《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》音樂(lè)美學(xué)分析

摘要：《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇《女人心》中德斯皮娜的詠嘆調(diào)，女仆德絲碧娜裝作過(guò)來(lái)人給兩位年輕小姐講述年輕的姑娘在愛(ài)情中應(yīng)該懂得的那些道理。這首作品曲式是再現(xiàn)單三部曲式，總共分為三個(gè)部分情緒層次鮮明。我們?cè)谘莩@首作品時(shí)既要遵循古典作品的嚴(yán)謹(jǐn)也要適當(dāng)發(fā)揮戲劇特點(diǎn)。使用客觀表演美學(xué)流派，要注意表達(dá)出莫扎特時(shí)期的一些風(fēng)格要尊重其歷史文化底蘊(yùn)表現(xiàn)出歐洲歷史文化生活的特點(diǎn)，但不能加入花哨的華彩裝飾音。讓作品丟失古典作品的特色。

關(guān)鍵詞：年輕姑娘應(yīng)該懂得;音樂(lè)表演;美學(xué)流派

歐洲音樂(lè)史的古典主義時(shí)期出現(xiàn)了三位音樂(lè)巨匠，莫扎特就是其中之一被大家稱為“音樂(lè)神童”。他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中包括許多經(jīng)典的歌劇， 《女人心》是其喜歌劇中的經(jīng)典代表。充分的了解作品的作者和創(chuàng)作背景有利于演唱時(shí)的二度創(chuàng)作。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇《女人心》中德斯皮娜的詠嘆調(diào)，歌劇《女人心》主要講述的是：老士官阿方索認(rèn)為兩位年輕軍官的戀人并不像他們所想象的那樣對(duì)愛(ài)情忠貞， 兩位青年軍官不相信， 于是就與老士官阿方索打賭。為了驗(yàn)證真?zhèn)伟⒎剿骶拖氤隽艘粋€(gè)辦法， 他讓兩位青年人告訴她們的情人自己要外出打仗，但其實(shí)是喬裝成富有的青年， 分別去追求對(duì)方的情人， 若追求成功， 則證實(shí)老士官的猜測(cè)，她們的情人并沒(méi)有想象那樣忠于對(duì)方經(jīng)不住考驗(yàn)。于是乎兩位青年便開(kāi)始努力追求他們各自的情人， 使出渾身解數(shù)來(lái)追求她們，都想證明對(duì)方的女人是不忠的。結(jié)果兩位小姐都沒(méi)經(jīng)受住考驗(yàn)了都答應(yīng)了他們的求婚。背叛了她們的愛(ài)情。最后， 兩位青年軍官露出了真相，卸下偽裝讓兩位姑娘大吃一驚。 為了驗(yàn)證老士官的話， 他們居然開(kāi)了這么荒唐的玩笑！但最后兩對(duì)年輕的戀人還是重歸于好。

作品《年輕姑娘應(yīng)該懂得》曲式是再現(xiàn)單三部曲式， 全曲采用ABA的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，第1小節(jié)到第21小節(jié)為A樂(lè)段， 節(jié)奏輕快，娓娓道來(lái)的語(yǔ)氣。在旋律中加入很多跳音和裝飾音， 顯示出德絲碧娜俏皮的性格，這部分一直都在G大調(diào)上。除了旋律節(jié)奏以外，這是詠嘆調(diào)應(yīng)當(dāng)加上戲劇特色的表演會(huì)讓整個(gè)作品更加豐滿。黛絲碧娜裝作過(guò)來(lái)人給兩位年輕小姐講述年輕的姑娘在愛(ài)情中應(yīng)該懂得的那些道理， 語(yǔ)氣淡定從容，態(tài)度誠(chéng)懇 眼神里也要閃耀著真誠(chéng)，用一種老者平穩(wěn)的語(yǔ)氣來(lái)唱才能打動(dòng)兩位主人。“還要學(xué)得狡猾伎倆，怎樣才能被人愛(ài)上”開(kāi)始動(dòng)搖小姐們的內(nèi)心，歌詞中有兩處“假裝歡笑”“假裝悲傷”。當(dāng)唱到“假裝歡笑”時(shí)， 我們可以設(shè)計(jì)面部表情，面部做驚喜的笑容可以夸張一些。唱到“故作悲傷”時(shí)， 眉毛緊湊兩手做掩面哭泣狀，眼神透出悲傷。每次歌詞都要與呼吸相結(jié)合神情投入， 動(dòng)作表情要自然。從第22小節(jié)到第52小節(jié)為B樂(lè)段， 旋律由開(kāi)始的G大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)上， 音樂(lè)也開(kāi)始變得活潑生動(dòng)起來(lái)， 德絲碧娜變得更加大膽，語(yǔ)氣更加自信。速度上升到小快板，德絲碧娜越來(lái)越自信游說(shuō)著兩位年輕的姑娘。因?yàn)檎{(diào)性的變化， 使得音樂(lè)的色彩更加明亮。歌唱時(shí)語(yǔ)言更加自然和激動(dòng)些，情緒進(jìn)一步升華后面部表情可以更加狡猾多變。從第53小節(jié)到第87小節(jié)， 是A段的變化再現(xiàn)部分， 使用主音結(jié)束在G大調(diào)上， 這部分是德絲皮娜最后呼喊和宣誓，聲音要高亢嘹亮情緒激動(dòng)。在唱到“萬(wàn)歲， 黛絲碧娜， 真像女皇”時(shí)，我們可以自信挺胸抬頭， 眼睛掃視前方， 拿出高傲的女王氣勢(shì)。情緒層次不斷推進(jìn)表現(xiàn)出黛絲碧娜像女王一樣要掌握大權(quán)的自信膨脹感。最后一部分體現(xiàn)了她狡詐的內(nèi)心。全曲詼諧幽默，演唱時(shí)一定要仔細(xì)把握每一段的速度以及情感的變化。德絲皮娜完成勸說(shuō)的任務(wù)，狡猾的她準(zhǔn)備全身而退所以這一段每一句都唱的比前面那句要弱，這時(shí)可以往后退一步。演唱最后一句時(shí)再加快速度， 一只手伸到唇前做出“噓”的樣子， 眼里透露出做出狡猾的眼神， 表現(xiàn)出德絲碧娜狡猾的形象， 也給觀眾留下遐想的意味。

莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，《女人心》這部喜歌劇融入了他的處世態(tài)度。古典時(shí)期之前歐洲爆發(fā)過(guò)思想文化領(lǐng)域的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的許多人們反對(duì)當(dāng)時(shí)的封建制度和教會(huì)權(quán)威。他們提出“自由、平等、博愛(ài)”的口號(hào)，他們推崇“理性” 因此古典時(shí)期的音樂(lè)作品都具有“哲理性”這一特點(diǎn)。我們?cè)谘莩@首作品時(shí)既要遵循古典作品的嚴(yán)謹(jǐn)也要適當(dāng)發(fā)揮戲劇特點(diǎn)。我們?cè)谧鹬刈髑业膭?chuàng)作基礎(chǔ)上，也要充分發(fā)揮自己的想象。只有將這兩項(xiàng)結(jié)合起來(lái)才能將作品演繹得更加完美。

這個(gè)作品我在二度創(chuàng)作時(shí)使用客觀表演美學(xué)流派，主張音樂(lè)表演中要嚴(yán)格按照原版樂(lè)譜來(lái)進(jìn)行，忠實(shí)的執(zhí)行作曲家在樂(lè)譜上標(biāo)明的每一個(gè)速度，力度和表情記號(hào)，不得任意更改獲進(jìn)行過(guò)分夸張。在尊重原作的基礎(chǔ)上又能有自我音樂(lè)的表達(dá)。演唱這首除了要注意表達(dá)出莫扎特時(shí)期的一些風(fēng)格外，還運(yùn)用到一些現(xiàn)代化的心理活動(dòng)，也不可以原封不動(dòng)的使用現(xiàn)代表演模式，要尊重其歷史文化底蘊(yùn)，表現(xiàn)出歐洲歷史文化生活的特點(diǎn)這樣才能展現(xiàn)出聲樂(lè)表演藝術(shù)的的美學(xué)魅力。比如莫扎特是古典主義時(shí)期的作家，所以他的作品不能加入花哨的華彩裝飾音。讓作品丟失古典作品的特色。我們?cè)谘莩獣r(shí)要注意使用歌唱技巧，使用面罩唱法保證充足的氣息支持。合理使用氣息，這首曲子后面有大量高音區(qū)高音量的樂(lè)段，如果不能較好的運(yùn)用歌唱技巧。那將失去歌劇作品應(yīng)有的色彩。這首曲子的換氣節(jié)奏應(yīng)該與歌詞相結(jié)合，讓語(yǔ)言更加自然語(yǔ)氣更加鮮明。在演唱時(shí)氣息流動(dòng)，在不同段落時(shí)演唱情緒的變化都要呈現(xiàn)。

德絲碧娜是一名奴仆，剛開(kāi)始的她抱怨奴仆生活，到后來(lái)大膽地戲耍兩位女主人，深深的反映出她討厭封建制度追求自由，平等的內(nèi)心性格。她詼諧語(yǔ)言，玩世不恭態(tài)度都是他對(duì)封建制度的控訴，這樣就是這樣一個(gè)市儈又智慧的女奴。她的價(jià)值觀和當(dāng)時(shí)的社會(huì)不同，但在今天的社會(huì)卻又有相似之處。《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》就是她對(duì)生活對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，就是他對(duì)自由平等的吶喊。所以我們?cè)谒茉斓陆z碧娜這個(gè)角色時(shí)可以加入符合我們現(xiàn)代社會(huì)的心理活動(dòng)，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)價(jià)值的態(tài)度。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：賀元潔，女，1996年11月，四川隆昌人，碩士在讀，四川輕化工大學(xué)，研究方向：聲樂(lè)表演。