微型小說評論為什么成了“香餑餑”

相裕亭

陜西作家魏西風，早年寫過一陣子微型小說。他是位森林公安干警。我在鄭州開會時見過他。時間，大概就是我寫《威風》《忙年》的那幾年。

而今，十幾年過去了，有很多微型小說作家在我們眼前“走來走去”，為什么我單單記住了他，原因是他為我的《威風》寫過一個“千字小評”。那時，我比現在年輕，我挺感激他的！

由此可見，評論對于一個年輕作者來說，尤其是對于一個無名作者來說，是何等重要。

后期，魏先生不寫微型小說以后，從事了一段時期的“微型小說評論”，給張三評、給李四也評過。我給他去信，戲言他“不當演員，改做導演了”。

因為，那時間寫微型小說評論的非常少。誰能在那個時候做起微型小說的評論，可謂是眾星捧月。他可以對微型小說作家的作品說三道四。這可不就是微型小說中的“導演”嗎。

上面，我這幾段絮絮叨叨的文字，只想表達：不寫微型小說，去寫評論也是個不錯的差事。

評論家說誰好，誰可能就好。況且能讓作者記住你的“好”。譬如魏西風說我的《威風》《忙年》《風吹鄉間路》如何如何，至今，我還覺得臉上有他抹過的“粉”。

話說回來，咱自己筆下（而今是電腦碼字）的微型小說，是不是達到了評論家所說的那樣天花亂墜？

這個問題，如果弄不明白，就如同一個鼓牙、包嘴的黃臉婆，被人夸為美女，自個兒真的就認為很“美”。那可就錯了！旁觀者心里明白著哪。轉而再想，評論者為什么拿到我們的作品，總是奔著“夸獎”去了呢？批評的語言怎么就說得那么謹小慎微？思量再三，這或許就是我們渴望被“評”的病根所在。如果，評論家逮著誰的作品，揪住其“小辮子”，毫無保留地痛批一氣，保管人人都在躲著評論家。

當下，微型小說評論，為何成為了“香餑餑”，不外乎有這樣幾點：

一是物以稀為貴。新時期微型小說發展近三十年來，從最初的“湯泉筆會”上的十幾、二十幾個微型小說作者，到“微信傳情”的今天，國內外的微型小說作者，足可以用數以萬計來表述。

那么，專門從事微型小說評論的理論家又有幾何呢，大家不妨從南到北地扳起指頭數一數：劉海濤、江冰、雪弟、夏陽、王春、龍剛華、汝榮興、李勇、楊曉敏、臥虎、顧建新、冰峰、徐習軍，包括微型小說作家中的評論家：于德北、侯德云、王海春、宗利華、凌鼎年、高軍、天井、馬新亭等，數來數去，專業的、非專業的“評家”們，也就是那么幾十個人。他們就是晝夜不停地來搬弄當下微型小說作家的作品，只怕也忙不過來。況且，像劉海濤、龍剛華、王春、雪弟、徐習軍他們都是大學里的教授，每個學期都有相當重的教學任務和編輯任務。而渴望自己的作品得到他們“速描”和“美化”的微型小說作家，很難在茫茫的微型小說作家隊伍中被他們所發現。

再者，上面所羅列的那些評論家，都是微型小說評論界中的明星大腕，他們有教學任務，同時還有各家雜志社不斷地邀約他們去評某些特定的文章，哪里還能顧及到咱們剛出道的無名小輩。所以，在這樣的大環境下，想謀求到你心儀的評論家來為自己寫一篇洋洋灑灑的“評論”，可不就成了難得一覓的“香餑餑”。

二是給點陽光就燦爛。很多時候，評論家在講課的時候，或是某位作家在一個規模并不是很大的場合發言的時候，提到某位微型小說作家的作品，那位微型小說作家就覺得自己非常有成就感，甚至是很榮耀（被評論家提到了），若是提到的篇名出現在大屏幕，立馬會搶拍下來發個朋友圈。這種“給點陽光就燦爛”的現象，你有我有大家都有。

閑暇時，我就思量，自己怎么到了這種不能把控的地步了呢？捫心自問，自己到底讀了多少書，筆下的文章到底是個什么水平，怎么連自己都吃不準了呢？用句俗話說，自己能吃幾碗白米飯？偏偏見到人家“閃電”般地提了自己一下，瞬間就手舞足蹈起來了，有那個必要嗎，這是其一。

其二，評論家也在投其所好。微型小說作家們喜歡評論家去說自己的作品好。而有人偏偏就跟在你身后，不斷地喊好！并著意去批量生產微型小說評論的“香餑餑”。什么“縱論”“橫論”，“綜評”“敘評”，“簡論”“通論”甚至是“大家論壇”“名家敘評”等諸多評論的名目，如同大清朝的皇帝給貴妃、前方將士追加謚號一樣，皇妃、良臣不足以表達其愛慕之心時，那就在貴妃、良臣前面再加賢良、功德等諸多好聽的字眼，讓其美上加美。

2017年冬末時節，網上就有一篇給我加了“謚號”的“理論文章”，高興之余，我自然也很感謝人家。

可接下來的對話，就讓我尷尬了，人家提出來千字要多少多少的“潤筆費”。我拍著腦袋想了想，自己沒讓對方去評我呀。

對此，我表示沉默。

對方看我沒有反應，自下臺階，夸我是“名家”，“潤筆費”就不要了，讓我將那篇“評論”發表后，寄一份樣刊給他。

對此，我仍然表示沉默。

這件事，讓我想到時下對于初步微型小說文壇的作者，參加筆會要繳費、發表文章要收費，“評論”是不是也緊隨其后——收點潤筆費呢。

如果，你是花了錢，而謀取到的“評論”，我敢說對方肯定沒對你說真話。弄不好，你的作品一身“毛病”，人家還說你非常“健康”，甚至是茁壯成長（往歪處生長），這種掩耳盜鈴、自欺欺人的做派，是極為可怕的。作家對自己的作品，要有一個大致的心理尺度。如果你找不到那個心理尺度，不妨把你讀過的好作品，或是大家認可的好作品，擺在案頭與自己的作品比一比，自然就會找出其中的差距。這也是一個衡量自己作品的辦法。不要一味地去聽評論家對你的“贊揚”。

其三，盼望自己的作品“擲地有聲”。這是每個微型小說作者夢寐以求的。如新書問世，總想弄點動靜出來。于是，便去求哥哥、拜姐姐，到處托關系，鉆門子，拉個贊助單位，弄個首發式，或是作品研討會。這是不是好事情？回答是肯定的——是個好事情。

可轉念再想，你下請柬邀請人家參加你的作品研討會。對方自然是來捧場子的，不是來砸場子的。

期間的發言，可謂是“一邊倒”的好話。能悟出這個道理的微型小說作家，還算是聰明的，怕就怕，就此找不到“北”了，那可就“自搭天梯”，云里霧里了。那種場合的、那種被“漂白”了的好話，咱們還是少聽為好。

三是微型小說作家，渴望得到什么樣的“香餑餑”。評論家把微型小說限定為一種特定的文體，字數把控在1500字（顧建新堅決捍衛），并提出“故事化”“翻三翻”“臨門一腳”等技法。這在很大程度上限制了微型小說的發展空間（有人比喻為戴著鐐銬跳舞）。由此可見，微型小說的評論，也跟著“故事化”“臨門一腳”去尋找“評論點”，這是非常令人恐慌的一件事情。

新時期的微型小說，應該說不再停留在1500字，不再停留在那“臨門一腳”上。汪曾祺的“散文化小小說”（顧建新語），張曉林的《宋朝故事》以及《陳州筆記》《湘潭故事》《鹽河舊事》《俗世奇人》《藥都人物》，以及秦俑那個“我們都愛短故事”中推出的“新銳微型小說作家”等等，他們或許已經拓展出一個又一個微型小說的發展空間。

微型小說躋身于“小說家族”，已成為長篇小說、中篇小說、短篇小說“家族”中的一員。我們不能只憑著“翻三翻”“臨門一腳”去迎合讀者。

微型小說，說白了就是小說。既是小說，就要有小說的敘述與描寫交融在里面;就要有小說的要素存在。否則，風起云涌的微型小說，很難在“小說家族”中站住腳。

關愛微型小說的文學評論家們，尤其是與我“唱對臺”的徐習軍徐教授，你若是真愛微型小說，你別老是盯著“面孔評”“名家評”“關系評”“功利評”以及“故事核”“臨門一腳”去隨意評，望能盯住作品評、“流向”評、“新銳”評，并在微型小說的生命力、文學性上，多為微型小說作家們把把正脈，下一番閱讀與思考的苦功夫后再去評。

那樣，我們大家都愛您！