關于“互聯網+”時代文藝作品著作權保護問題的探討

摘要：文化產業的高速發展在豐富了人民精神生活的同時，也衍生出了一批靠著抄襲剽竊獲得巨大經濟效益的抄襲者，現行的制度對原創文藝作品的保護存在對抄襲的衡量標準不清晰以及訴訟維權受時間、精力、成本掣肘等問題。本文通過當今文藝圈的抄襲現狀入手，討論如何加強對原創文藝作品的保護，從而推動科學文化產業的發展。

關鍵詞：文藝作品;原創;抄襲;法律保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

互聯網時代的高速發展，一方面極大地改善了人們的生活，同時也衍生出了一些灰色產業，文藝產業的抄襲屢見不鮮。對于文藝產業的抄襲現象，只有不斷完善相關法律法規，增加抄襲的成本，使抄襲者不敢抄襲，才能讓抄襲者失去市場，失去生存空間，從根本上杜絕抄襲現象的發生。

1 著作權的概念及著作權法的保護范圍

著作權是指文學、藝術、科學作品的作者依法對其作品享有的一系列專有權，主要有以下表現：第一，享有著作權的作者可以決定是否對他的作品進行著作權意義上的使用;第二，他可以決定是否就他的作品實施某些設計;第三，可以在必要時請求有關的國家機關以強制性的協助來保護或實現他的權利。

2 我國當今的文藝圈抄襲現狀

2015年以來，一系列名為“知乎大神”“知乎大叔”“知乎醬”的微博賬號，通過截圖和搬運知乎上的高贊回答到微博，在短時間內就躋身微博百萬粉絲博主之列。2016年經首批7位“回答內容作品”權利人親筆簽署了版權維護授權書后，知乎也正式向法院提起訴訟，對“知乎大神”等一系列微博營銷賬號提起版權訴訟，并邀請10位熱心用戶協助，在努力了3年后，2019年10月，法院判決給出了被告賠償2000元的結果。曾經的“知乎大神”抄襲后更名為“大神說”，坐擁500萬粉絲并繼續進行廣告營銷，而這次的賠償還比不上其一條廣告收入的1/10，低成本的作案讓越來越多的營銷賬號更加猖狂。造成模仿與抄襲的原因大致有以下3點：一是抄襲者法制觀念版權意識淡薄。二是現實中諸多問題的積累;三是設計人員的主觀因素[1]。

第一個抄襲作者無從考證，第一次把“抄襲也能成功”的概念深深印入全國人民腦海中的是郭敬明。早在2002年，郭敬明把自己的短篇小說《幻城》寄給了《萌芽》雜志社，一舉成為當月最佳，而春風文藝出版社僅僅花了幾萬塊就買下了《幻城》的版權，初入上海的郭敬明被這一筆“巨款”砸懵了。幾個月后，小說出版，在春風文藝出版社和《萌芽》的共同運作下，該小說的收益高達2000萬人民幣，一躍成為2003年度最暢銷、最有市場價值的青春讀物之一。教訓總是能深刻地改變一個人，這個經歷也奠定了郭敬明對于商業最基本的理解——“只有掙到錢才是成功”。作為傳統出版社，春風文藝的編輯們顯然沒有看過動漫界赫赫有名的團隊CLAMP的作品，不然他們會輕易地發現，這位新銳才子的大作，對《圣傳》有著相當明顯的借鑒。在《幻城》大獲成功之后，郭敬明儼然成為了“韓寒第二”，成為了80后作家群體中的一位新代表人物。

之后，春風文藝出版社繼續與其進行合作，出版了郭敬明的《夢里花落知多少》，依舊大獲成功，輕松登頂2004年全國文學類暢銷書第1名。春風文藝也憑借郭敬明的兩部作品，躋身青春文學市場的排頭兵?！秹衾锘渲嗌佟烦霭婧蟛痪?，就有網站刊登了《郭敬明新作<夢里花落知多少>被指認抄襲》一文。作家莊羽稱這部作品對其2002年創作的《圈里圈外》進行了大量抄襲，并于2004年12月將郭敬明與春風文藝出版社告上了法庭。2006年5月22日，持續了兩年多的“郭敬明抄襲事件”畫上了句號，北京市高級人民法院作出了終審判決，維持北京市第一中級人民法院的一審判決，認定郭敬明所作的《夢里花落知多少》對莊羽的《圈里圈外》整體上構成抄襲，判決郭敬明與春風文藝出版社賠償莊羽經濟損失20萬元，郭敬明與春風文藝出版社也就此分道揚鑣。本以為事件塵埃落定，郭敬明卻做出了至今都深刻影響著出版界的行為——他在平臺上拒絕承認抄襲。抄襲對于任何作家來說都是致命打擊，本以為郭敬明這顆新星會就此隕落，但事情卻遠超人們的預料。在所有公開場合和報道中，郭敬明都拒絕道歉并堅稱自己沒有抄襲，而其寫作青春文學時積累的大量年輕粉絲也堅定地站在他那邊，給了他敢于無恥的力量。一個靠抄襲起家的作家，不僅沒有被抄襲打倒，反而在事情過后，憑借著抄襲來的作品的聲望一步步走向成功。他更是一手締造了所謂“抄襲無罪”的粉絲文化。

在《幻城》讓郭敬明聲名鵲起的時候，25歲的于正剛剛在上海成立了自己的工作室，創作了自己的首部作品《帶我飛，帶我走》，雖然比不上郭敬明的少年得志，于正的編劇生涯也始終走在同齡人的前面。《宮鎖心玉》不僅扶正了“話題女王”楊冪電視劇“一姐”的地位，捧紅了馮紹峰，還為于正的事業翻開了新的篇章?！秾m》系列奠定了于正在古裝電視劇中的編劇地位，按照內地影視圈的慣例，當一個編劇具備了帶紅作品、演員，締造現象級收視率的影響力之后，就會將他的作品用其名字命名，在于正劇之前，只有海巖和瓊瑤獲得過如此殊榮。愛情劇雖然都逃不過年輕男女的感情糾葛，但每個作者都有自己的特點，比如海巖劇喜歡加入犯罪的元素，且主角大多結局不好，瓊瑤劇則永遠少不了苦情、淚水和咆哮。相比之下，于正劇則更加簡單粗暴，直接用“俊男美女+古裝+抄襲”的公式進行批量生產，面對抄襲的指責，于正甚至搬出了抄襲界的前輩郭敬明為自己洗白。2014年，正當《宮》系列的第3部作品《宮鎖連城》熱播時，瓊瑤起訴于正侵犯了作品《梅花烙》的改編權，當年圣誕節，法院判決于正公開向瓊瑤道歉，5家被告共需賠付500萬元。比起當年稚嫩的郭敬明，于正在抄襲上玩出了新花樣，于正的抄襲最后能受到懲罰，很大一方面的原因是因為瓊瑤的影響力巨大，相比之下，那些名不見經傳的作者的維權之路就要艱難許多。

抄襲者當道，對于我國文化產業的發展是非常致命的。通過抄襲，很多抄襲者獲得了成功，而被抄襲者則要賭上自己的時間和精力有時卻得不到一個好的結果。時代的發展一方面帶給了我們無數的便利，但是與時代發展同步進行的還有商業的銅臭氣息逐漸滲透到各行各業，比如本文所說的文藝行業。在著作權領域，對作品獨創性的要求本來就是很寬松的，如果“構思”相似也可以作為著作權侵權的理由，那么現實生活中“侵權作品”的數量將會成倍增加，對藝術家產生的壓力也可想而知，社會所付出的維權成本也將大大提高，會對整個社會文化的發展產生一定的阻礙[2]。

3 當今現行制度對原創文藝作品的保護存在的缺陷

我國現行的法律體制、在一定程度上已經相當優秀，但在某些方面仍然存在一些缺陷，本文主要針對目前的法律規范存在的缺陷提出一些思考。

第一，法律對抄襲的衡量標準不清晰。由于抄襲物需要發表才會產生侵權后果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都是指已經發表的抄襲物。因此，更準確的說法應是，抄襲是指將他人作品或者作品的片段竊為己有作品發表。抄襲的認定多樣、認定難度高、工程量大給原創作者的維權帶來了巨大的阻礙。

第二，“誰主張，誰舉證”的訴訟規則，要求著作權人拿出作品獨創性證據，但作品在情節設置、人物設定上難免會有所相似，著作權人會面臨敗訴風險。從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面后將他人受著作權保護的獨創成分竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，后者被稱為高級抄襲。

在著作權執法方面遇到的高級抄襲比比皆是，抄襲者通常把抄襲做得十分隱晦，做得不明顯。高級抄襲相較于低級抄襲最大的特點就是，高級抄襲難以被認定為抄襲，只有進行完整的對比才有可能得到法律的支持。這一對比過程就相當漫長以及艱辛，對比的結果也不一定有勝訴的把握。于正曾經對業內人士說，只要把抄襲的比例控制在20%，把20集的劇本延長到100集也就無法被認定為抄襲。抄襲者的猖狂作為，一次次的刷新觀者的認知。必須要說的是，即使是部分抄襲也應當被認定為抄襲，商業的銅臭不應該威脅到原創作品的生存。既然物質產品的盜竊可以量化，對于精神產品的抄襲我們也應對其進行量化處理。

第三，訴訟維權受時間、精力、成本掣肘。我國現行的司法體系對于司法流程時間的把控并沒有詳細的規定。被抄襲的作者往往名不見經傳，大多數并沒有足夠的時間和精力對抄襲事件進行上訴，加上生活的壓力，控訴抄襲的成本越來越大，多數原創作者會選擇私下和解甚至是沉默。對于原創作者沒能及時采取保護手段，而抄襲者卻坐擁著巨大的收益，這顯然是不公平的。只有對抄襲者進行嚴苛的制裁，原創作者才能在我國的文化市場自由呼吸。

4 如何加強對原創文藝作品的保護

要健全相關法律法規，要把抄襲的范圍界定清晰，補足制度的短板，讓抄襲者無法律的空子可鉆。法律本就是保護弱者的武器，而不是強者賺錢的工具。減少被抄襲者的訴訟成本，努力實現讓被抄襲者“最多跑一次”的工作效率。讓被抄襲者能夠更簡便地為自己發聲正名。著名知識產權律師林華建議，可以模仿當前“個人信用體系”的做法，建立作者誠信檔案[3]。做到體制的完善才能從根本上解決問題，對于抄襲的界定提高清晰度是規范文藝行業的重要舉措?？偨Y現有的論文抄襲檢測技術和系統，可以發現存在幾個缺陷：一是現有的原型系統對于目前較普遍的一篇論文剽竊多篇論文的剽竊方式沒有作出分析研究;二是現有的原型系統在檢測過程中大都沒有加入篇章結構相似度的計算;三是對于已發生剽竊行為的文檔，現有的原型系統沒有給出相應抄襲類型的判別，對于十分明顯的抄襲類型，不能快速、準確地捕獲[4]。因此，建立良好的抄襲檢測系統至關重要。

加大對抄襲者的懲處力度，建立“抄襲黑名單”。除了經濟賠償，可以適當增加一些精神賠償，抄襲情節嚴重者可以進入“抄襲黑名單”。而抄襲這件行為除了抄襲者本身行為惡劣之外，還需要出版方的協助。對于出版方要提出更高的要求，在保證作品原創性的基礎上再進行發表出版，讓出版方在一開始就杜絕抄襲的發生。要增加抄襲成本，讓抄襲者不敢抄襲，不能抄襲，而不是低成本、低賠償的敗訴。要努力強化網絡對抄襲原創作品行為的輿論監督管理作用，發揮人民群眾的力量，讓抄襲者接受輿論批評從而對抄襲者有良好的警示作用，成立監管部門從根本上拔除互聯網中的抄襲剽竊行為。

提高國民素質教育，不讓“抄襲成功學”有一席之地，注重對創新能力的培養，提升創新能力，支持原創作者這一群體，規范文藝行業的行業道德，對于抄襲獲得成功的人進行嚴懲，形成殺一儆百的法律效應。倡導良好的輿論導向，讓人民拒絕抵制“抄襲成功學”“抄襲無罪”這種錯誤的價值觀。規范文藝作品創作生態，對于原創作者提供精準的制度保護和道德保護，鼓勵原創作者利用網絡平臺為自己發聲，形成支持原創的良好的輿論風氣。對于被“抄襲無罪”觀念影響的人進行思想上的限制，對于同類言論進行規范化管理，真正做到讓抄襲者失去支持他們敢于無恥的力量。提高國民的教育水平，對于已經離開教育環境的成年人群體，倡導“多讀書，讀好書”的良好的全民向學的風氣;在正在接受教育的學生群體中，努力傳輸正確的價值導向，在文化教育的同時更加重視素質教育，通過素質教育的普及，建立良好的人生觀、時間觀、價值觀，從思想上杜絕抄襲行為。

5 結語

對于抄襲行為要健全法律法規，加大對抄襲者的懲處力度，強化網絡對抄襲原創作品行為的監督管理，成立監管部門從根本上拔除互聯網中的抄襲剽竊行為，同時減少被抄襲者的訴訟成本;還要提高國民的素質教育，注重創新能力的培養，提升創新能力，支持原創作者這一群體，規范文藝行業的行業秩序與風氣，促進科學文化產業的創新與發展。

參考文獻：

[1] 施強.應對抄襲行為立法[J].文史天地，2009（09）：68-80.

[2] 潤生.從《集結號》侵權糾紛看“構思抄襲”[N].中國知識產權報，2008-04-18.

[3] 李萍.書業內外：“抄襲事件”牽連出版社呼吁建立誠信檔案[J].出版參考，2006（21）：125-136.

[4] 金博.基于篇章結構的抄襲論文識別系統的研究與實現[J].大連理工大學學報，2007（03）：68-80.

作者簡介：儲璽（1997—），男，安徽安慶人，碩士在讀，研究方向：民商法、知識產權法。