淺談粉彩人物瓷畫價值及其發展

江振聲 王俊權

“以瓷為紙，將畫入瓷”，陶瓷繪畫是當代景德鎮陶瓷裝飾中一個重要的藝術門類。這種以陶瓷藝術家的主體創造思想為主導、以瓷為載體的藝術表現形式，是中國陶瓷藝術的一種創新，也是陶瓷由單純的工藝走向藝術的一種突破。粉彩人物瓷畫和其它姊妹瓷畫一樣，都是平面藝術，是一種藝術美的表達形式。但是，它又有別于其他畫種，就是其具有獨特的藝術語言，即陶瓷語言。同時，它兼具著工藝與美術的雙重屬性，因而它不僅能充分展現創作的藝術水平與風格，還能完美地體現出繪畫技巧和工藝水平。

粉彩人物瓷畫，是以瓷為載體，因瓷的物理與化學性能穩定，不易受外界環境的影響而發生變化。所以，與紙畫、絹畫、漆畫相比較，它經得起時間的考驗，只要不被撞擊便不會損壞，像各大博物館以及各遺址、陵墓出土的完好瓷器就是最好例證。再如，粉彩人物瓷畫樣式多樣，有瓶、板、鑲器、扇面、杯、碟等等，正是有這些樣式，在當代家居裝飾中，它們以便捷、美觀等因素而在家居裝飾中占據重要地位，讓文化藝術融入當代人的生活，起到了美化、愉悅生活功能，讓生活充滿美的享受……

粉彩人物瓷畫的價值，還體現在工藝、藝術、文化等諸多方面。

一、粉彩人物瓷畫的價值

盡管，陶瓷藝術作為一種藝術門類已經步入全國美展行列，但因其特殊的工藝屬性不易被普遍認知，因此，對瓷畫藝術有些人有偏見，是工藝還是藝術的爭論，始終沒有停歇。其實，陶瓷繪畫藝術是工藝與美術結合的純藝術，工藝是實現藝術理想的橋梁和基礎。也正是基于這一認知，粉彩人物瓷畫藝術是工藝美術范疇，它具有著工藝價值、藝術價值和文化價值，它在時代的不斷發展中，不斷地進行著自我完善，并日益凸顯著其獨特的價值。

首先，粉彩人物瓷畫具有獨特的工藝價值。

粉彩是景德鎮四大名瓷之一，也是中國陶瓷史上、文化創新史上的一座豐碑，它發端、成熟于清初，至今未衰，其之所以成為陶瓷藝術長河之中一道亮麗的風景，獨特的工藝是其魅力所在。

粉彩人物瓷畫的繪制，也像其它粉彩工藝一樣，要經過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序。但粉彩人物的描繪、著色更是復雜而又細致，所含技法有“畫、彩、填、洗、扒、吹、點”等。為使人物形象豐滿、更好地表現人物的特征，其所使用工具有畫筆、填筆、洗筆、彩筆、篤筆、赤金筆、金水筆、瑪瑙筆、扒筆等許多特殊用具。

粉彩人物瓷畫的彩繪方法，先在白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同慢慢洗開，使人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感。

在工藝價值上，粉彩人物瓷畫藝術，還體現了工匠精神。作品需精雕細琢，精益求精，追求完美的精神理念。無論是在康雍乾時期，還是民國時期，特別是現當代，也無論是粉彩人物瓷畫哪一種表現形式，從作品中、從藝術家的創作實踐中，無不體現著工匠精神的核心價值。

其次，粉彩人物瓷畫具有很高的藝術價值。

從藝術形式上說，粉彩人物瓷畫，是陶瓷藝術裝飾藝術語言的一種。眾所周知，一件具有實用價值和欣賞價值的陶瓷藝術作品，其在造型及裝飾方面都具有特殊的藝術風格和形式。在造型方面，主要源自于陶瓷載體自身的美。而裝飾，是作者應型施藝，通過對工藝的熟練掌握與運用來表達自己的藝術思想，使畫面與器型合二為一，達到藝術之美的傳遞。正因如此，像其他藝術一樣，粉彩人物瓷畫藝術創作過程中，始終貫穿了整個藝術創作的審美發生、審美創造、審美接受三大環節，這是其工藝之外的藝術屬性。

與國畫人物相比，粉彩人物瓷畫起步較晚，但其內核則來自于當時中國國畫藝術，只是載體發生了變化，國畫以紙為載體，粉彩人物瓷畫則以瓷為載體。例如，清代初期，當時畫壇正統流派是以王時敏、王鎰、王暈、王原祁為代表“四王”畫派，他們的畫風直接影響到了當時整個粉彩人物瓷畫，加之瓷畫創作者的個人思維與藝術個性，以及獨特的瓷畫工藝，使粉彩人物瓷畫具有了其他藝術形式所不具備的藝術審美效果，也誕生了如漁樵耕讀、刀馬人物、麻姑獻壽、八仙過海等經典瓷畫藝術形象。

粉彩人物瓷畫藝術裝飾經過一代又一代陶瓷藝術工作者的不斷實踐、繼承、創新，逐漸形成了工筆粉彩人物、寫意粉彩人物和介于二者之間的工兼寫粉彩人物瓷畫藝術裝飾形式，并以這些裝飾表現形式，彰顯著粉彩瓷不朽的藝術之美。

第三，粉彩瓷畫人物的文化價值。

談粉彩人物瓷畫的文化價值，必須從粉彩瓷談起。粉彩，是中國陶瓷發展路上的一朵奇葩，從其誕生、發展至今，已有三百余年的歷史，與青花、玲瓏、顏色釉一道并稱為景德鎮四大傳統名瓷。作為粉彩瓷的一種藝術表象形式，粉彩瓷畫人物植根于中國陶瓷深厚的文化積淀，融進景德鎮濃厚的地域文化，透著厚重的歷史、文化信息，呈現出其特有的文化價值。

在陶瓷的誕生、發展過程的現象背后，也反映著中華文明發祥、發展的足跡，標志著物質文明和精神文明前進的步伐，與此同時，由陶瓷器型和紋飾流變所體現的陶瓷適應社會“需求”變化的狀況，也成為中華文明發展過程的一種特殊記載。

一部中國陶瓷史，半部在景德鎮，景德鎮是我國陶瓷主要產地之一，制瓷歷史悠久，聞名中外，享有瓷都之譽。

在厚重的歷史陶瓷文明和濃郁的景德鎮地域文化的雙重孕育之下，受政治、文化及其它姊妹藝術的影響之下，粉彩人物瓷畫藝術遵循著繼承、創新；再繼承、再創新的軌跡發展變化，從而形成了粉彩人物瓷畫的文化價值之美。

二、粉彩人物瓷畫的思考

追根溯源，不難發現粉彩人物畫的發展和文人畫融入、寫意人物畫的興起、裝飾及寫實人物畫的介人、以及反映時代人物面貌題材的不斷涌現息息相關。所以當下的粉彩人物畫創作大致可分為四類；1、以弘揚中華民族優秀傳統文化為表現內容、以崇尚文人畫的詩、書、畫、印為表現方式的文人瓷畫；2、以神話傳說及民間流傳的故事為表現內容、以祥瑞文化為主的傳統題材繪畫；3、尤其注重刻畫人物的品格、著力主題人物內心世界表達的寫實題材繪畫；4、以現代人物及少數民族題材為主體、反映時代風貌的現代題材繪畫。

當代粉彩人物瓷畫的發展趨勢除了要繼續保持粉彩的“淡、細、勻、柔、俏、色彩豐富、粉潤柔和”的基本原則外，可表現為四大特點：1、傳統形式和風格繼續流傳；2、創作風格的多元化趨勢更加明顯；3、表現形式的個性化更加突出；4、反映時代精神風貌、宣揚優秀傳統文化成為主流。而新時代的粉彩人物瓷畫理應體現出新時代的藝術風貌與時代精神。

當下處在崇尚個性的時代，陶瓷藝術家應引領潮流。要把粉彩人物畫表現好，筆者認為首先要守護好瓷都景德鎮陶瓷文化的根與魂，即：粉彩瓷最具代表的工藝特征，它的制作難度、工藝特點、藝術表現力。粉彩最能表現出景德鎮瓷的細膩美、浪漫美、近視美！認為粉彩人物瓷畫的創作方向是既要傳承師道，同時要注重愽采眾家之長，吸收多方營養，融會貫通滋育自身。

粉彩人物瓷畫創作的形象來自于寫生與內心，人物畫的高層次得力于藝術家主體的再創造。而面對紛繁復雜、極其廣泛的創作題材，作者應以敏銳的視覺去感受其中蘊含的美的要素，攻其一點，達到一定的高度，把握住內在本質精髄，按照藝術本身的規律法則、審美內涵，以傳統的脈絡和創新的手法加以處理，同時要結合陶瓷載體，讓繪畫主題及陶瓷本身達到高度統一，從而構成一幅幅自然美和意境美的交響樂章，創作出有格局有氣度的作品，這是作為粉彩人物瓷畫創作者所需思考的。