詠嘆調《星光燦爛》演唱中的“關閉”及藝術處理

黃曉寧

【摘 要】普契尼是19世紀中期至二十世紀早期的著名歌劇作曲家。在他創(chuàng)作的歌劇《托斯卡》中有一首著名的經典詠嘆調《星光燦爛》。筆者認為，在演唱這首歌曲時，關閉與氣息控制對于高音的音色呈現(xiàn)、以情帶聲的效果，以及歌曲內涵的表達等都具有重要意義。只有將這首詠嘆調中的高音關閉、情感表達與音色塑造進行綜合性的結合，才能充分揭示出這首詠嘆調的表現(xiàn)力與戲劇性特征。

【關鍵詞】經典;男高音;詠嘆調;關閉

中圖分類號：J805 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0057-02

一、歌劇《托斯卡》與詠嘆調《星光燦爛》

（一）普契尼與歌劇《托斯卡》

普契尼是偉大的意大利歌劇作曲家，他的作品旋律優(yōu)美流暢，人物刻畫生動細膩。[1]在他創(chuàng)作的一系列諸如《蝴蝶夫人》《藝術家的生涯》等著名的經典歌劇中，充滿了濃郁的意大利氣質與浪漫風格的音樂特征。

他的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇重視人聲與音樂的優(yōu)美流暢性特點，[2]不僅擅長歌劇的創(chuàng)作，還擅長浪漫主義特征詠嘆調、宣敘調的創(chuàng)作。普契尼在它所創(chuàng)作的一系列歌劇作品中向世界展示了意大利的傳統(tǒng)歌劇魅力，同時將意大利傳統(tǒng)音樂推向世界樂壇。普契尼的歌劇對于本國作曲家的影響也是深遠的，他所影響到世紀之交的真實主義歌劇作曲家皮埃特羅·馬斯卡尼，他更使得意大利歌劇在世界范圍內產生巨大影響力。普契尼是浪漫主義時期意大利歌劇真實主義代表人物。[3]因此，從某種意義上而言，普契尼這位偉大的真實主義作曲家，不僅展現(xiàn)出意大利歌劇的處境特點，還體現(xiàn)出了一個既浪漫又頹廢的時代魅力特征。普契尼的歌劇創(chuàng)作不僅沖擊了即將崩潰的傳統(tǒng)思想觀念，還使得新的思想不斷涌現(xiàn)。他所創(chuàng)作的歌劇作品《托斯卡》就體現(xiàn)出時代語境的產物特征。

（二）詠嘆調《星光燦爛》

歌劇《托斯卡》中的詠嘆調《星光燦爛》，是一首極其經典的藝術作品，[4]也是檢驗男高音演唱水準與高音質量的一首詠嘆調作品。

在詠嘆調《星光燦爛》中，不僅展現(xiàn)出多樣性的情感表達與戲劇性的內涵特征，還展現(xiàn)出對于演唱者演唱技術的要求——關閉。很多詠嘆調中都存在“關閉”技巧的問題。但這首詠嘆調與其他作品有所不同的是，它沒有很高的高音，但有很多需要準備換聲——也就是換聲區(qū)的高音。這些圍繞著高音區(qū)進行的旋律，為演唱者的高音關閉帶來了很大難度。一方面是氣息的控制與調整問題，另一方面則是技巧的轉化運用問題。這些與高音關閉有關的技巧都涉及深層的歌曲演唱情感與戲劇性內涵的處理問題。演唱前，對于詠嘆調背景知識、作曲家所處時代環(huán)境的了解，以及對于歌劇故事背景的揣摩與對角色內心世界的事前雕琢都是很重要的準備工作。只有在這些基礎條件的了解與準備的前提下，才能夠更好地演繹出這首詠嘆調的內涵與風格特征。

詠嘆調《星光燦爛》出現(xiàn)在歌劇《托斯卡》的第三幕，主要通過對卡瓦拉多西、托斯卡及斯卡爾皮亞的角色表現(xiàn)，體現(xiàn)出劇情的發(fā)生、發(fā)展與結束過程。在這首詠嘆調中，除了需要很好地揣摩上述人物的內心世界外，還需要更加深入地了解詠嘆調所要表達的情感內涵與戲劇內涵。

二、詠嘆調演唱中的“關閉”

（一）詠嘆調演唱中的“準備”

在演唱詠嘆調《星光燦爛》時，首先需要就其高音區(qū)的換聲準備問題進行巧妙的揣摩與設計。如16小節(jié)在高音區(qū)有多個音符的連續(xù)進行，而且拍子也經過了變換，演唱者需要在這時能夠很好地表達出男主角劇烈起伏的內心情感變化。在演唱時需要充分發(fā)揮高音區(qū)這些“準備音”的強烈情感特點，演繹出連貫、一氣呵成的音色變化特點。尤其是在聲音的高點上，需要先站在某個音上，然后再將聲音拉長后進行快速歸韻。在演唱這些換音點的時候，要控制好聲音的連貫性，不然就會出現(xiàn)散漫的特點。高音采用適度輕聲弱唱的方式，立在支點上。這時候的演唱還不需要關閉技巧，但需要聲音位置靠前，從而把聲音很流暢地演唱出來，與旋律線形成非常完美的統(tǒng)一體，從而達到很好地表現(xiàn)男主角卡瓦拉多西對愛人托斯卡的眷戀與對自由的無限向往之情，通過換音區(qū)的使用，形成一種較強的感情起伏旋律線條。在演唱這首詠嘆調時的男高音也會遇到聲音技巧轉換上的問題，但在演唱高音時尚不需要關閉技巧，但對漂亮音色的追求、對演唱高音區(qū)所需要的換聲準備，是男高音的聲音得到完全解放的重要基礎。

（二）演唱中的高音“關閉”

在演唱《星光燦爛》這首歌曲的高音區(qū)時，詠嘆調的高音只到小字二組，適度地使用關閉技巧可以讓整個演唱狀態(tài)與演唱效果得到保障。通過母音的微妙變化來達到關閉效果，是最常用的關閉技巧手段。在演唱關于“a”時，需要在換聲點位置加入部分“o”音的感覺，而在唱到升高音的時候則需要注入部分“u”音的感覺，在演唱降低的音時，則需要將其變?yōu)槁詭А癳i”音的效果。此處的高音關閉需要演唱得相對穩(wěn)定，但并不是不需要在演唱中強調關閉，而是要在充分結合語言特點的基礎上進行適度關閉，從而獲得相對較好的音色效果。如作品22-23小節(jié)主要分為兩條不同的旋律線條。在開始處的弱起小節(jié)演唱時，可以將其演唱得稍強，從而把句子開頭很清晰地表達出來。而且演唱中的旋律線條還需要伴隨語氣的變化而不斷地起伏波動，需要演唱時適當?shù)赝怀鲎忠簦纬商厥獾钠鸱榫w。這個樂句需要演唱者在演唱時保持激昂的情緒，但卻要把每個字都清晰地表現(xiàn)出來，從而展現(xiàn)出男主角卡瓦拉多西內心的無限痛苦與徹底的絕望之情。

演唱28-29小節(jié)時需要體現(xiàn)出顆粒般的旋律特點，注重裝飾音、特殊色彩音的運用，演唱者在演唱過程中采用一種近乎是嘆氣的效果，從而將每個字都很好地表達出來，并且保持幾乎是一樣的音高位置與音色效果。演唱這個樂句時，需要在聲音線條呈現(xiàn)出階梯式上行形態(tài)時，同時運用關閉唱法讓整首歌曲的情感、情緒都達到戲劇性的最高點;而后再進行下行的情緒處理。這一部分的關閉演唱是最有情感起伏的一部分，也需要很好地突出男主角內心的無限痛苦之情。整個旋律是一個整體，需要在換氣點上進行巧妙的設計，而且演唱者還需要演唱得極富有戲劇性效果。最后部分是以悲慘的感嘆作為結束，需要充分地體現(xiàn)男主角對生命的無限渴望與對愛人的深深眷戀之情。

三、詠嘆調《星光燦爛》演唱中的氣息與情感處理

（一）氣息運用及聲音位置

演唱普契尼的這首詠嘆調時，需要在這首詠嘆調中很好地處理好氣息的變換與運用、聲音位置的處理等問題。一方面，這首詠嘆調需要展現(xiàn)出與宣敘調完全不同的角色作用，對歌劇的戲劇性表達起到非常重大的作用;另一方面也特別需要注意到這首詠嘆調《星光燦爛》，僅僅注意氣息的變化，不足以很好地表達出詠嘆調的戲劇性作用，宣敘調的加入不僅使得詠嘆調更具抒情性特征，還可以在保持氣息流通的基礎上，很好地保持統(tǒng)一的發(fā)聲效果與穩(wěn)定的咬字位置，從而獲得非常穩(wěn)定的演唱與情感狀態(tài)。

演唱這首詠嘆調時，還需要根據宣敘調中語言的特征，運用很好的高音區(qū)音色表達出一種特殊的詠嘆調特征。這樣既可以很好地表達出深刻的角色內心情感變化，也可以在演唱這一段詠嘆調時，表現(xiàn)出富有激情的、帶有哭泣般的效果。因此，在高音區(qū)時，關閉后的聲音音色與聲音位置的統(tǒng)一，需要格外注重氣息的支撐，強調聲音色彩與效果的變化，從而具有很強的情感、情緒與戲劇性表達功能。

（二）感情與音色的關系處理

在演唱這首詠嘆調《星光燦爛》時，需要演唱者能夠很好地處理感情與音色變化的關系。演唱高音時，一方面需要很好地表現(xiàn)出深度的感情變化特點;另一方面也需要極其重視情感與聲音之間關系的變化特點。只有將感情與聲音的關系進行很均衡的處理，才能夠很好地把握詠嘆調在演唱中的不同功能變化。高音區(qū)的關閉唱法，既可以是戲劇性的表達，也可以是情感性的表達，還可以是陳述性的表達。因此，這些關閉唱法既可以表現(xiàn)出演唱的目的，也可以表現(xiàn)出情感與演唱二者間完美結合的特點，從而把歌曲內涵很好地演繹出來。

在演唱《星光燦爛》這首詠嘆調時，對于情感的設計與“二度創(chuàng)作”不僅讓男主角卡瓦拉多西表現(xiàn)得更為深入，還可以發(fā)掘出不同的人物更深層次的情感變化與內心世界的不同。關閉的高音區(qū)音色使聲音獲得了表達的自由，也同時猶如從演唱者的內心迸發(fā)而出，體現(xiàn)出演唱者對愛人的無限思念與面對死亡時所展現(xiàn)出的無奈與恐懼之情。但在這個片段的高音區(qū)第一句高音處，需要運用弱唱的方式很好地表現(xiàn)出男主角在回憶與愛人相處的美好時光時的幻覺特征——他的愛人仿佛就在眼前，具有虛幻般的特點。這種音色延續(xù)到了最后一句高音時，可以進行聲音的戲劇性轉變——將音量釋放出來，很形象地表現(xiàn)出男主角卡瓦拉多西在面對死亡時的無奈恐懼心理，從而將所有長期以來積壓在他內心的情感都很好地表現(xiàn)出來。

四、結語

歌劇詠嘆調除了需要各個角色在表演中根據戲劇塑造出個性化、完美、高雅的人物形象外，更需要在此基礎上塑造角色的內在性格特點，[5]使歌劇具有戲劇性、情感性的角色特點與深層的內涵表達作用。因此，歌劇中的情感與聲音關系也需要在平衡技巧的過程中實現(xiàn)巧妙結合。在這種關系的平衡中，缺少任何一個元素都是缺憾的。在普契尼的歌劇《托斯卡》中的情感與聲音都是分不開的，歌劇這種綜合性的藝術表達形式，對于高音演唱技巧的依賴程度也是格外高的。這首《星光燦爛》的演唱，正如其他歌劇的詠嘆調演唱一樣，本身就具有很強的戲劇性與抒情性特征，本身也需要很好地運用好技巧。

參考文獻：

[1]文廈.詠嘆調<奇妙的和諧>音樂特點與演唱分析[J].當代音樂，2017，（22）：65-67.

[2]傅偉林.普契尼歌劇的創(chuàng)作風格與特點[J].當代音樂，2015，（23）：130-131.

[3]張建超.普契尼歌劇詠嘆調<星光燦爛>演唱分析[J].當代音樂，2017，（17）：71-73.

[4]路潔.關于普契尼歌劇作品中真實主義風格的文獻綜述[J].當代音樂，2017，（04）：78-80.

[5]張震.秧歌劇<米脂婆姨綏德漢>中虎子的詠嘆調演唱特點研究[J].中國戲劇，2019，（05）：75-77.