中國創意

新竹州圖書館| 新竹州圖書館是位于新竹市中心有百年歷史的古跡建物，封閉了近四十年，逐漸被人們遺忘，地方政府與新光人壽共同將這座珍貴的古跡修復重啟，并邀請策展人與藝術家們進入其中進行藝術創作，以展覽形式重新讓人們走入其中認識這個充滿歷史魅力的地方。藝術家范承宗的創作都與傳統手工文化有關，這次受邀為已有百年歷史的新竹州圖書館所創作的空間裝置作品，他所關注的題材是中式線裝，一種具有悠久歷史的手工書籍裝幀方法。意識成為文字，文字落于紙張，紙張被針線穿孔捆綁，便終于集結成書冊，范承宗將這項裝幀技術從平面變形成立體，成為數千本浪形書冊單元，他欲喚起一座磅礡的書海，涌進沉睡已久的館舍中。

別有洞天 |“別有洞天”是北京林業大學代表參加2020第三屆北林國際花園建造節的設計作品。此次競賽主題為“秘境花園”，團隊以原竹和花卉為主要材料,在為期3天半的時間內完成“別有洞天”竹構花園的現場搭建。在“秘境花園”主題下，“別有洞天”團隊認為，空間多變的江南園林在極為有限的空間內創造出豐富的意境，使人產生無限的遐想，極具神秘色彩，尤其是其中變化豐富、極具美感的太湖石。基于古人的相石法，以“痩、透、漏、皺”作為設計的指導，組織人們的視角和流線。設計利用參數化設計手段、標準單元模數，將數學中的Gyroid minimal surface作為設計原型精確“模擬”了太湖石的空間形態。將復雜的孔洞空間濃縮為三種簡易的竹構件，以自由編織的竹篾為覆面。將東方的賞石文化和西方的形式科學相融合，最終營造出“別有洞天”的秘境花園。

竹嵐| 鄉間田野公共空間的激活議題一直是鄉建項目比較重要的分支，一般在田野里，人們活動的有兩個特點，水平面的延展性和無明顯空間的聚集性。上海崇明區的《竹嵐》項目，希望讓活動行為在這兩個特點上有所突破，在“場域”中營造“空間”上，作品通過對不同活動需求的形式來突破場域邊界來實現陌生人之間的互動以及親子之間的嬉戲交流。人們可以在這樣的環境下，休憩、交談和穿梭，從形成各自舒適的社交距離和范圍。

龍橋 |項目是四川省彭州市政府牽頭進行的景區升級大地藝術項目，位于被龍門山脈四面環繞的魚鳧濕地的7號湖心小島，一片8000m2左右的橢圓湖泊。藝術家王燦龍，利用高級時裝材料和竹是材料，創造了154m長的龍形浮橋，這是目前世界上最長的龍形竹橋。光線不同天氣不同時，龍橋的顏色會不停變化，當龍身倒影在水中，風起水動，龍身在水面的倒影，變成了彎曲的“龍鱗”，特定視角觀看，龍身的起伏，對應周邊山體起伏一致。

2020深圳灣公共藝術季——智識城市

海上世界文化藝術中心 | 2020.11.21-2021.02.28

本次展覽從“智識城市”出發，從公共藝術創造的獨特的視角、觀念框架與文化聯系中，為當代深圳文明培根鑄魂。“智識城市”的營構，所注重的是公眾反饋和公眾回應。展覽邀請了51位國內外代表性的藝術家，其中包括多位享譽全球、國際重量級的當紅藝術家，如達明安·赫斯特、卡普爾等。展覽分為“交疊歷史”和“重構未來”兩部分。“交疊歷史”在時間的角度，呈現出傳統和歷史的概念；在空間的角度，體現物理空間中藝術作品的在地化呈現以及觀眾的他者特征。“重構未來”打破了傳統的時間與空間概念，這部分的作品跨界信息技術、人工智能、生物科技等多個學科，在探索藝術表達語境和方向的同時，產生藝術與城市的系統認知，從而形成公眾與城市公共空間的全新關聯。

檔案：逐漸形成的閉環——2020中國當代水墨年鑒五周年特展

南京藝術學院美術館 | 2020.11.19-12.19

35年前，李小山在《江蘇畫刊》發表的《當代中國畫之我見》中指出“中國畫已到了窮途末路的時候”。35年后，水墨已發展成一個龐大的概念，且還在繼續擴張。面對這樣的狀態，我們談什么，從何談起？此次展覽借“中國當代水墨年鑒”五周年契機，重新回到“窮途末路”說的起點南京，圍繞“檔案”與“閉環”兩個關鍵詞，再次展開關于當代水墨的討論，為當代水墨的發展與研究又一次提供了有價值的樣本。此次展覽共邀請39位當代水墨藝術家參展，展出80余件作品。

“交織的視野”2020中美纖維藝術與科技創新交流展

2020.1 1.23 -2020.12.24 | 2.5D虛擬云展廳

中國·北京文化藝術基金支持的“2020中美纖維藝術與科技創新交流展線上展”由清華大學美術學院、美國費城藝術大學共同策劃、主辦。20世紀60、70年代，歐洲和美國的纖維藝術熱潮在全球產生了推動式的影響，此后中美兩國纖維藝術都取得了全方位的長足發展。進入21世紀以來，科技創新對以材料為基礎、工藝為手段的纖維藝術已經產生重要的影響。當代纖維藝術創作不再局限于傳統材料與工藝，展現出綜合性、多元性與交叉性的藝術面貌。本次展覽推出中美兩國各20位藝術家、40件具有學科交叉性、材料及技術創新性的作品。由于2020年全球新冠疫情的影響，本次展覽及研討會采用線上形式。