《茶館》中人物塑造的特點(diǎn)及具體形象分析

李 芳

（青島大學(xué) 國(guó)際教育學(xué)院，山東 青島 266071）

《茶館》是一部經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義作品，老舍大膽地將戲曲與文學(xué)進(jìn)行融合，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多超現(xiàn)實(shí)的文學(xué)人物，同時(shí)也借鑒西方古典主義和現(xiàn)代戲劇的文學(xué)創(chuàng)作技巧，在很大程度上改變了近代話(huà)劇的創(chuàng)造形式。

一、《茶館》作品的相關(guān)概述

（一）《茶館》的創(chuàng)作背景

任何文學(xué)作品都不可能脫離當(dāng)時(shí)的歷史背景而獨(dú)立存在，老舍一生的經(jīng)歷是我國(guó)近代文學(xué)的縮影，其創(chuàng)造的文學(xué)作品與當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況有著密切聯(lián)系。中華人民共和國(guó)成立后，老舍創(chuàng)造出來(lái)的《龍須溝》《青年突擊隊(duì)》等成為當(dāng)時(shí)舞臺(tái)劇的典范。1956 年，黨中央提出了“雙百”方針，使得國(guó)內(nèi)文藝圈百花齊放，作家們熱烈響應(yīng)國(guó)家的方針政策進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作［1］。老舍也在這一時(shí)期重新找回了自己所熟悉的文學(xué)創(chuàng)作契機(jī)，寫(xiě)下了《茶館》這一經(jīng)典作品。

（二）《茶館》的藝術(shù)地位

20 世紀(jì)50 年代的藝術(shù)作品基本以歌頌祖國(guó)、歌頌社會(huì)主義為主題，《茶館》的創(chuàng)作則完全區(qū)別于其他的話(huà)劇作品，是當(dāng)時(shí)文藝界模式化下的奇葩［2］。《茶館》之所以一經(jīng)演出便受到社會(huì)各界的高度關(guān)注和認(rèn)可，這與老北京藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求有著密切的聯(lián)系。《茶館》的出現(xiàn)極大地契合了老北京藝術(shù)家對(duì)戲劇的追求，激發(fā)了導(dǎo)演和演員們的創(chuàng)作演出熱情。當(dāng)時(shí)，許多知名演員都希望加入《茶館》劇組，扮演其中的角色。《茶館》表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北京濃郁的人文氣息，詮釋了那個(gè)時(shí)代北京人的生活畫(huà)面，具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，沖破了當(dāng)時(shí)模式化的戲劇表演形式，反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家對(duì)戲劇新形式的強(qiáng)烈渴望。《茶館》在受到贊揚(yáng)的同時(shí)，也伴隨著一系列的批判。然而，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家仍舊承受巨大的壓力，將《茶館》反復(fù)修改和完善，最終成為一部影響中國(guó)后期戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典巨作［3］。

二、《茶館》人物塑造的特點(diǎn)

（一）時(shí)空跨度大，人物眾多

老舍的《茶館》生動(dòng)再現(xiàn)了19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)中的中國(guó)社會(huì)面貌，通過(guò)塑造大量的人物，點(diǎn)明了“只有社會(huì)主義才能改變中國(guó)命運(yùn)”的主題。《茶館》就像一個(gè)小社會(huì)，通過(guò)這個(gè)小小的環(huán)境折射出外部世界的整體面貌。《茶館》在進(jìn)行人物塑造時(shí)，并不追求故事情節(jié)的完整性，而是大膽地通過(guò)眾多人物速寫(xiě)構(gòu)成一個(gè)豐富的戲劇片段，經(jīng)過(guò)老舍的巧妙編排，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各級(jí)階層的沖突。《茶館》全劇人物接近70 個(gè)，每個(gè)人物都有鮮明的性格，與眾不同，有血有肉，僅憑兩三句臺(tái)詞就能給觀眾留下深刻的印象。老舍注重人物的背景設(shè)定，通過(guò)塑造人物，帶出相應(yīng)的背景故事，讓不同人物在矛盾沖突中組成了相應(yīng)的戲劇畫(huà)面。例如，《茶館》中的常四爺、松二爺與流氓吃飯，以打群架事件為引子，突出松二爺膽小怕事，沒(méi)有主見(jiàn)的特點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)比出常四爺?shù)恼庇赂摇Ｔ谶@一幕的劇情中，觀眾能夠充分了解到帝國(guó)主義勢(shì)力對(duì)中國(guó)人民的欺凌。

（二）主要人物、次要人物安排合理

《茶館》塑造了大量的人物，主要人物貫穿全劇始終，次要人物為推動(dòng)劇情，其出場(chǎng)方式靈活，對(duì)主要人物起到了襯托作用。《茶館》掌柜王利發(fā)是劇中的主要人物，他善于判斷趨勢(shì)，富有心機(jī)，為人精明，在經(jīng)營(yíng)茶館生意時(shí)，有著商人圓滑自私的一面。盡管王利發(fā)早年憑借豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)左右逢源，但終究逃不出破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)。王利發(fā)擁有一定的社會(huì)財(cái)富，但仍舊屬于社會(huì)底層，缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。老舍塑造王利發(fā)這樣的人物，主要是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的腐朽程度，揭示新時(shí)代必將到來(lái)。常四爺是茶館的老顧客，也是劇中的重要人物。他盡管出身貴族，但不滿(mǎn)腐朽的清王朝統(tǒng)治。常四爺為人善良，擁有崇高的愛(ài)國(guó)情懷，看不慣洋人的飛揚(yáng)跋扈，同情底層平民，喜歡打抱不平，與劇中的王利發(fā)形成了鮮明對(duì)比。《茶館》將王利發(fā)和常四爺?shù)拿\(yùn)貫穿于戲劇的始終，成為故事的主要線索。由于該作品內(nèi)容時(shí)空跨度較大，老舍在處理一些次要人物時(shí)手法非常巧妙，用獨(dú)特的出場(chǎng)方式推動(dòng)了故事的進(jìn)展。例如，劇中的二德子、唐鐵嘴、賣(mài)藝?yán)先说龋M管出場(chǎng)次數(shù)較少，但形象鮮明，有力地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。老舍將不同類(lèi)型的人物刻畫(huà)得栩栩如生，突出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。

（三）人物命運(yùn)與時(shí)代背景相適應(yīng)

盡管《茶館》沒(méi)有中心故事，不刻意營(yíng)造反轉(zhuǎn)曲折的劇情，但其中的人物性格突出，劇情環(huán)環(huán)相扣，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相適應(yīng)，每個(gè)人物出場(chǎng)都與時(shí)代存在一系列的關(guān)系。例如，其中的說(shuō)書(shū)人、廚子等，其悲慘命運(yùn)都源于當(dāng)時(shí)的黑暗背景。又如，“龐太監(jiān)娶媳婦兒”的劇情巧妙穿插了龐太監(jiān)與秦仲義的人物對(duì)話(huà)，表現(xiàn)了荒唐年代的荒唐事。龐太監(jiān)娶老婆時(shí)的得意忘形，既暴露了舊社會(huì)既得利益者的丑惡嘴臉，也反映了民不聊生的凄慘情況。

（四）用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格

整部作品語(yǔ)言通俗易懂又比較含蓄，老舍能夠用一句話(huà)生動(dòng)表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。例如，對(duì)于劇中的馬五爺，老舍僅用幾句臺(tái)詞便把他投靠洋人、欺壓百姓的丑態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。老舍在塑造半殖民地半封建社會(huì)面貌時(shí)，把不同階層人們的言行舉止刻畫(huà)得栩栩如生。比如，在塑造秦仲義這個(gè)角色時(shí)，當(dāng)看到乞討的鄉(xiāng)婦和小妞的時(shí)候，直接對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“轟出去！”將其資本家的陰狠性格完全暴露出來(lái)。同時(shí)，這個(gè)民族資本家也有著愛(ài)國(guó)的性格特點(diǎn)，“把本錢(qián)攏在一塊兒，開(kāi)工廠！嗯，頂大頂大的工廠!那才能救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”短短幾句話(huà)，體現(xiàn)了這位民族資本家的遠(yuǎn)大志向和愛(ài)國(guó)情懷。

三、《茶館》中塑造的經(jīng)典人物形象分析

（一）王利發(fā)

王利發(fā)是《茶館》的主角，在第一幕時(shí)，他正值壯年，從父親手中接管了茶館生意，在為人處事方面有自己的一套智慧，為了討好茶館主顧二德子，他稱(chēng)二德子為“德?tīng)敗保睦锴宄诋?dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，有些人不能得罪。面對(duì)警察、特務(wù)時(shí)，王利發(fā)用起了“您”的敬語(yǔ)，而對(duì)那些難民則態(tài)度強(qiáng)硬，絲毫沒(méi)有半點(diǎn)同情。老舍通過(guò)王利發(fā)對(duì)他人的說(shuō)話(huà)態(tài)度，塑造了青年王利發(fā)八面玲瓏、圓滑事故的形象。在第二幕中，王利發(fā)已經(jīng)人到中年，為了守住家產(chǎn)，他變得膽小怕事而又自私自利。王利發(fā)在經(jīng)受洋人和軍閥的一系列壓迫之后，盡管表面依舊低聲下氣，心中卻壓抑著巨大的怒火。隨著時(shí)代的變遷，王利發(fā)的命運(yùn)也發(fā)生轉(zhuǎn)變，中年時(shí)期的他更多的是愁苦和無(wú)奈。到了第三幕時(shí)，王利發(fā)已經(jīng)人到晚年，他感慨舊時(shí)代毀了他和他的家業(yè)，他的個(gè)人獨(dú)白更是對(duì)自身命運(yùn)的生動(dòng)概括。

（二）常四爺

常四爺身上體現(xiàn)著八旗將士獨(dú)有的愛(ài)國(guó)情操。常四爺目光尖銳，有一顆愛(ài)國(guó)心。劇中常四爺因逃犯母女與秦仲義發(fā)生矛盾，老舍通過(guò)二人的對(duì)話(huà)，表現(xiàn)了常四爺對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)形勢(shì)的絕望，他不忍心看著大清國(guó)衰敗。晚年的常四爺盡管窮困潦倒，但仍舊有骨氣。老舍通過(guò)塑造這一角色，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)腐朽社會(huì)的反抗情緒。

（三）秦仲義

在第一幕登場(chǎng)時(shí)，秦仲義只有20 多歲。當(dāng)時(shí)正值戊戌變法失敗，秦仲義報(bào)國(guó)心切，變賣(mài)家產(chǎn)，創(chuàng)建工廠。秦仲義的一生充滿(mǎn)了諷刺，他固執(zhí)而又驕傲，想要通過(guò)自己的努力改變中國(guó)的命運(yùn)，然而卻自視清高，無(wú)法與大眾交流，在那個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代單打獨(dú)斗了一生，卻終究以慘敗而收?qǐng)觥?/p>

（四）松二爺

松二爺原本也是個(gè)旗人，但他生性懶惰，膽小怕事，一事無(wú)成，整天游手好閑，懷念前清時(shí)期的榮華富貴。盡管時(shí)代變遷，他失去了原有的社會(huì)地位，卻仍舊懷念過(guò)去，不愿自力更生，最終餓死。松二爺這一形象反映了當(dāng)時(shí)腐朽封建王朝對(duì)人們的思想毒害。

（五）宋恩子、吳祥子

宋恩子、吳祥子是當(dāng)時(shí)黑惡勢(shì)力的代表，他們有著封建社會(huì)末期惡勢(shì)力的劣根性。老舍通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法，把宋恩子、吳祥子欺男霸女、貪婪蠻橫的形象展現(xiàn)得十分到位。從某種意義上講，這些人物反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

《茶館》是一部偉大的文學(xué)藝術(shù)作品，既有對(duì)戊戌變法的深刻反思，也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿(mǎn)和反抗。老舍在塑造《茶館》中的人物時(shí)，用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言刻畫(huà)角色形象，生動(dòng)再現(xiàn)了不同階層人們的生活現(xiàn)狀。劇中人物數(shù)量較多，時(shí)間跨度較大，共同反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，給觀眾帶來(lái)了深刻的思考。