染力。

（二）方言好學易懂。黃梅戲的基礎方言是安徽安慶方言。安慶是清代文學“桐城派”所在地，文人薈萃，交流頻繁。安慶方言影響了普通話發(fā)音的變遷，因而黃梅戲在全國范圍內屬于較易懂的劇種。

（三）內容聚焦情愛。黃梅戲的內容以情愛元素為主，比如最知名的《女駙馬》及《天仙配》，愛情故事對年輕受眾仍具有吸引力，黃梅戲還在2018年的《抖音大數據報告》中被評為最受歡迎的地方戲曲。

二、黃梅戲的現狀

隨著社會的發(fā)展，電視、電影、互聯網、手機以及其他娛樂活動的蓬勃發(fā)展，戲曲受到了強烈的沖擊，黃梅戲同樣面臨著式微的挑戰(zhàn)與考驗。

就其現狀而言，仍然擁有一定數量的戲迷和市場，同時也在國家加強非物質文化遺產保護的過程中被日益重視和進一步開發(fā)，但總體而言，依然沒有擺脫市場縮小、團體減少、內容過時、傳播受限等困境。

（一）困境分析

1.市場縮小，受眾局限。當前，人們的文化生活異常豐富，影視作品、綜藝作品、體育賽事等普及，讓人們對戲曲藝術的需求驟減。同時，快節(jié)奏的生活與慢節(jié)奏的戲曲文化形成矛盾，黃梅戲的市場不斷被其他文娛內容圈占，逐步退居農村市場，而受眾的年紀也逐步老齡化。

2.團體減少、人員流失。黃梅戲的衰弱導致文化團體數量減少，黃梅戲文化團體的分布也從大范圍的散點分布逐漸收縮到集中區(qū)域。黃梅戲的從業(yè)人員因為待遇不高、收入不高等原因，專業(yè)人員不在少數，人員流失較為嚴重，而青年群體學習繼承黃梅戲的積極性并不高。

3.內容過時，吸引不足。黃梅戲的故事內容多還是聚焦在傳統(tǒng)文化，以歷史上的人物典故為主，涉獵的題材多還是才子佳人的情愛故事，內容之“舊”與時代之“新”相矛盾，逐漸造成人們缺乏耐心去欣賞。

4.傳播受限，平臺較少。黃梅戲還是以城市劇院或農村戲臺的現場演出為主，其他的傳播渠道較少。同時，新媒體時代下的傳播品臺使用很有限，因為始終無法打造熱門的黃梅戲IP。

（二）原因分析

黃梅戲發(fā)展日漸衰弱是內外因共同作用的結果。

1.內因：黃梅戲與主流文化逐漸偏離，本身在“數”與“質”上競爭力不斷減弱。數量上，局限于制作周期和傳播頻次，難以與快消的文化產品匹敵；質量上，與普羅大眾喜愛的文娛活動產生差距，吸引力不足，難以與社會文化消費需求相適應。

2.外因：社會需求減少，主要體現在觀眾層面，表現為觀眾的減少和老化。這也是事物發(fā)展的客觀規(guī)律，應該從圈層的角度與提高受眾面。

三、黃梅戲的發(fā)展趨勢展望

今后黃梅戲的發(fā)展，要基于市場環(huán)境大前提，抓住政府和劇團兩個主體，力爭朝著上有政策扶持，下能拓寬宣傳渠道，內有人才梯隊建設和劇種創(chuàng)新，外有實物化成果展示和文化捆綁的趨勢，實現轉型發(fā)展。

（一）制定保護發(fā)展政策。政府應始終站在保護非物質文化遺產的角度，促進黃梅戲的傳承與發(fā)展，制定政策和配套機制，在加大非遺保護資金投入、改善劇團軟硬件設置，完善從業(yè)人員培養(yǎng)、激勵機制等方面發(fā)力，為黃梅戲順應市場化改革提供制度保障。

（二）培養(yǎng)專業(yè)人才隊伍。劇團是黃梅戲發(fā)展的關鍵，要根據城市和農村劇團的不同特點，分類型、分批次的培養(yǎng)黃梅戲的專業(yè)人才隊伍，選樹接班人，形成梯隊化隊伍結構。另外，著力改善劇團，尤其是農村劇團演員待遇，打實物質基礎，加大精神激勵，鼓勵他們扎根傳統(tǒng)文化基層，深入開展文化創(chuàng)作。

（三）改變劇種內涵形式。劇團在打造黃梅戲產品時應注意文化創(chuàng)新能力的提升，一是對傳統(tǒng)劇目不斷挖掘，提煉符合當前主流審美的價值觀；二是結合社會發(fā)展趨勢，不斷豐富和拓展劇目的內涵，創(chuàng)新包裝形式，使之跟上文化市場上的主流。

（四）豐富傳播宣傳渠道。除去現場演出，可以充分借助新興的媒體平臺比如微博、抖音、小紅書等，發(fā)布黃梅戲教程、精品賞戲、歷史小故事等“微視頻”、“微動態(tài)”、“微圖說”，普及基礎知識，促進互賞互鑒，營造文化氛圍，擴大黃梅戲影響力。借助熱門的綜藝形式，舉辦選秀、戲迷賽等比賽類節(jié)目，讓黃梅戲走進更多觀眾。捆綁旅游文化產業(yè)也是一搭平臺的途徑。結合當地文化旅游設計，講黃梅戲學校、劇團劇組、黃梅戲名人故居等旅游資源劃分歸類，納入文化旅游，通過人們的精神消費進一步提高黃梅戲影響力。

（五）實物化文化成果。一直以來，博物館在保護和傳承傳統(tǒng)文化中都起到了重要作用。早在2009 年，國內第一家黃梅戲專題博物館落戶安徽，動態(tài)的表演得到了實物的展示。要促進黃梅戲發(fā)展，也要持續(xù)發(fā)揮博物館的文化傳播媒介作用，在展示手法上實現新突破，將傳統(tǒng)與現代相結合，賦予黃梅戲文化新形象。

四、結束語

黃梅戲是我國傳統(tǒng)戲曲文化的瑰寶之一，它所面臨的現實困境，其實也是其他戲種，抑或是整個傳統(tǒng)戲曲行業(yè)所面臨的問題。黃梅戲的發(fā)展趨勢必然要尊重時代發(fā)展的規(guī)律，遵循市場化發(fā)展的需求，從政策下功夫、從人才下功夫、從內容下功夫、從宣傳下功夫、從展示下功夫，實現華麗轉身。