淺析多尼采蒂藝術歌曲《我要建一座王宮》的演唱風格

高于峰

【摘 要】《我要建一座王宮》是十九世紀上半葉意大利著名作曲家多尼采蒂創作的一首以愛情為題材的藝術歌曲，全曲用拿坡里方言演唱，是多尼采蒂流傳較為廣泛的藝術歌曲之一。文章對《我要建一座王宮》的演唱風格進行分析，希望為演唱者提供一些參考和幫助，更好地詮釋這首作品。

【關鍵詞】多尼采蒂;《我要建一座王宮》;演唱風格

中圖分類號：J605?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0097-02

一、多尼采蒂及其創作的藝術歌曲

（一）多尼采蒂簡介

葛塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848年）是十九世紀上半葉意大利著名作曲家，也是意大利浪漫主義歌劇樂派代表人物。他自幼學習音樂，1837年任拿坡里皇家音樂學院院長;1840年赴巴黎，在當地創作并上演了《團隊之花》等多部歌劇，獲得很大成功;1843年患精神失常癥，兩年后癱瘓;1848年在意大利貝加莫辭世。

多尼采蒂一生在歌劇創作方面有著輝煌的成就，創作了70余部歌劇，如1822年的《吉普賽女郎》（La Zingara）、1843年的《唐帕斯夸萊》（Don Pasquale）等著名的作品更是常演不衰。多尼采蒂在藝術歌曲方面的創作也取得了成果，他所創作的藝術歌曲在古典主義藝術歌曲與浪漫主義藝術歌曲之間起著承前啟后的紐帶作用，為后來藝術歌曲的傳承與發展打下了基礎。

（二）簡述多尼采蒂創作的藝術歌曲

多尼采蒂的藝術歌曲根據歌曲的內容大概可分為愛情、親情、宗教三種題材，按照體裁可分為抒情短曲、小詠嘆調、浪漫抒情曲、船歌、晚禱歌、有劇情的詠嘆調等;按照歌曲風格又可以分為意大利歌曲、拿坡里歌曲等等。多尼采蒂的藝術歌曲絕大多數用意大利語演唱，另外還有拿坡里方言以及少數法語演唱的歌曲。

本文研究的主要對象《我要建一座王宮》是多尼采蒂運用愛情題材創作，用拿坡里方言演唱的一首藝術歌曲。

二、《我要建一座王宮》音樂分析

（一）歌曲簡介

歌曲《我要建一座王宮》中描述了主人公無拘無束的聯想，明朗活潑、幽默生動的旋律使人印象深刻，飽含了主人公對愛情像水晶球一般純真無瑕的期待。歌詞中表達著主人公想象用世間最為寶貴的財富為自己心愛的姑娘打造一座海上王宮，希望這位美麗的姑娘一出現的時候，人們就仿佛看到了天上的太陽一般，是那么的耀眼奪目。這樣的旋律和詞句也表達出了演唱者內心對愛情的美好憧憬。

（二）曲式結構及特點

《我要建一座王宮》采用了多尼采蒂常用的曲式結構類型——再現單三部曲式，由A+B+A1三個部分組成，具有分節歌的性質特點。該作品的主調為F大調，B部分使用了同主音f小調，再現部調性回歸，但不完全再現;整首曲子的速度為小快板（Allegretto），以每分鐘84拍的速度進行，6/8拍的節奏貫穿全曲，速度較快;在歌曲一開始就使用不到一小節的弱起，類似于圓舞曲的音樂風格，旋律活潑，全曲呈現出歡樂喜悅的氣氛。

全曲使用了豐富的速度、力度、表情術語標記，從而能夠給演唱者準確的演唱指示，與作品產生音樂共鳴。歌曲中副歌部分連續的“tra-la la le la la”、“tra-la la la la la la la la la”，使用了漸強的音樂標記，表情術語為con brio，即為熱情的、有活力的，作曲家用此手法更好地體現了主人公的愉快心情。

每一個樂句的旋律大都由4+4的8小節結構組成，樂句的開頭是低音，到中間是樂句的最高音，然后又落到低音區，呈拱形、波浪形的旋律線條。這樣的旋律音型也幾乎貫穿了全曲，也是此曲獨特的音樂特點之一。再現段落是倒裝再現，結束部分沿用了第一段的發展部分，呼應了全曲明朗歡快的風格。

全曲的伴奏采用以柱式和弦為主的織體，左手是單獨的低音，右手則是和弦，左右手形成強弱互補的節奏類型，使歌曲更富有圓舞曲的特點。值得注意的是，當所有的左手伴奏都是單音時，多尼采蒂在每一個b樂句的左手處都添加隔開一個八度的音程，這種聲部加厚的作曲技法起到了將音樂推向高潮的作用。

三、《我要建一座王宮》演唱分析

將歌曲分為三個樂段來進行說明：

（一）《我要建一座王宮》第一部分（A樂段）演唱風格的把握

第一部分在F大調上，歌曲一開始那明朗又活潑且富有律動性的旋律將主人公內心的洶涌澎湃刻畫得非常生動，此時歌唱者在開口唱之前就應該做好歌唱準備，彷佛自己心愛的人就在身邊。歌曲中A段的旋律主要以級進上行和小跳為發展手法，伴有大跳構成的波浪形旋律線條，加上左右手強弱對比的伴奏音型，為演唱者營造出一種詼諧、輕松的音樂氛圍。演唱者在演唱這一段時，要有足夠的熱情，就像在發自本能地用歌聲吸引自己的心上人一般，要注意在聲音上要有強弱對比，把握住每個樂句前面弱起部分聲音的進入。

在有些版本的樂譜上面，樂譜的第一句“Me vo-glio f à 'na ca-sa mie-zo mare”中的“sa”后面標有換氣符號，有的版本則沒有換氣符號，演唱者若具備一口氣唱下來的能力，要盡量保持演唱的聲音、歌詞連貫。歌曲的第一句，既是弱起也是一個八度大跳，演唱者要做好充分的準備，在演唱時要注意氣息的支撐。如圖所示：

從第9小節開始到A樂段結束，多尼采蒂在每一個樂句的最高音上都用了重音符號標記，改變了全曲6/8拍的強弱規律，使歌曲更具有歌唱性和利于演唱者情感的抒發，演唱者在演唱時要注意突出重音，在情緒上和前兩個樂句的俏皮風格形成一個層次對比，多一些抒情的感覺。

第17小節樂句的最后一個詞“ne”演唱的時候要從弱到強，與“tra”連接時盡量不換氣，直接滑向f2，這里是一個八度大跳，需要演唱者提前做好氣息的準備，這樣才能做到承上啟下，增強推動曲子情緒發展的連接作用。

從A樂段第17小節開始是整個樂段的高潮部分，此處標記“con brio”（有活力的），在演唱此段旋律的時候，要注意唱詞銜接的連貫，襯詞“tra-la la la la la la la la la”要根據樂譜中的標記，進行跳音的演唱，演唱者需要控制氣息的流動，聲音保持顆粒性的同時還要做到使這些跳音旋律體現出輕快、跳動的感覺，并且要有逐步增強的情緒。這一段演唱中氣息的持續控制是演唱的重難點，氣息的良好運用也可以為演唱跳音提供支撐和動力。

（二）《我要建一座王宮》第二部分（B樂段）演唱風格的把握

B樂段在A樂段F大調的同主音f小調上展開，前兩個樂句都標記了力度記號“p”，在經歷了A樂段的高潮部分之后馬上進入大小調，在調性上和力度的強弱上均有著鮮明的對比，使整首歌曲更富有張力，讓演唱者的情感得到進一步的增強和宣泄。此時歌曲的小調旋律色彩明顯，增添了一份小調旋律獨有的內斂之感。需要注意的是在演唱的時候聲音不能虛，全曲需要保持熱烈、明朗的旋律性格。中間部分的演唱要注意，為了讓演唱更有層次感，與前面A樂段的跳音處理形成對比，這一部分要注意聲音的連續性。41小節又回歸了主調（F大調）。

（三）《我要建一座王宮》第三部分（A1樂段）演唱風格的把握

A1樂段是A樂段的倒裝再現，A1段回歸了F大調，在主調上展開，這一段是之前兩段在情緒上的升華，在演唱這一部分的時候不僅要保持之前歌曲詼諧活潑的感覺，隨著情緒的推動和歌曲的發展，還要增添一份比之前更加熱烈的心情。62小節“mosponta lusole”，這一句的演唱應該在“mosponta lu”處放慢速度，此時的“ta”到“lu”之間可以根據演唱者的氣息決定需不需要換氣，因為演唱后面“so”要連續保持四個小節。此時出現速度標記“affrettando”（快速的），力度標記

最后的結束部分沿用了歌曲第一部分的高潮部分，重復體現了這首歌曲活潑明快的主題風格。最后一句“tra-la la la la la la la la la”連續的“la”先斷后連，帶著輕巧富有彈性的感覺。將歌曲中的連貫部分和跳音部分把握好，就能體會到歌曲妙趣橫生、幽默歡快的音樂風格，在演唱時也能讓喜悅之情油然而生，讓人情不自禁感受到多尼采蒂藝術歌曲優美的旋律特點。如圖所示：

參考文獻：

[1]王磊華.多尼采蒂愛情題材藝術歌曲的演唱[D].中央音樂學院，2011.

[2]鄒琪.多尼采蒂六首藝術歌曲演唱研究[D].山東師范大學，2014.