網絡快穿言情小說的特質探析

內容摘要：本文首先介紹了網絡快穿小說最顯著的特點，即其單元式的故事構架。利用不斷翻新的梗與萌點，快穿小說在彼此獨立的多時空設置中串聯起了眾多單元故事。其次，在與傳統言情的比較中，發現快穿言情小說看似是對愛情神話的又一次重寫，實則卻帶來了更具破壞力的祛魅。主人公符號背后的空白無法支撐對愛情故事的講述，言情小說走向了反言情的道路。最后，論文解讀了快穿言情小說所蘊含的“流浪”主題及其對當代文化心態的折射。一方面，人物的快穿行為展示了流浪時代里當代人對自我放逐的主動選擇和穩定身份的有意逃避，另一方面，小說中角色扮演的游戲為讀者提供了重建身份認同的替代性經驗，滿足了當代人因漂泊的無根和失重而生出的對歸屬感的渴求。

關鍵詞：快穿言情 單元結構 反言情 流浪

一.引言

互聯網的高速發展，使得網絡文學日漸成為一股不可忽視的文學力量，從而進一步促成了網絡文學研究的繁榮。對網絡文學作整體性的考量，在與傳統文學的對比中分析互聯網技術文學創作的新特質，并予以較為籠統的意義及價值評判;這是學界從對網絡文學關注之初直至目前的主攻方向，屬于網絡文學研究中的主流。而與網絡文學宏觀研究相并行的，還有分類更加細致的諸如玄幻、穿越、盜墓等文類研究，都在各自的領域內收獲了一定成果。

在這當中，本篇論文所關注的“快穿言情小說”作為網絡穿越小說最新受寵的網文類型，在穿越小說的基礎上增加了各類流行元素，憑借獨樹一幟的框架結構、豐富多變的故事情節和觸及當代人心靈深處的精神叩問，呈現出新的風貌。本文從文本層面上的單元框架入手，考察在這一獨特結構下，快穿言情小說對傳統言情的反叛和它對于當代人精神訴求的深層折射。

二.從穿越到快穿：單元結構模式的新變

“穿越”是古已有之的文學母題，聲勢浩大的穿越小說熱潮則是隨著網絡文學的興起而出現的。時至今日，穿越小說早已形成了一系列固定的套路模板，產生了不少經典之作。而所謂“快穿”小說，即為穿越小說發展成熟后吸納網絡文學中其他熱門因素形成的又一種綜合性文類。

新起的快穿小說以穿越小說為基礎，但因為穿越次數的增多而增添了更復雜的設定。在穿越小說中，主人公多意外穿越至異時空，依靠原來世界體系所賦予的價值觀念和知識技能在異時空中大展身手，贏得眾多的愛慕者。而在快穿小說中，主人公的多次穿越都是有意識的，穿越的時機也被交付給主人公自行選擇;同時，他還擁有一個沒有實體、直接在意識中相互交流的“系統”，從而獲得各種道具與獎勵。比起懵懂單純的穿越者，快穿小說中的主人公更為老練，也更有目的性。不像前者一經穿越就擁有一個固定的身份，被輸送到多個副本世界中的快穿者有著不斷變化的新身份，他在副本世界中各不相同的經歷成為快穿小說發展的主要推動力。簡單來說，可以認為快穿小說約等于多部穿越小說的相加，每一部穿越小說都可以視為快穿小說中一個副本世界中的故事。

由一次性的單向度穿越發展至不限次數的多次穿越，快穿小說不僅將自己與穿越小說相區分，還由此形成了一套獨特的單元結構模式。它從篇幅上看大多由15個單元組成，每個單元平均占據25個章節，即使是那些字數更為龐大的鴻篇巨制，基本上也都可視為多個中短篇穿越故事的連綴與集錦。盡管在古代章回小說和網絡玄幻小說中，不難找到相類似的敘事方法，但快穿類小說的獨特之處就在于它的單元切分是相當迅速而完全的，甚至可以說是斷裂式的，絕不拖泥帶水，乃至無需任何過渡。新一輪敘事的引入，在章回小說中需要借助“花開兩朵，各表一枝”之類的套話，而玄幻小說中則需要通過主角修為的提升而切換至相應的情境背景;在快穿小說中卻不需要任何多余的交代和鋪墊。作者只要在前一故事的結尾處另起一行標注一個“完”字，就能夠立刻進入下一個故事中。這些單元故事有著各自的環境配置、人物關系和完整情節，不需進入到整體的大背景中才能被賦予意義，獨立性遠甚于以往。換言之，除去小說開場的楔子與結尾的終局這兩部分，快穿小說剩下的全篇內容均可切分為若干個獨立的小故事。即便只是通過簡單瀏覽章節標題，也足以一目了然地感受到該文類單元式的故事結構特點：它們不約而同地遵循著一套固定的章節命名公式，即楔子，A（1），A（2）……A（完）;B（1），B（2）……B（完）;終章。其中A、B是對每個單元故事的提示，比較常見的有標明故事展開背景，如《這個惡毒女配我當定了[快穿]》中的“豪門娛樂圈”、“動蕩民國”;簡述中心情節，如《戲精女配[快穿]》中的“反派后媽渣化之路”、“攻略輪椅大佬”;以及概括男女主人公的身份性格特征，如《我養的反派都掛了[快穿]》中的“（少年養成）溝通障礙學霸男X驕縱千金炮灰女”、“（西幻）陽光毒舌魔法師X落魄逃婚女劍客”。顯然，它們并不共用同一設定，都在各自講述全新的故事，彼此不相干系，即使順序被打亂也不對閱讀造成影響。有時作者會出于各種考慮，如文筆不佳、結局傷感等等而建議讀者跳過某些單元故事。在這個過程中，快穿小說主動放棄了穿越小說對一次穿越行為、一個穿越故事的細致講述，它所搭建起的單元結構并不打算呈現出整體性的美感體驗，而是盡可能地收納更多碎片、拼貼多重故事，致力于不斷挖掘、組合新鮮故事來刺激讀者，令讀者始終處于欲罷不能的狀態。

或許將小說中的單元理解為若干個“?！薄ⅰ懊赛c”更能說明這一文類的結構特點。所謂的“?！?、“萌點”是指把普遍受讀者喜愛的某些特質、內容提煉出來，使之成為可以“被反復引用或演繹的經典橋段、典故”①?？齑┬≌f的每個單元就是一個梗，不同的梗包含不同的萌點，它們作為這類小說的基本要素，以單元結構的組織方式，在作者動筆之前就先行對該文類的布局做出了內在規范。無論是作者還是讀者也都從不避諱這一事實：快穿小說的基本框架簡化來看就相當于一個接著一個的梗與萌點的串聯。相反，作者與讀者們還都十分看重預先告知、了解每個單元中將會出現的梗與萌點。除了將其顯示在章節標題中，如上文“攻略輪椅大佬”、“少年養成”之外，作者還會直接在文案里按照單元故事的出場順序予以標明，并且直言歡迎讀者“點梗”;讀者對于梗與萌點的偏愛或反感，同樣能促使作者對特定單元的篇幅長度進行擴張或縮短。不少快穿小說中的單元故事都因讀者反響良好而獲得作者重視，進而被擴寫為單獨的長篇小說。隨流行趨勢演變而層出不窮的梗與萌點，可以衍生出無數新單元。作者既能輕而易舉地借助現成的梗與萌點精準地吸引受眾群體，并且能在同一本快穿小說中接連拋出一個又一個的梗與萌點，講述一個又一個的新故事，不斷調動起新、老讀者的新鮮感。而梗與萌點的獨立性，又確保了每個單元故事都如同一塊完整的碎片，能從整部小說中單獨拆分下來而不失其閱讀效果。當其他小說還在依靠網站上諸如穿書、重生、青梅竹馬、破鏡重圓等作分門別類之用的大標簽來吸引讀者點擊某部作品時，快穿小說已經更進一步地通過文案中對每個單元的簡介和章節標題，允許讀者從一部小說中迅速快捷地定位至心儀的章節。在網站VIP訂閱收費機制之下，這一迥異于其他文類的單元結構模式無疑為快穿小說的興盛提供了極大的助力。

與穿越小說相同，快穿小說中幾乎沒有不涉及言情元素的。并且，正如女性言情向的穿越小說穩占穿越小說的半壁江山，快穿言情也當之無愧地成為網絡快穿小說中最惹人注目的一類作品。受惠于穿越言情小說的寫作傳統，快穿言情也多選取女主人公作為穿越者，通過她的視角敘述與男主角百折千回的浪漫愛情，力求以細膩的筆觸和多情的韻致打動廣大女性讀者。下面就以快穿言情小說為討論重點，分析在單元結構的框架下，這一文類表現出來的特質。

三.快穿言情小說：人物降格的“反言情”故事

在快穿言情小說中，女主總是自愿或被迫踏上快穿之旅，完成以攻略男主為主的一系列任務，這與玩家通過不同選項攻略多個NPC人物（非玩家角色）的乙女游戲有異曲同工之妙?？齑┭郧樾≌f沿用其基本思路，將玩家對NPC的攻略轉化為作為“任務者/攻略者”女主對“攻略對象”男主的攻略，記錄了一場場攻略游戲的全過程。在這場你來我往的較量中，男女主人公所演繹的愛情故事變為目標明確、煞費苦心的“攻略戰”，快穿言情小說對言情的反叛也因此可窺一見。

首先，來看快穿言情小說對女主人公的塑造。作為串聯起整篇小說的核心人物，女主的地位遠遠高于其他角色，正是她的數次快穿構成了小說的主干內容。她既是這場攻略游戲的親歷者，又居高臨下地監控著整場游戲的開展。一方面，她要忘我地扮演游戲里的某一角色，在遵從原角色的性格的同時竭盡所能獲取男主的好感;另一方面，她熟知所有劇情，享有上帝視角，并且憑借這種優勢為每個攻略對象定制專用的攻略方案，時刻對自己的策略和事態的走向進行解說、反思和調整。在各單元具體的故事設定之下，女主必須扮演成不同的角色，在不屬于自己的各個世界里模擬他人的人生。從一個世界穿越到另一個世界，從一個角色轉變為另一個角色，女主就像帶妝上臺的演員那樣變換著年齡、身份、性格，生活在一場不間斷的“表演”中。她頻繁上場，卻鮮少講述自己的故事。有關她本人的信息少而散亂地插入到單元與單元之間的短暫停頓中，很快就會被其扮演對象大量而集中的信息埋沒。從第一個故事到最后一個故事，小說并不因為女主經歷過眾多世界而開拓出“成長”的主題;相反，女主的本色性格、遭遇和情感被所扮演對象的逐一展覽取代，后者是否有著獨具一格的人格魅力和引人入勝的精彩故事才是小說的重中之重，在閱讀快穿小說時，讀者熟悉和關心的并非是女主，而是她所扮演的角色及該角色帶來的故事，女主是憑借讀者對于諸種流行符號的認同，而非人物形象的飽滿性來滿足讀者的代入感的;作者也不需擔心受到人物形象分裂的質疑，因為多一次的穿越、角色扮演，就意味著多一個萌點的出現，多一次根據讀者口味和流行趨勢為女主替換新鮮設定的機會。問題在于，在被重復得如此之頻繁后，女主也就被異化為一個曖昧不明的空白符號，從小說的核心人物淪為時刻等待著被填充的“空心人”。快穿言情小說中的男主，也同樣失去了傳統言情小說里應有的地位和主體性。他或者說傳統意義上那一位與女主感情糾葛最多、能與之相匹敵的男性角色，早已被“單元”男主所替代。他要么不存在，要么由每個單元的男主“合成”。前者屬于無CP小說中的一種情況。女主沒有最終配對，但會根據不同單元的不同設定，先后與各個單元中的男主上演刻一段段骨銘心的愛戀。每一位單元男主僅在該單元中出場，并隨該單元結束而銷聲匿跡。傳統言情小說關注的重點——男女主人公明確的感情對位，因為男主的缺席而被快穿類言情小說的單元結構所瓦解，作者在小說中并不會言明女主情感的歸屬。與無CP相比，“合成”的情況則更為復雜：作者通常將不同單元的男主們解釋為同一個人的多塊靈魂碎片，他們只能在女主通過多次快穿收集完所有碎片后才“合成”為一人，與女主終成眷屬。而此時最后一次快穿行為的結束，也標志著小說進入尾聲，合成而來的男主所占的文本空間要遠少于單元男主，傳統言情小說中男主的地位就這樣被割讓出去。更重要的是，無論在哪種情況下，男主的存在都只是為了確保女主施展的攻略行為擁有具體的指向。原本應該擁有飽滿性格的男主不得不被削減至一個標簽式的人物，其性格中的某一側面被小說反復渲染加深，成為人物具備的唯一內容，而其他與攻略任務關聯較弱的信息則退居邊緣。惟其如此，才能便于女主迅速找到攻略的切入點，量身定制攻略方案。因而，快穿言情小說中的男主不過是作為不同難度、各有特色的攻略目標，來給女主似曾相識的多次攻略增添新趣味，避免小說情節陷入呆板無聊的重復循環。

可見，快穿言情小說中男女主人公早已被湮沒了實質性內容，蛻化成為純粹的符號本身，其作用僅限于串聯情節和演繹時尚性格，繼而發生這兩個人物身上的愛情故事，也必然迥異于傳統的言情之作。在快穿言情小說中，傳統言情所追求的理想愛情話語總是與快穿言情小說本身的內在設定相抵牾。

快穿之所以能夠進行，就意味著女主在每一次穿越之前已經完成了上一次穿越的任務，她只有在上一個單元中獲得了男主的忠貞愛情，才能夠開啟下一個單元。換言之，這類小說事先預設了一個必然的結局，那就是男女主角愛情的成功生成?？齑┬≌f單元故事式的框架構造，賦予該結局以決定的合法性，使作者與讀者能夠毫無嫌隙地自動接受。結局已定，小說自然放棄了對意義的追尋，轉而精心營造故事情節。小說中所有矛盾沖突，即男女主在愛情道路上遭遇的各種困惑和坎坷，就此淪為敘述的策略，成了為作品加強代入感、為情節增添曲折性的手段。男女主角看似是天作之合，但他們的愛情與其說是刻骨銘心的情誼，不如說是兩位主角在攻略者與被攻略者兩個身份下對已有定局的攻略游戲的生動演出。對身為攻略者的女主而言，她必須想方設法獲得男主的真心愛意，又要警醒自己不能假戲真做而造成快穿的中斷;對男主而言，他注定會“被攻略”，但他愛上的只是女主一手營造出來的假象。早在開場之前，小說就先行允諾了女主攻略成功后的獎勵，然后才有了女主精心設計的相遇、相知、相愛。大量快穿言情小說甚至直接將男主的好感量化為具體的數值，女主通過“系統”實時監控好感度的升降情況來優化攻略策略。愛情故事中每一個動心的瞬間，都成為女主刻意營造的結果。小說人物心理活動也不再與精細微妙的戀愛體驗有關，而是針對女主行為的深意所作的闡釋，是作者為讀者所做的分析。這也解釋了許多快穿言情小說以“攻略指南”、“手冊”命名的原因，它們把男女主互生情愫的過程變成讀者在情場上可以借鑒實用的方法技巧，小說越是設置難題考驗愛情，越是想證明男女主愛情的可貴，就越是在一次次的攻略中暴露了作偽的成分。

在以“言情”冠名的快穿小說中，不僅男女主人公這兩個最關鍵的人物在服從快穿故事的講述時，失去了對性格的深入挖掘，降格為可以被隨意替換的空洞符號;建筑于他們之上的愛情故事也成為空談，言情小說最重要的“情”消解在了文本隱藏著的敘事裂縫中，無所附麗的愛情跌落為一個衡量角色扮演游戲是否成功的“道具”。正是在這個意義上，快穿言情小說顯示出其內在的矛盾。

四.流浪的時代：當代人宿命的鏡像書寫

有論文曾將“穿越”理解為當代女性“出走”的行為姿態，認為“出走”是對原有情景的打破和對新空間的追尋，隱喻了轉換命運的精神寄托，與之相關的“穿越”則可視為女性走出現實困境愿望的表達形式。及至快穿小說，故事劃分上的單元結構框架使穿越者輾轉于眾單元世界進行多次穿越，始終處在從A到B的中間狀態，不僅在文本層面上疊加了多個穿越故事，而且將“出走”的動作置換為出走之后持續的“漂泊”狀態?？齑┬≌f從而更深層次地觸及到“流浪”主題，在某種程度上透視出當代人的精神癥候問題。

進入到“后現代”的整體語境中，原本不證自明的現代主體性存在日漸走向了后現代主體徹底的分裂和瓦解。不斷擴張的城市憑借強大的同化作用令原本各具特色的生活環境與生活方式都趨于一致，人們所面對的是陌生且毫無分辨性和方向感可言的“荒漠化”世界。大眾媒體的發展，尤其是虛擬技術開辟出來的“仿真”以至“超真實”的虛擬空間，既劃分出了線下、線上兩種生活，又使得其界限變得愈加曖昧不明。人們既要忍受著主體的內在分裂，隨時在實在和虛擬之間穿梭，又生活在兩者相交融的模糊世界中，“‘真實世界本身已經是過去的事情了”②。齊格蒙特·鮑曼指出的“流動的時代”和“流動的生活”引發的 “流動的恐懼”，在當下顯得更為突出。不再具有穩定身份的當代人已然陷入無止境的漂泊中;流浪，成為后現代社會中所有人與生俱來的命運?！笆澜缭谂c流浪者并駕齊驅，而且趕超他們。世界正在按流浪者的標準將自己零售?！雹鄄还苁堑乩砜臻g上的漂泊不定，還是精神上的無所歸屬，流浪者都面臨著被荒漠所吞沒的危險，他沒有一個明確的坐標定位，在時間鏈條上也只有“當下”可以把握，流浪者一切活動的中心就是“前往下一個地方”。更重要的是，全球化的加速和網絡空間的出現使流浪范圍能夠延伸更廣，時空的不對稱性被推到了前所未有的地步，而流浪者所擁有的每一個“當下”也就變得短暫易逝，過去的文學想象中流浪者的“漫步”變成了后現代人緊張匆忙的現實步伐。正如打出“隨時隨地發現新鮮事”口號的微博，在動動手指就能夠即刻更新一切的后現代社會中——這是被設計成一切都是即刻使用并時時等待淘汰、更新的社會——人們追求的不再是恒定穩固，是持續不斷的更新換代。以變動不安為本質屬性的流浪，反倒成為當下人們安全感的來源，只有永遠在“前往下一個地方”的路上，才能緩解人們生存和心理的雙重焦慮?？齑┬≌f就提供了這樣一副當代生活圖景，在主角持續參與自我形象轉換游戲的熱情背后，潛藏著當代人對流浪既親近又拒斥的矛盾心理。

小說主角的快穿者實際上就是“流浪者”，小說的主體內容就是主角的流浪之旅。流浪者遠離故土，既沒有預定的旅程，也沒有固定的目的地，在所經之處永遠是一個陌生人?？齑┬≌f中的主角亦然。他經歷多個時空的轉換，但并不屬于快穿世界當中的任何一個。回到他原來所屬的那個世界，這是快穿者的最終目的，但也是快穿小說迅速結束的地方，正是因為“流浪”才是當代人傾心的存在方式，所以主角回歸原世界、不再流浪后的內容被排擠出小說中心，只能擁有小說結尾部分的簡短篇幅。與此同時，快穿者流浪狀態的持續還意味著每個副本世界中的體驗都是一種即時性消費，當新世界新奇遇出現后，上一個世界中的各種經歷體驗就將被清掃一空，為新的體驗騰出空間。于是，后現代時空的不對稱也進入到快穿小說中，帶來小說內部空間對時間的嚴重擠壓。“快穿”節奏的“快”導致每個世界中的時間都是倍速前進的，多次的“穿”則使得各個世界間的時間線都是孤立無交集的，時間上的持續性感受和縱深感被小說取締，只剩下空間上單元世界間的跳躍，快穿者的“當下”僅僅只表現為在一個個注定不會長存的世界中所獲得的多個短暫體驗。

以女主角為快穿者的快穿言情小說，同樣也具備上述特質。在這類小說中，言情不再是其唯一的思想內核，穿梭時空而來的女主并不要求一份天長地久的愛情，而把對愛情的各種新穎體驗放首位。各單元中的副本世界對女主來說是可控的，也是在本質上與她無關的虛擬世界。女主即使身處故事中心，也能以局外人的旁觀姿態扮演某個角色，把該角色本身可能會遭受到情感傷害與自己的真實感受隔離起來，在對角色和故事的疏離中免于一切傷害，從而盡情享受模擬各式人生的愉悅。通過角色扮演獲得多個新身份的女主，不但有著多元的選擇，而且還能真正去一一經歷每一個選擇所開啟的不同人生。體驗愛情選擇與生活方式的多樣才是其快穿行程中最亮麗的風景，讀者從快穿言情小說中讀到的，是“避免固定并且保持選擇的開放性”④帶來的精彩，這是流浪在路上的當代人才能得到的優待。正因如此，當代人放棄了對某種本質的、中心的自我的建構，而把身份不明的流浪者視為真實的自我存在，在流浪者游歷式的態度中拒絕承諾，規避被束縛和固定的風險。

然而，掙脫了一切束縛的流浪難免會帶來一種無法擺脫的失根感，被放逐或自我放逐的孤獨意識將始終如影隨形。在流浪者多個短暫的當下體驗中，當代人身份焦慮和自我分裂的痛苦只是被“在路上”的行走拋在了身后，并沒有得到真正的解決。當流浪者走得越遠，就越容易感受到自己正在流浪的事實，越容易陷入輕飄飄的失重狀態。因此，久經流浪的當代人難免會把目光轉向其對立面上的“定居者”，從他們穩定可靠的身份中發現彌合自我分裂的可能，并且生出一種制造羈絆使自己被銘記的沖動。這種對流浪的疏離以及對定居和被銘記的渴望，自然會造成對快穿者行為的改寫，以至影響快穿故事的結局。相較于其他類別的快穿小說，快穿言情小說在這方面的表現尤為突出。

“成為xx的白月光/朱砂痣”，是快穿言情小說常見的命名模板，也是為快穿者制造羈絆的有效方式。演繹一段段令人刻骨銘心的愛情，斬獲男主們的真心，使得自己成為難以忘懷的白月光與朱砂痣，是女主角在每個單元中都必須完成的任務。為此，小說總是精心策劃女主穿越的時機，它設計男主不是處在落魄困頓之際就是位高權重但內心深藏創傷，總之都是在“被拯救”的位置上等待女主的救贖，并被女主不離不棄的陪伴打動。為了在男主生命中留下濃墨重彩的一筆，不少快穿言情小說中的女主角在攻略任務完成后或即將完成時，還會選擇以死亡的方式離開副本世界。她有意營造死亡的悲劇性場面，把自己生命的結束安排成為這場表演最后的一個定格動作，以此換取男主一生的追念。在這樣深厚的羈絆之下，快穿女主，這個原本身處荒漠、無所依傍的流浪者為自己留下了一串足以保留和辨認的足跡。類似的對于身份認同的重建，還發生在快穿女主角色扮演的全過程中。小說中，女主所扮演的角色是明確而固定的，從人際關系到情感經歷，該角色的所有信息都被女主接收并繼承。女主的言行必須與角色相吻合，否則將受到程度各異的懲罰。因此在扮演過程中，女主必須要對該角色產生強烈的身份認同，把自己完全變成角色人物。這時候，快穿女主的“忘我”實際上將“流浪者”的身份暫時擱置了，身份上的困擾和情感上的缺失都暫時消失不見，她成為各種意義上都與流浪者相反的“定居者”。

不難看出，在單元結構劃分下的快穿言情小說，快穿女主不僅在每個單元世界中都獲得了中場休息的機會，而且以此為落腳點，制造出向定居者靠攏的種種羈絆，得以逃脫長時間流浪所致的“失重”感。交織在多次穿越與角色扮演中的對于流浪的沖動和拒斥，是快穿言情小說對流浪宿命下當代人矛盾心理的折射。主動選擇流浪，是當代人在瞬息萬變的社會中保持身份流動的應對策略，它憑借后現代社會龐大的象征資源向人們敞開了豐富的可能性，供人們隨取隨用、隨意丟棄，并允諾了多元選擇和即時體驗的快感。但“流浪”狀態的持久性與虛無感，也反過來再次加劇了當代人的身份焦慮和認同危機，使人們在迎接流浪這一宿命的同時，或多或少表現出畏怯與抗拒?？齑┭郧樾≌f在講述別具一格的言情故事時，憑借對于這一矛盾心理的關注，在一定程度上彌補了作品本身內質淺顯的弊病。當從這一角度考察網絡文學時，我們或許也可以窺見向來被貶斥為缺乏價值深度的網絡文學，始終沒有放棄對當代人的精神訴求做出自己的回應。

五.結語

從被稱之為“穿越年”的2007年至今，穿越小說始終保持著良好的發展勢頭，“穿越”也已成為網絡小說寫作中最常見的要素之一。在它基礎上發展起來的快穿小說，更是憑借其強大的包容性搶占了文學網站的大半市場。但與網絡快穿小說迅猛發展態勢相不符的是學術研究的不足。本文則企圖通過在這方面的努力，對網絡快穿小說的整體創作特色進行初步的探討。

快穿小說不再圍繞一個單一的世界，它通過多次穿越開辟出眾多副本世界，既極大地擴展了敘事的空間，又適應了讀者碎片化的閱讀習慣。而作為快穿小說中大塊頭的快穿言情小說，則突出地表現了這一文類的特點，并且在與傳統言情小說的比較中顯示了言情小說的新發展。即使它不可避免地存在著網絡文學創作中的諸多問題，但當我們把它與當下的社會文化語境聯系起來時，也應看到它與后現代社會中人們所產生的共鳴現象，認識快穿言情小說的價值所在。

注 釋

①邵燕君.破壁書 網絡文化關鍵詞[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店.2018.第48頁。

②王逢振主編：詹姆遜文集：現代性、后現代性和全球化[M].北京：中國人民大學出版社.2004.第230頁。

③鮑曼.生活在碎片之中：論后現代道德.上海：學林出版社.2002.第104頁。

④鮑曼.生活在碎片之中：論后現代道德.上海：學林出版社.2002.第87頁。

參考文獻

[1]鮑曼.生活在碎片之中：論后現代道德[M].上海：學林出版社，2002.

[2]邵燕君.破壁書 網絡文化關鍵詞[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店.2018.

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[4]王逢振主編：詹姆遜文集：現代性、后現代性和全球化[M].北京：中國人民大學出版社.2004.

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[7]肖映萱.“女性向”網絡文學的性別實驗——以耽美小說為例[J].中國現代文學研究叢刊，2016，0（8）.

[8]許苗苗.游戲邏輯：網絡文學的認同規則與抵抗策略[J].文學評論，2018，（1）.

（作者介紹：羅楊迎新，武漢大學文學院現當代文學2018級碩士生）