網絡文學影視改編的發展及應對

【摘要】近年來，影視改編網絡文學的發展勢頭迅猛，很大一批網絡文學作品被改編拍成影視劇二從影視文化和網絡文學之間的熱烈互動中，了解網絡小說改編影視勃興的現狀及發展趨勢顯得尤為必要。本文對網絡文學不同于影視劇的特點進行了分析，對影視改編中出現的問題提出了對策。

【關鍵詞】網絡文學;影視改編;影視產業

網絡作家通過互聯網上傳發表作品并傳播，其受眾也主要來自互聯網。在互聯網普及范圍越來越廣的背景下，越來越多的人開始看網絡小說并沉迷其中成為網絡小說的忠實粉絲。當網絡小說被拍成影視劇后，這批“忠粉”又轉變為改編劇的受眾，網絡小說受追捧也帶來了改編劇的火爆。

一、網絡文學影視改編的發展趨勢

（一）網絡文學的影視改編逐步走向成熟和規范

在互聯網時代的大背景下，網絡文學魚龍混雜，影視改編制作也存在諸多問題，但還是有很多影視改編的優秀人才及作品脫穎而出，其影視劇的制作團隊也已步人規范化和專業化。如《后宮·甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《陳情令》等一系列作品。例如《后宮·甄嬛傳》的成功，俘獲了一大批不管男女老幼的粉絲，很多人評論原著就是一部具有開創性的作品，而改編的電視劇在鄭曉龍導演對大局的掌控下拍攝出來的絕對是“良心之作”。因為原著情節豐富，依托原著的電視劇就不需要拖沓劇情延長篇幅，也沒有必要刻意制造沖突。在電視劇的制作過程中，也沒有胡亂改編，而是采納了不少原作者的意見。電視劇播出后與其他同類清官戲對比，人物的服飾妝容言辭禮儀等也顯得與實際更貼切，所有的角色都演繹得很到位，不管是“真真是極好的”甄嬛，還是“賤人就是矯情”的年妃，還是“臣妾做不到啊”的皇后，抑或是面癱的皇帝，每個主角的形象都刻畫得入木三分。從以上例子可以看出，影視改編網絡文學從小說本身的創作到版權的出售，再到影視劇本的改編，以及拍攝過程的規格、后期制作運用的技術，這儼然形成了一個完整體系，可見網絡文學改編成電影和電視劇的趨勢已逐步走向成熟和規范。

（二）影視改編劇的熱播帶動了網絡文學的發展

據第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2020年3月，網絡文學用戶規模達到4.55億，較2018年末增加2337萬，占網民總體的50.4%。手機網絡文學用戶規模為4.53億，較2018年末增加4238萬，占手機網民的50.5%。[1]網絡文學自出現以來，以其低門檻和內容的非傳統性，迅速獲得了廣大網民的認同并蓬勃發展，目前已經有了一條相當成熟的產業鏈。由熱門網絡文學作品培養大量用戶、制造口碑，再通過影視劇改編、游戲改編、實體書出版等連帶產生一系列衍生產品，實現了文學、游戲、影視、動漫等產業的交叉融合，不斷在原有內容上創造出更多價值。比如電視劇版《何以笙簫默》熱播后，里面的主角配角都受到了不同方面的關注。網上就會有用戶搜索鐘漢良還演過哪些電視劇，進而就搜索到他主演的由桐華的言情小說改編的電視劇《最美的時光》，還有由匪我思存的民國愛情小說改編的電視劇《來不及說我愛你》等。有興趣的觀眾可能就會下載《何以笙簫默》、《被時光掩埋的秘密》、《碧甃沉》這幾部原著小說來看。從側面可以看出，影視劇的熱播也能帶動了網絡文學的發展。

（三）網絡文學為影視劇提供源源不斷的動力

就影視劇發展現狀來看，貌似題材豐富、涉及廣泛，實則存在著很多不足，尤其是缺少好的劇本和IP，尤其是題材雷同、場景相似和反復翻拍等現象非常嚴重。這時，網絡文學儼然成為影視劇改編的“寶藏”，網絡文學不斷推陳出新，各式各樣的網絡佳作被改編成影視劇。網絡文學以網絡為載體，創作內容來源于現實又高于現實，創作的東西除了有對現實生活的感悟與啟示，還有創新性，并緊跟潮流趨勢和社會熱點。如六六的作品《蝸居》、《心術》，以及《杜拉拉升職記》、《步步驚心》、《失戀三十三天》、《致我們終將逝去的青春》和《杉杉來了》等，一系列中低成本制作的網絡IP影視劇取得了前所未有的成功。影視劇除了可以翻拍經典外，也可以有其他出路，網絡文學可以為影視劇不斷注入新的血液和提供源源不斷的動力。

二、網絡文學不同于影視劇的特點

網絡小說是網絡文學的主要形式，是“一種用電腦創作，在互聯網上傳播、供網絡用戶瀏覽或參與的新型文學樣式”[2]，“是利用網絡和多媒體功能交互作用而創作出來的文學作品，大多只存在于網絡”。[3]以上觀點闡明了網絡小說的載體，更表明了它的低門檻、開放性和交互性。正因為網絡小說是依靠網絡這個平臺，由網絡作家發表的文學作品，并且是跟著網絡的飛快發展而成長起來的一種新興的小說類型，因此，網絡小說與影視劇在創作方式、傳播內容、傳播渠道、受眾等各方面都是有所不同的。

從創作方法上看，網絡小說的創作方法是多種多樣的，源于現實卻創作出超出現實的范疇。比如虛擬的架空歷史;而影視劇本的創作則嚴謹一些，它對題材、內容設計等各方面都有要求。所以影視改編劇的劇本通常會將原著小說的架空歷史移植到存在過的歷史上。

從傳播內容上看，網絡小說題材獨特，適應的范圍也越來越廣，甚至融合了大干世界的生活文化、地理風情于當中;而影視劇的一部分題材受到了傳統意識形態的影響，加上傳播內容受到很多限制，所以作品的呈現內容往往來自于社會現實與受眾生活。二者互動的結果就是，影視改編劇的題材基本上就是青春偶像劇、家庭倫理劇或大型歷史劇等。

從傳播渠道上看，網絡小說的傳播主要依托于互聯網，受眾主要從各大小說網站獲取資源，這種資源還有收費和免費之分。而影視劇傳播則是通過電視播出、電影院放映，在網站播出，然后發行音像制品出售出租等。網絡小說改編成影視后，受眾能更直觀地享受小說文化給大家帶來的視覺盛宴。

從受眾群體上看，受眾基本上就是從互聯網上獲取網絡小說資源，這樣的話網絡小說的受眾群體就趨向于年輕化、多樣化;而影視文化一般都是比較專業的知識分子在研究和關注。在影視改編劇出現后，受眾的注意力也愛屋及烏的挪移到上面，進而出現影視改編劇最受年輕人和知識分子追捧的現象。

三、網絡文學影視改編的問題應對

小說在改編成影視劇時多多少少向市場做過妥協，我們要正視網絡文學與中國影視之間的關系，注意市場化的需求，但也不能一味迎合市場。對于影視改編網絡小說，我們還應該注意以下問題。

首先是“三觀”的調整。由于網絡是個高度虛擬、自由的空間，網絡文學作家數量眾多，良莠不齊，創作觀念和思想境界難免不出現問題。這就要求改編者摒棄原作中封建、暴力、黃色、低俗的內容，傳達正確的、積極向上的、符合社會主義核心價值觀的世界觀、人生觀和價值觀，傳遞社會正能量。

其次要注意藝術品位由通俗向高雅的轉變。網絡小說家為了迎合讀者，追求市場回報，可能會在創作中一味追求通俗性、可讀性、娛樂性，造成他們指下的鍵盤失去文學的崇高感和使命感。在影視改編中，宜將原作中庸俗瑣碎、娛樂狂歡的元素加以拔高和改良，實現影視作品藝術性和商品性的有效結合。

第三注意文字到影像的有效轉化。網絡文學創作多元化，在題材上蘊含了穿越、架空、玄幻等元素，這種表達方式極為自由，任憑想象充滿了吸引力;它還可以利用敘述視角的變換、敘述順序的調整而形成不同的文學意蘊和審美風格。改編成可視化的劇本，不論是抒情句子的描寫，還是修辭手法的運用，抑或是對角色內心活動刻畫都會減少。在影視中，原作中人物細膩復雜、天馬行空的心理描寫和議論、抒情的文字是最難以被畫面再現的，這就要求改編者盡可能運用影視的方法以及技術手段，盡可能的保留原作的審美特征和藝術精神。

結語

新世紀以來，熱播的影視劇很多都來自網絡文學，除了影視投資人將目光聚集到網絡文學，很多專職作家也開始自產自銷，或是擔任自己作品的編劇，或是成立工作室，很好地適應了編劇、導演等新身份，將自己的文學作品改編成影視劇推出。影視劇與網絡文學互惠互利，雙方受眾都得到增加，從中獲取經濟價值和社會效應也更大。

參考文獻：

[1]中國互聯網絡信息中心.第45次中國互聯網絡發展狀況統計報告[EB/OL] .http：//www.cac.gov.cn/2020-04/27/c_1589535470378587.htm.

[2]歐陽有權，網絡文學本體論綱[J]，文學評論，2004（6）：69.

[3]吳秀明.中國當代文學史寫真[M].北京：北京大學出版社.2010：872.

【作者簡介】江河，湖北文理學院文學與傳媒學院講師;研究方向：當代文學和影視美學。