揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用分析

洪櫻桓

摘 要：揚(yáng)琴傳入我國(guó)已經(jīng)有幾百年的歷史，其音色對(duì)比鮮明，表現(xiàn)力豐富，對(duì)中國(guó)戲曲的伴奏形式有很重要的意義。很多音樂(lè)戲曲愛(ài)好者喜歡把揚(yáng)琴應(yīng)用在戲曲伴奏中，使得戲曲的內(nèi)容不斷豐富。本文將簡(jiǎn)要分析揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;戲曲;伴奏

一、揚(yáng)琴與戲曲伴奏的關(guān)系

隨著戲曲音樂(lè)的不斷發(fā)展，如何豐富戲曲伴奏也成為眾多音樂(lè)愛(ài)好者研究的問(wèn)題。很多設(shè)有戲曲專業(yè)的學(xué)府都將揚(yáng)琴引入了戲曲伴奏的設(shè)計(jì)中。揚(yáng)琴獨(dú)特的音色與寬廣的音域，可以同時(shí)演奏出和弦與極快的琶音，靈活運(yùn)用多種演奏方式，模擬鼓、鑼等音色特點(diǎn)，把多種節(jié)奏型和快速?gòu)椬嗟募记扇谌氚樽嘀校嵘龖蚯樽嗟恼w效果，使戲曲伴奏增添了別樣的色彩。

二、楊琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

（一）揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的常見(jiàn)應(yīng)用形式

揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用，有多種不同的搭配。人們往往會(huì)在戲曲伴奏中引入不同的元素，從而豐富戲曲伴奏的內(nèi)容與風(fēng)格，發(fā)揮戲曲伴奏設(shè)計(jì)的創(chuàng)新力。揚(yáng)琴在戲曲中的搭配，有時(shí)候會(huì)根據(jù)不同的節(jié)奏型進(jìn)行伴奏。這種形式可以突顯出戲曲的節(jié)奏，增強(qiáng)戲曲的聽(tīng)覺(jué)效果，吸引聽(tīng)眾到戲曲本身的意境中;有時(shí)候演奏者為了增加戲曲的共情力、感染更多的聽(tīng)眾，會(huì)使用揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏的輔助;也有時(shí)候會(huì)利用揚(yáng)琴、二胡等不同的樂(lè)器進(jìn)行伴奏搭配，不同的樂(lè)器音色不同，使聽(tīng)眾感受到的音響效果也不同，在戲曲伴奏中運(yùn)用幾種樂(lè)器的合奏，會(huì)產(chǎn)生很好的演奏效果。除去這幾種常見(jiàn)的形式，揚(yáng)琴在戲曲伴奏中還有輪奏、獨(dú)奏等形式，增強(qiáng)了戲曲節(jié)奏的變化以及伴奏的整體聽(tīng)覺(jué)效果。

（二）揚(yáng)琴在戲曲伴奏應(yīng)用中的注意問(wèn)題

揚(yáng)琴應(yīng)用于戲曲伴奏中，首先要注意的問(wèn)題就是，演奏者要有扎實(shí)的揚(yáng)琴演奏能力。對(duì)此，揚(yáng)琴演奏者需要日積月累的結(jié)合戲曲伴奏特點(diǎn)，練習(xí)揚(yáng)琴的演奏，主動(dòng)思考自身演奏過(guò)程中遇到的問(wèn)題，積極解決改進(jìn)，發(fā)揮出揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的價(jià)值。之后，還需要通過(guò)網(wǎng)絡(luò)課程、線下課堂等不斷提升自身戲曲伴奏技巧的知識(shí)與能力。戲曲伴奏中的節(jié)奏變化、旋律的變化、情緒的變化都要融入揚(yáng)琴的演奏中。最后，演奏者還需要在演奏中控制好戲曲伴奏的節(jié)奏。比如長(zhǎng)音與短音的銜接切換，感情的轉(zhuǎn)變，音調(diào)的轉(zhuǎn)移等等，都需要在揚(yáng)琴的演奏中達(dá)到行云流水的效果。只有演奏者自身的能力嫻熟，才會(huì)帶給聽(tīng)眾優(yōu)秀的戲曲伴奏演奏，使聽(tīng)眾融入戲曲的意境中，感受戲曲的魅力。

（三）揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

在眾多音樂(lè)人對(duì)揚(yáng)琴的喜愛(ài)中，揚(yáng)琴被廣泛應(yīng)用于各類(lèi)戲曲伴奏中。①揚(yáng)琴在花鼓戲中的運(yùn)用：湖南花鼓戲中，長(zhǎng)沙花鼓戲是發(fā)展最好的一個(gè)派別。受到其自身特點(diǎn)的影響，長(zhǎng)沙花鼓戲的伴奏以嗩吶、大筒為主，揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器為輔，多種樂(lè)器想融合演繹出精彩的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)與唱腔旋律。揚(yáng)琴在其中多以“加花”的技巧出現(xiàn)。演奏者通過(guò)各種演奏技巧使戲曲唱腔旋律加以豐富，在保持主旋律的同時(shí)，運(yùn)用輔助音、經(jīng)過(guò)音等，增加音樂(lè)的旋律性，緊密銜接各個(gè)樂(lè)句，更好的為聽(tīng)眾呈現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵。花鼓戲的類(lèi)別中還有一類(lèi)是常德花鼓戲，此種流派歷史悠久，對(duì)湖南花鼓戲的影響較大。由于常德花鼓戲中，講述的內(nèi)容大多是家庭悲劇，涉及到人物的抽泣聲時(shí)，揚(yáng)琴往往使用顫音的技巧，為聽(tīng)眾帶來(lái)顫抖的聽(tīng)覺(jué)效果，達(dá)到悲情的效果。同時(shí)，揚(yáng)琴還會(huì)使用一些變音技巧，利用大二度、小二度的音程特點(diǎn)，增強(qiáng)整個(gè)戲曲暗淡的感情色彩，充分表達(dá)戲曲內(nèi)容的悲情;在岳陽(yáng)花鼓戲中，揚(yáng)琴的演奏多使用雙音的節(jié)奏型進(jìn)行伴奏。在戲曲旋律的重復(fù)中，同時(shí)彈奏雙音豐富旋律的音響效果，增加旋律的寬度。在優(yōu)美的旋律中，也可以使用揚(yáng)琴的雙音技巧，配合戲曲節(jié)奏的歡樂(lè)氣氛，產(chǎn)生跳動(dòng)活潑的效果，加強(qiáng)戲曲伴奏整體的節(jié)奏感;在邵陽(yáng)花鼓戲中，揚(yáng)琴多使用輪奏的技巧。這種技巧使揚(yáng)琴使用最為廣泛的形式之一，要求均勻的形成快速秘籍旋律的輪動(dòng)，可以延續(xù)戲曲的情感;在衡州花鼓戲中，揚(yáng)琴多實(shí)用分解和弦，把每個(gè)音符分別彈奏出來(lái)，形成旋律的流動(dòng)。此種類(lèi)別多以民間趣事為主，深受民眾喜愛(ài)。揚(yáng)琴使用分解和弦的伴奏技巧，多用于比較抒情的戲曲伴奏中，在揚(yáng)琴明亮的音色下，呈現(xiàn)出輕柔、婉轉(zhuǎn)的旋律，豐滿戲曲的唱腔旋律。②揚(yáng)琴在稷山琴書(shū)中的應(yīng)用：稷山琴書(shū)是山西運(yùn)城有代表的劇種之一。琴書(shū)的音樂(lè)形式，是以揚(yáng)琴為主要伴奏樂(lè)器命名，有一定的代表性。稷山琴書(shū)的演唱者是全盲、半盲的藝人，所以揚(yáng)琴對(duì)他們來(lái)說(shuō)，有一定演奏難度，大多采取了簡(jiǎn)單的伴奏技巧，很多都是單音的演奏。比如，揚(yáng)琴的伴奏中，可以跟隨唱腔旋律，彈奏音符，伴奏與唱腔完全相同，只是個(gè)別地方利用輔助音“加花”;還可以是利用固定的伴奏型，對(duì)唱腔旋律進(jìn)行伴奏，與旋律形成鮮明的對(duì)比，不管唱腔的旋律如何變化，揚(yáng)琴的伴奏型始終固定不變;或者是在間奏、前奏中利用某些節(jié)奏型進(jìn)行伴奏，形成旋律的過(guò)渡與銜接。在一些沒(méi)有唱腔的地方，利用揚(yáng)琴進(jìn)行音響效果的補(bǔ)充，豐富樂(lè)器的音樂(lè)效果;此外，受到稷山琴書(shū)演奏者自身的特殊性，很多時(shí)候在在前奏、間奏中使用揚(yáng)琴伴奏，唱腔部分沒(méi)有伴奏。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)民族音樂(lè)樂(lè)器眾多，戲曲文化博大精深。本文根據(jù)花鼓戲、稷山琴書(shū)兩種戲曲類(lèi)別中揚(yáng)琴的使用，簡(jiǎn)要敘述了揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。在揚(yáng)琴與戲曲伴奏的融合中，還有更多的內(nèi)容需要發(fā)掘、學(xué)習(xí)，在音樂(lè)人的不斷思考創(chuàng)新下，加深揚(yáng)琴與戲曲的融合，借助揚(yáng)琴，發(fā)揮出戲曲的魅力，使揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用以及戲曲的發(fā)展邁向新的階段。

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