齊白石不忘“知己有恩”

薛良

2020年，注定是一個不平凡的年份。在疫情的羈絆下，在人人保持社交距離的今天，朋友之間的真摯與溫情便顯得彌足珍貴。

“知己有恩”是齊白石晚年的一方常用印，他在邊款上述其淵源：“歐陽永叔謂張子野有朋友之恩，予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之。”北宋歐陽修曾為故友張先作《張子野墓志銘》，文中說他與張先有“平生之舊，朋友之恩”，齊白石這方印章正取義于此。該印刻于1933年，此時的齊白石已經完成“衰年變法”，不僅立足于京華，更名望漸隆。于成名之際他仍能感念恩師故友，是難能可貴的品質，也是他獲得成功的秘訣之一。

二十七年華始有師

1889年，27歲的木匠齊純芝正在大戶人家做雕花木工。湘潭本地的士紳胡沁園在看到他的畫后，覺得很值得塑造，便主動收他為徒，親自教授工筆花鳥草蟲，又請胡家的私塾老師陳少蕃指導其詩文。兩位老師還一同商議為齊純芝重新取名“齊璜”、字瀕生、號“白石山人”，以備他將來題畫所用，從此便有了世人所熟知的“齊白石”。齊白石也有了“廿七年華始有師”的感慨。

拜入胡門后，齊白石開始接受傳統的中國畫訓練，“石要瘦，樹要曲，鳥要活，手要熟”。老師的諄諄教誨時刻縈繞在他耳邊，更深深影響到今后的藝術創作。

胡沁園是齊白石藝術天分的發現者和啟蒙恩師，正是他的悉心指導和無私扶持，使齊白石脫離了鄉間木匠身份，逐漸走上以畫為生的藝術道路。對于胡沁園的這份恩情，齊白石可謂終生難忘，并將其延續到第二代、第三代。1950年的一天，胡沁園的孫子胡文效拜訪齊白石，年屆90歲的白石老人精心繪制了一幅山水畫《沁園憶舊圖》，并鄭重在畫中題道：“沁園師仙去三十七年矣……為制此圖，以永兩家之好。”

阿吾不復夢王門

1899年，齊白石經張仲飚引薦正式拜見著名經學家、文學家王閶運，后又在友人的勸說下正式拜入王門。從此，木匠齊白石、鐵匠張仲飚、銅匠曾招吉成為王闿運向旁人夸耀的“王門三匠”。

成為王門弟子后，齊白石隨王閶運同游江西，飽覽名勝古跡，開拓視野，受益頗多。1911年2月，王闿運來到長沙，齊白石前去拜見老師，并請老師為自己的祖母做墓志銘。王闿運被弟子的拳拳孝心所感動，以“賞侍講銜翰林院檢討禮學館顧問官王閶運”的身份為一位普通鄉間農婦寫下墓志銘。

1王闿運《齊璜祖母馬孺人墓志銘》

紙本墨筆31.8厘米×35.5厘米×2 1911年

北京畫院藏

2王闿運書、齊白石刻《齊璜祖母馬孺人墓志銘》紙本拓片37厘米×67厘米1911年北京畫院藏

王闿運身為經學大家，交游廣泛。他曾勸齊白石“見_人增一閱歷，不必效孤僻一派”，也常常借雅集聚會之際推介齊白石畫藝。此外，王闿運門生弟子遍布天下，齊與同門多有交游，王門弟子的扶助及師出王門的身份對齊白石的人生和藝術影響甚巨。1939年，王閭運離世已20余年，齊白石終于畫完了當年恩師在雅集上提議的《超覽樓禊集圖》，并在畫中題詩感懷恩師：“憶舊難逢話舊人，阿吾不復夢王門。”

君無我不進我無君則退

1919年，齊白石為躲避鄉亂正式定居北京。雖然此時的齊白石早已名滿湖湘大地，但初到京城的他卻遲遲未能打開局面。摯友陳師曾勸他不必追隨前人腳步，而是要變革創新，并在齊白石的作品《墨梅》上題跋：“酒后嘗為盡情語，何須趨步尹和翁。”

在陳師曾的鼓勵下，齊白石以“即餓死京華，君等勿憐”的決心開始衰年變法，終于開創出“紅花墨葉”一派。此外，陳師曾還將齊白石的作品帶到日本參加中日聯合繪畫展覽會，齊的畫作在日本獲得大賣，售價更是遠高于國內市場，齊白石借此一舉成為“海國都知”的老畫家。

1923年，陳師曾在奔喪途中突然患病離世，年僅48歲。年輕摯友的突然離去令齊白石悲痛不已，他親自前往北京藝術界在江西會館舉行的追悼會參加祭奠，并作詩痛悼知音：“安得故人今日在，尊前拔劍殺齊璜。”

翁似高僧僧似翁

1926年，齊白石仿效前人，將自己與門人瑞光和尚、友人馮臼庵合稱為“西城三怪”，并作《西城三怪圖》，從中可見齊白石與弟子瑞光交往的密切。齊白石初到北京時，常借住在京城的寺院里，由此與衍法寺的主持瑞光相識。當時享有盛譽的畫僧瑞光對齊白石的畫藝十分嘆服，于是便拜齊白石為師。拜人齊門后，瑞光劍走偏鋒，專攻齊白石并不被時人認可的山水、人物，畫作頗得齊白石精髓。齊白石欣然題跋稱瑞光“平鋪直布不求工，翁似高僧憎似翁”，將他視作自己的得意門生。

齊白石與瑞光師徒間惺惺相惜、感情深厚，在藝術創作中更是相互借鑒、相互啟發的。如瑞光曾在古代瓷器上見到鐘馗畫像，將畫像放大畫好后呈給老師，齊白石略加修改繪制完成了人物畫《鐘馗》。在生活中，齊白石對瑞光也十分厚愛，處處提攜弟子，并為其親定潤格。

幸有梅郎識姓名

1920年，齊白石通過好友齊如山的引薦與京劇名伶梅蘭芳相識。此時的梅蘭芳醉心書畫，與京城畫壇名流交往密切。梅蘭芳被齊白石的畫藝所折服，相識不久后便拜入門下學畫工筆草蟲。

梅蘭芳的“綴玉軒”是民國文化名流經常雅集的場所，齊白石也多次到訪。園中栽埴的花木令齊白石大開眼界。尤其是梅蘭芳從日本引進的牽牛花更是盛開滿園，有的花朵竟有碗口大小，這令齊白石驚嘆不已，更是萌發了畫牽牛花的興趣。幾經摸索變化，牽牛花終于成為齊白石花鳥題材中一朵艷麗的奇葩。

在兩人的交往中，梅蘭芳對齊白石恭敬有加，還曾在某次雅集中為老師的窘境解圍。在梅蘭芳書法作品《摹羅癭公行書放翁梅花詩》中，齊白石用金農體楷書為其作長跋，從此留下“如今淪落長安市，幸有梅郎識姓名”的藝壇佳話。

知我者徐君

1928年，徐悲鴻受邀擔任北平藝術學院院長一職。初來北平的徐悲鴻第一次見到齊白石，齊白石筆下的《尋舊圖》便為我們揭秘了兩位藝術大師相識的經歷。在這幅帶有自畫像性質的作品中，背對著觀眾的持杖老人便是齊白石自己。他用詳盡的題跋與自作詩講述了徐悲鴻邀請自己赴北平藝術學院任教的經歷。

“草廬三請不容辭，何況雕蟲老畫師。”徐悲鴻為了邀請齊白石到大學里任教，三次親自到跨車胡同齊白石家中拜訪、邀請，多次謝絕的齊白石深深地被徐悲鴻的堅持和執著打動，終于答應到學校里任職教課。其實，齊白石之前不接受徐悲鴻的邀請，并非恃才傲物，而是他自覺是農民出身，書底子太差，去洋學堂教書是自己應付不來的。面對齊白石的這種顧慮，徐悲鴻更是義不容辭地當起了白石老人的“助教”。在一次畫題為“白皮松”的考試中，齊白石評定考生的成績優劣，徐悲鴻完全贊同。而在課堂外，徐悲鴻更是親自接送白石老人上下課，一句“一朝不見令人思，重聚陶然未有期”也道盡了齊白石對徐悲鴻的想念。

齊白石與師友之間的交往為后人留下許多文化軼事，他們真摯的情誼也讓人感受到一份溫暖。知己有恩，可以說在齊白石藝術天分和不斷努力的背后，正是他自身的樸素與真誠，以及“投之以桃報之以李”心懷感恩的人生態度，才使他獲得了更多人的尊敬。恩師、知己、友人的提攜與幫扶，共同促成了齊白石在藝術上的偉大成就。