淺談紀錄片中的人物塑造

（中央新聞記錄電影制片廠，北京 100088）

一、紀錄片前世因緣

20 世紀30 年代，開始出現(xiàn)格里爾遜對“身邊人物”的“解說式”記錄。強調(diào)影片的社會意義。20 世紀60 年代，出現(xiàn)了梅索斯兄弟對小人物的旁觀式記錄，他們追求直接電影。而到了20 世紀七八十年代，紀錄片的選題和拍攝手法呈現(xiàn)多元化，出現(xiàn)了探索電影，鏡頭前采訪式和個人追述式，將多種方式結(jié)合，也使人物紀錄片的拍攝手法日趨多樣和豐富起來。發(fā)展至今，紀錄片的攝制手法在技術(shù)發(fā)展的驅(qū)動下更加豐富多彩，但對人物的展現(xiàn)始終貫穿著紀錄片的發(fā)展歷史，萬變不離其宗。

二、紀錄片中主人公要素

人物，作為紀錄片的拍攝展現(xiàn)的對象，具有紛繁復(fù)雜的特性，紀錄片可以展現(xiàn)人物命運、塑造人物性格、歌頌人物品質(zhì)、頌揚人物功績，并且通過人物命運反應(yīng)時代背景、社會變遷。

那么如何通過紀錄片的形式展現(xiàn)人物呢？

首先要選定拍攝的對象，確定主人公。

任何一個故事的構(gòu)成都少不了的元素是人，因此選取一個主人公是創(chuàng)作的關(guān)鍵。主人公的選擇有幾個原則可以遵守，這個人物需要有拍攝價值，有獨特個性，能夠啟發(fā)創(chuàng)作者的深入思考，展現(xiàn)后的人物應(yīng)該對觀眾有觀賞性，對社會有價值。

對于人物個性的挖掘，要求主創(chuàng)人員對當下所處的社會歷史階段有深刻獨到的認知和理解。通過創(chuàng)作人員展現(xiàn)世界的角度直接決定給觀眾呈現(xiàn)這個人物的哪些故事，給觀眾怎樣的影響。

選擇主人公的工序完成后，挖掘主人公身上一些獨特的元素，可以讓紀錄片更加吸引人。

對人物個性的選擇和展現(xiàn)，對人物身邊發(fā)生的事件的記錄和構(gòu)建，最終得以呈現(xiàn)出一個立體的鮮活的人物形象和生動的故事。有以下三種狀態(tài)可以作為創(chuàng)作時人物所屬事件的選擇參考：當主人公脫離常規(guī)的生活軌跡，遭遇到某些不可逃避的矛盾、困境或者對抗元素，而他又必須要去解決這個困境，并通過克服這個困境，獲得了某種狀態(tài)的改變；或者，主人公擁有或遇到驚奇元素，也就是那些不同尋常的內(nèi)容，并加以適應(yīng)的不斷突破；再或者主人公的故事?lián)碛歇毺匦?，能夠打破觀眾心目中的某種固有印象。

創(chuàng)作一部精彩紀錄片，它的主人公應(yīng)該具有魅力，選取主人公參與的獨特的甚至不可磨滅的情節(jié)，可以使角色深深地印在創(chuàng)作者和觀眾的腦海里。無論是歷史人物或現(xiàn)實人物皆是如此。

三、紀錄片角色中個性的強調(diào)

展現(xiàn)一個有魅力的紀錄片角色，需要展現(xiàn)角色強烈的個性。這個強烈的個性或許是強勢、也可能是軟弱，可能是進攻性強、咄咄逼人，也可能是唯唯諾諾，猶豫不決。但無論是怎樣的人物性格的描述應(yīng)該是清晰的，富有展現(xiàn)力的，淋漓盡致的。只有這樣才能讓觀眾對人物形成強烈的記憶點，留下深刻的印象。

打造一個有魅力的角色，并非易事。因為紀錄片拍攝的人物是真實存在的，紀錄片創(chuàng)作需要從現(xiàn)實中取材，去粗取精，一點點把人物和發(fā)生在他身上的故事建構(gòu)起來；在此基礎(chǔ)上，紀錄片的角色還應(yīng)該有深度，不能太單調(diào)，太膚淺，否則他就不吸引人。與此同時，暴露人物弱點，暴露內(nèi)心，又可以喚起觀眾心中感性的部分，弱點開始讓一個人變得有意思。寫出人物情緒轉(zhuǎn)折并找準最后的落點。

紀錄片確定好拍攝的對象人物后，拍攝的過程就是一個臻選的過程，什么內(nèi)容是值得拍攝的，需要仔細推敲，有嚴謹?shù)倪x擇性。

對于紀錄片人物個性的挖掘，實際上要求編導(dǎo)對當下所處的社會歷史階段有某種深刻獨到的認知和理解。而觀察歷史中的人物又是多視點、多方位的。其本質(zhì)就是創(chuàng)作者世界觀的呈現(xiàn)。因此提高創(chuàng)作人員全面的素養(yǎng)非常重要。有了職業(yè)技能作為基礎(chǔ)，不斷地貼近攝制對象是必不可少的。

四、紀錄片中技術(shù)層面的探討

從技術(shù)層面講，采用什么樣的景別、角度、攝影機高度來拍攝人物。平視、俯視還是仰視，這直接體現(xiàn)了你如何看待被攝對象。

創(chuàng)作者深入被攝者的過程，縮短的不僅是物理距離，也是精神距離。

紀錄片中另一個技術(shù)元素是聲音。聲音作為一種重要的造型元素存在的。紀錄片的聲音語言包含以下幾種：采訪、音樂、同期聲、解說以及音響，紀錄片作為視聽綜合直觀藝術(shù)，是以銀幕聲音和畫面為媒介，以鏡頭和蒙太奇為主要表現(xiàn)手段，而紀錄片作為電影的一個分類必然是視聽綜合直觀藝術(shù)，是畫面與聲音的巧妙結(jié)合，正所調(diào)謂應(yīng)了那句最通俗的話：“沒聲音再好的戲也出不來。”畫面語言是有限的，但聲音語言可以無限延展。聲畫組合建構(gòu)新的時空語言。聲音作為一種時間的藝術(shù)，它主要是通過縱向的表現(xiàn)，從而表達作品的敘事性與抒情性。作為展現(xiàn)戲曲類型的紀錄片，同期聲、音樂、自然音響是筆者在創(chuàng)作時考慮的重要因素，聲音元素的運用是展現(xiàn)戲曲類內(nèi)容紀錄片中的一大亮點，通過強化這些聲音元素突出紀錄片的敘事抒情功能。

在聲畫的展現(xiàn)過程中，關(guān)鍵是抓住人物細節(jié)進行刻畫，鐘大年在《紀錄片創(chuàng)作論綱》里面寫道：“細節(jié)就像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實生動的細節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強藝術(shù)感染力的重要手段，也是作者用來表情達意的有利方法?！?/p>

最后，創(chuàng)作者要明白，“紀錄片是時代的備忘錄，紀錄片的時代價值不是靠直接說教或是論證來完成的，而是要求題材的選擇從人物的命運或民族的命運著眼，從當代性方面切入。”

五、紀錄片是肩負著社會責任的一種表達方式

紀錄片創(chuàng)作者，都希望藉由紀錄片表達自己對于世界的看法，以期達到一定的傳播效果。紀錄片在人物形象塑造是有意義的。

不同年代，都對人物形象的塑造產(chǎn)生著影響，比如帕爾·勞倫斯的《大河》、《開墾平原的犁》，是對美國夢、美國人勤勞形象的自我展示，充滿了對當時經(jīng)濟政策的歌頌；而在《心靈與智慧》等影片中，則充滿對越南戰(zhàn)爭的反思，描摹了當時政客們的丑惡嘴臉，引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭、政府執(zhí)政不當?shù)姆此肌＿~克·摩爾的《羅杰與我》、《華氏91》等，展示出了資本主義本質(zhì)深刻的反思，揭露了美國財團、家族虛偽的本質(zhì)；一如通過大量的采訪舉證以及藝術(shù)化的表達方式，將美國前國防部長一生的復(fù)雜性用理性的方式揭示出來。

六、人物是紀錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵

紀錄片對于人物的選擇至關(guān)重要，人的背后是故事，是社會。把人物展現(xiàn)好，是紀錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是紀錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵。

人物的選取和展現(xiàn)是我作為紀錄片導(dǎo)演的必修課，每次創(chuàng)作，無論內(nèi)容題材，都需要溫故而知新的研究，以通過一個個鮮活的人物，去講述故事，展現(xiàn)生活，書寫歷史，謳歌情懷。

作為紀錄片創(chuàng)作者，必須貼近、了解、甄別、展現(xiàn)好自己鏡頭中，影片里的人物。

總而言之，人物是紀錄片人必須終身的研究對象。