這十一首詩被贊了一千年

王健

從書法史的角度來看，一位書家書法史地位的確定涉及諸多因素，既與書家的創作水平、開創能力有關，也與書家的政治地位、文化地位等因素有關。

蔡襄（1012年至1067年）為“宋四家”之一，官高、品佳、書正，在書法史上有著重要的地位，是唐代“尚法”書風向宋代“尚意”書風過渡不可或缺的人物，但與蘇、黃、米三家書風大不相類。

眾人“添磚加瓦”

對于蔡襄而言，時人、后人的推崇是其書壇地位確定的重要因素。《宋史》是官史，至正三年（1343年）三月，元順帝下令修遼、金、宋三史，至正五年（1345年）十月成書，《宋史·蔡襄傳》云：“襄工于書，為當時第一?！贝苏摶蚺c趙孟頫有關，趙氏在元代官居一品，榮際五朝，于文壇、書壇、畫壇有著不二地位。其書法有“趙文敏源流，蓋自蔡出也”（《五雜俎卷七·人部三》）一說。從他不多的傳世書論中能看出對蔡襄是推崇有加的，如《論宋十一家書》中“蔡端明書如《周南》后妃，容德兼備”，《題吳傅朋書并李唐山水》中“宋人書自蔡君謨以上，猶有前代意，其后坡、谷出，遂風靡從之，而魏、晉之法盡矣?！薄端问贰纷珜懻邭W陽玄、泰不華、危素等多為趙孟頫學生輩或受其影響，故《宋史》有關書法的論述當受其影響無疑。

此外，蔡襄的書壇地位還離不開其他當代及后人的推崇。歐陽修就不遺余力地宣揚：“公（蔡襄）年十八，以農家子舉進士，為開封第一，名動京師?！保ā抖嗣鞯顚W士蔡公墓志銘》）“蘇子（蘇舜欽）歸黃泉，筆法遂中絕。賴有蔡君謨，名聲馳晚節。醉翁不量力，每欲追其轍。”（《學書》）“《集古錄序》鄙文無足采，蔡君謨筆法精妙，近時石刻罕有也。”（《歸田錄》）

作為歐陽修得意門生的蘇軾，更是“添磚加瓦”：“君謨（蔡襄字）書天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一?！保ā稏|坡題跋》）“余評近歲書，以君謨為第一，而論者或不然，殆未易與不知者言也。書法當自小楷出，豈有正未能而以行、草稱也？君謨年二十九而楷法如此，知其本末矣。”（《蘇軾文集》卷六九《跋蔡君謨書》）

作為皇帝的宋徽宗趙佶則說：“蔡君謨書包藏法度，停蓄鋒銳，宋之魯公也?！保ā堆軜O》卷二至樸篇）宋理學大師朱熹也說：“字被蘇黃胡亂寫壞了。近見蔡君謨一帖，字字有法度，如端人正士，方是字?！保ā吨熳诱Z類》卷一百四十·論文下）另有明“后七子”領袖王世貞的評價：“唯蔡忠惠奕奕神令，得晉人筆，名所以冠四家，不虛也。”（《弁州山人四部稿》卷一百三十）經由如此一干人的推崇，蔡襄書史留名自不必說。

曾被秦檜收藏

蔡襄《自書詩卷》紙本行書，長221.2厘米、寬28.2厘米，藏于北京故宮博物院，著錄于《珊瑚網》《吳氏書畫記》《平生壯觀》《石渠寶笈三編》《選學齋書畫寓目續記》《壬寅銷夏錄》等。

此卷內容包括《南劍州芋陽鋪見臘月桃花》《書藏處士屋壁》《題龍紀僧居室》《題南劍州延平閣》《自漁梁驛至衢州大雪有懷》《福州寧越門外石橋看西山晚照》《杭州臨平精嚴寺西軒》《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思錢唐春月并游》《嘉禾郡偶書》《無錫縣吊浮屠日開》《即惠山泉煮茶》等11首，共計884字，是蔡襄罷福建轉運使召還汴京修起居注，自福州至無錫期間所作，通篇書寫一絲不茍，幾無修改之處。

據《吳氏書畫記》卷三言“蓋草稿也”，從書寫的工整程度及其用筆的謹慎感看，不應為草稿，此說有誤，當為蔡襄根據詩稿所做的謄錄。《題龍紀僧居室》下有“此一篇極有古人風格”一語，楊時跋“端明蔡公詩稿云‘此一篇極有古人風格者，歐陽文忠公所題也”?！渡汉骶W》卷三亦載“歐陽文忠公題其旁云”，可見雖無歐陽修題名，歐陽修所書當無誤。另據《珊瑚網》載，《即惠山泉煮茶》后原有“紫綬金章被寵榮，筆床茶灶伴參苓。只知江海能行道，未識朝廷舊有名。笑我病玄相口口，圭刀小試即春生。瘡痍未復君知否？國手于今數老成。莆陽蔡襄”一首，現今已佚，當為崇禎后被人裁去。

至于此卷的裝裱形式，《吳氏書畫記》卷三載“小行書詩稿一卷”，《平生壯觀》卷二“自書詩一冊”。根據記載推算，改冊為卷當在清早期，《選學齋書畫寓目續記》載“此冊原系卷子，改裝為冊”，幾經改制。張伯駒先生將該卷捐入故宮后又改冊為卷，為此張伯駒曾說：“《蔡襄自書詩冊》，完完整整毫無殘破的情況，為什么要揭裱呢？簡直是大膽妄為。當然在宋代曾經是卷，不過裱成冊已經又幾百年了，有什么必要又重裱?！彼麑Υ艘恢惫⒐⒂趹?。

卷中有宋、元、明、清及近代諸家題跋。鈐有“賈似道圖書子子孫孫永保之”“賈似道印”“似道”“長”“悅生”“松林向水”“武岳王圖書”“管延枝印”“梁清標印”“焦林”及“嘉慶御覽之寶”“石渠寶笈”“寶笈三編”“嘉慶鑒賞”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”等清嘉慶內府諸印。經宋人向水、賈似道，元人陳彥高，明人管竹間，清人梁蕉林、畢秋帆等遞藏，最后入內府。入民國后，溥儀盜寶，入朱文鈞手，后為張伯駒所得，捐入故宮。據向水題跋，此卷也曾經宋權臣秦檜收藏。

該卷首有蔡襄自題“皇祜二年（1050年）十一月外除赴京”，因系謄錄，故其實際書寫日期晚于賦詩時間，當在皇祜二年之后，即其39歲后、40歲左右時所書，當在右正言、同修起居注任上。

不故作驚人狀

蔡襄書初學時人周越、宋綬，終為顏真卿、虞世南糅合，對于《自書詩冊》的評價，卷后的題跋可見大概。

元代書家張雨跋：“蔡君謨書深得魏晉之意，深穩端潤，非近時怒張筋脈屈折生柴之態。且其詩極有古人風致，誠為二絕。吳郡張天雨題?！?/p>

據卷后無名款跋：“東坡先生曾以蔡公書為本朝第一。此公自書所為詩也，才三紙余而真行草法皆備。歐陽文忠嘗題其一篇云極有古人風格?？蔀槿^矣，真予家之寶也。”“書”“詩”“歐題”被稱此卷“三絕”。

近代朱文鈞贊云：“此冊行楷略備，無不臻美。其婉約處極似虞永興，而溫栗不減柳諫議。蓋其能博采約舉以自成一家書派者。”

蔡襄書此卷時約40歲，而其逝于56歲，書寫時在其壯年，風格尚未完全確立。此作尖筆過多，顯得不夠蘊藉渾厚。整體來看，《蔡襄自書詩卷》書寫得儒雅、純和平正，不故作驚人狀。張伯駒曾在《春游社瑣談》《宋蔡忠惠君謨自書詩冊》篇中言及“乃知蔡書于平平無奇中獨見天資高積學深也”。用筆飄逸流暢、落落大方，用墨明朗淡雅，章法上舒朗且錯落有致，一派文人君子的意象。此卷與《入春帖》大致書于同一時期，因系謄錄，較之于《入春帖》書寫更為謹嚴。

詩卷在書寫的過程中，自伊始至《題南劍州延平閣》以行楷為主，由《自漁梁驛至衢州大雪有懷》第三行至結束逐漸放開，加入今草的體勢及筆意，漸見飛揚之意。作為蔡襄早期的作品，相較其成熟作品而言尚不夠渾厚，部分筆畫略見軟弱，如倒數第三行的“骨”、倒數第二行的“飄”等字;部分字與字之間的連接意斷，“平”的豎畫一收而下，和“逐”筆斷意亦斷;間有筆畫軟弱，如倒數第一行“來”字最后一撇。當然，被列為“宋四家”的蔡襄是不可為人所忽略的。正是他的存在，連接唐宋，為宋代尚意書風的興起奠定了基礎。