看了那么多“她故事”，愛奇藝《了不起的女孩》才是真正邁進(jìn)女性題材2.0 時(shí)代

文/謝明宏

在《神圣家族》中，馬克思與恩格斯論斷：“婦女解放的程度是衡量普遍解放的天然標(biāo)準(zhǔn)。”女性敘事在劇集中產(chǎn)生的作用和影響，某種程度上反映著社會意識的嬗變。在多數(shù)女性題材劇所塑造的形象中，她們要么是專心搞事業(yè)的“女魔頭”，要么是恨嫁無門的“大剩女”，要么是經(jīng)濟(jì)自由的“小公舉”。“單視角”切入女性生活的劇集，或聚焦職場打拼，或關(guān)注兩性話題，很少能夠全面展現(xiàn)當(dāng)代女性的生活。平衡似乎成為一種“魔咒”。搞事業(yè)的沒時(shí)間戀愛，談戀愛的不能分心當(dāng)打工人。當(dāng)職場、戀情、友誼被分割開來，觀眾對于女性角色的理解也失之片面。

承認(rèn)女性可以同時(shí)擁有“愛情”和“牛奶面包”，就像她們現(xiàn)實(shí)中所能做到的那樣，是女性題材劇集亟待突破的新關(guān)口。在這樣的背景下，多視角“全景式”呈現(xiàn)女性生活的《了不起的女孩》可謂2020 年末“她劇集”的壓哨佳作。 愛奇藝自制劇《了不起的女孩》講述了陸可（李一桐 飾）與沈思怡（金晨 飾）從職場到戀情的成長故事。兩個女孩的多面性，撕開了傳統(tǒng)女性敘事體系的口子。在填補(bǔ)市場空白的同時(shí)，也為“她題材”的創(chuàng)新提供了新模式。

全景式呈現(xiàn)女性生活

隨著“李一桐保護(hù)我方金大喜”和“沈思怡保護(hù)我方陸可”登上微博熱搜，《了不起的女孩》中的閨蜜情讓網(wǎng)友直呼“慕了”。上線兩天，愛奇藝自制劇《了不起的女孩》就奪得了貓眼熱度日冠，顯示了不俗的熱度和話題性。

畢竟，全景式的概念和呈現(xiàn)堪稱“新物種”。它不僅讓人物魅力更加豐富多元，也為觀眾提供了“她就在身邊”的沉浸式觀看體驗(yàn)。可以說，愛奇藝自制劇《了不起的女孩》為沈思怡、陸可、關(guān)玥（陳昊藍(lán) 飾）等人為經(jīng)，以職場、友誼、戀情為緯，脈絡(luò)分明地交織出了一幅當(dāng)代都市女性生活圖鑒。《了不起的女孩》的職場打拼，以《生活家》的運(yùn)營為主線，勾勒了陸可、沈思怡兩人為之奮斗的諸多細(xì)節(jié)。面對停刊，出版人沈思怡和編輯陸可，攜手打了一場保衛(wèi)戰(zhàn)。她們把存亡邊緣的《生活家》重新拉上正軌，也點(diǎn)燃了整個團(tuán)隊(duì)的信念。

從停刊復(fù)刊，到新媒體試水，再到沈思怡的形象危機(jī)，女性的職場氣質(zhì)和斗志躍然熒幕。比如，沈思怡想給《生活家》引入流量，陸可卻擔(dān)心這是蹭熱度不照顧讀者感受。兩人的觀點(diǎn)之爭，讓職場劍拔弩張的氣息真實(shí)無比。對于友誼，《了不起的女孩》傳遞的是一種更為成熟的相處之道。幾位女孩之間的互相扶持，是她們披荊斬棘的勇氣來源。最具代表性的沈思怡和陸可，幾番誤會幾番決裂但終將彼此視為最重要的人。 在感情生活里，她們敢愛敢恨，邊試錯邊成長。陸可與成楠（李歡 飾）因價(jià)值觀分歧而漸行漸遠(yuǎn)，面對外向的張芒（孫陽 飾）卻猶豫退縮；沈思怡和姚遠(yuǎn)（張超 飾）分分合合，始終在探尋最佳的相處方式；關(guān)玥解開對姚遠(yuǎn)的執(zhí)念，擁抱了新的可能。

多維度視角下的多元共鳴

法國女性理論家伊麗加蕾曾經(jīng)憧憬：“我將作為自己而出生，既不在母親被界定過的子宮里，也不在父親的話語體系中。我擁有自己的生命，生存于自由自在的文化中，對美好世界的認(rèn)識更加自在、深刻、明確。” 無論此思想可在多大程度實(shí)現(xiàn)或已實(shí)現(xiàn)了多少，《了不起的女孩》都用劇中的角色嘗試著某種可能。該劇用多維度視角提供了多元的情感共鳴，真正完成了每個女性角色的情感代入，讓觀眾可以走進(jìn)她們的內(nèi)心。

這種剖白式的情緒呈現(xiàn)，既是細(xì)膩柔情的，也是溫暖療愈的。當(dāng)陸可被宋妍坑害感到無助時(shí)，沈思怡颯氣地提醒：“生活打你的臉，你也可以打生活呀，還手呀笨蛋！”當(dāng)沈思怡捉弄陸可冒雨見客戶，是陸可看到了她孤單的內(nèi)心。因?yàn)閺男]有安全感，所以才特別需要朋友。 《了不起的女孩》用足夠的篇幅回顧了陸可和沈思怡的高中往事，一起辦刊物《Look》、吃酒精燈煮的泡面、公交車上補(bǔ)作業(yè)、被懲罰分享大白兔奶糖。典型的場景，喚醒的是典型的情感記憶。詳實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，則讓兩人的友誼更具說服力。

在處理家庭關(guān)系方面：沈思怡放不下父親對母親所做往事，雖然渴望親情的陪伴，但又封閉自我不愿打開心扉；關(guān)玥想要成為父母眼中的驕傲，因?yàn)樽约旱穆德禑o為而焦躁。受限于傳統(tǒng)性別目光的凝視，女孩們所受的家庭壓力更為隱蔽。 職場升級和情感歷練，其實(shí)都是女性意識的表象。不計(jì)得失浮沉，真正讓人快慰的是她們的成長。陸可從唯唯諾諾的小編輯成長為雷厲風(fēng)行的主編，她的內(nèi)心愈加強(qiáng)大；沈思怡從“珍愛生命，不談戀愛”到和姚遠(yuǎn)互訴衷腸，她的保護(hù)殼逐漸撤離。

關(guān)照每個女性的情緒和心境，是劇集蘊(yùn)藏的“她本位”內(nèi)核。當(dāng)陸可誤會被沈思怡出賣時(shí)，當(dāng)沈思怡覺得自己被陸可不重視時(shí)，當(dāng)沈思怡和父親在壽宴爭吵時(shí)，當(dāng)關(guān)玥覺得自己比不上沈思怡時(shí)，每個女性的所思所想都真實(shí)觸達(dá)了觀眾內(nèi)心。《了不起的女孩》既是女孩們的成長日記，也是觀眾的情感體驗(yàn)游戲。那些林林總總的麻煩與困擾，是女性成長必經(jīng)的陣痛，也為觀眾提供了鏡像式的解決思路。劇集通過帶動觀眾為之悲喜雀躍，獲得了“她和我一樣努力生活”的情感共鳴。

女性題材的新突破口

過去，女性題材必有固定主角，其他的女性角色客觀地要為主角服務(wù)。雖不至于變成工具人，但總歸是綠葉式的陪襯附屬。《了不起的女孩》的全景式敘事，讓每個女性角色都有了“高光時(shí)刻”。 從沈思怡看，她是讓《生活家》起死回生的優(yōu)秀出版人；從陸可看，她是逐漸建立事業(yè)心的獨(dú)立女性；從關(guān)玥看，她是找到獨(dú)特定位的新銳設(shè)計(jì)師。多條完整的女性成長線，彰顯了“全景式敘事”的優(yōu)勢。

通過全景式敘事，愛奇藝賦予《了不起的女孩》的“視角自由”，最大程度上保證了每個女性角色的獨(dú)立性和完整性。每一集獨(dú)立成篇，篇名點(diǎn)題籠罩整集的設(shè)計(jì)別具匠心。 陸可趕稿的靈感來源于生活，正對應(yīng)第二集的“不生活，哪來的生活家呀”。第四集的“你們兩個不一樣”，則暗示了陸可與關(guān)玥的誰是最佳閨蜜之爭。第九集的“談戀愛，又不是談合同”，則帶出了現(xiàn)代女性婚戀觀的探討。同時(shí)，這種“視角自由”讓觀眾有了上帝之眼的沉浸式體驗(yàn)。觀眾們的視線穿梭于魔都的各個角落，體味著女孩們的百態(tài)人生，達(dá)成輕奢生活質(zhì)感與現(xiàn)代新銳美學(xué)的融合。

劇中，陸可和沈思怡逛“理想國”、沈思怡和姚遠(yuǎn)游動物園、關(guān)玥與葉舟看日出、主角團(tuán)游西塘等場景，唯美的畫面配上輕柔的BGM 宛如上海的都市畫冊。在地性讓劇集有了地域特色，也包含了現(xiàn)代城市風(fēng)貌，女孩與美景交相輝映。 愛奇藝自制劇《了不起的女孩》為女性題材劇集灌注了兼容并蓄的“價(jià)值自由”。陸可覺得租房也能結(jié)婚，沈思怡和姚遠(yuǎn)因?yàn)榉謩e在浦東和徐家匯，干脆談起了“異地戀”。關(guān)玥花錢沒頭腦，和細(xì)心的葉舟分管創(chuàng)作和賬目。 每個女孩都有選擇自己幸福的權(quán)利，不論是思怡的不婚主義還是陸可的理想主義都得到了包容性的呈現(xiàn)。讓女性題材的劇集，不局限于單一面，而是去承載社會發(fā)展帶來的更多她價(jià)值、她情緒、她理念，或許是內(nèi)容創(chuàng)新的關(guān)鍵。 如果說喊口號“女性要獨(dú)立”，處處證明自己不比男性差，是女性題材的1.0 階段。那么搞實(shí)干主義，尊重性別差異，充分發(fā)揮女性獨(dú)特優(yōu)勢的《了不起的女孩》，無疑開啟了類型創(chuàng)作的新紀(jì)元。

作為女性題材劇2.0 時(shí)代的弄潮者，愛奇藝沒有選擇規(guī)避女性感性和細(xì)膩的心理特征，而是充分展現(xiàn)她們在藝術(shù)、社交、語言等領(lǐng)域的天資和才能，從而彰顯提升了女性主體地位價(jià)值。 陸可在打動程總的時(shí)候說：“突破幻想，直面現(xiàn)實(shí)，才會更有吸引力。”對于女性題材的內(nèi)容創(chuàng)作同樣如此，今年愛奇藝輸出的《二十不惑》《怪你過分美麗》《他其實(shí)沒有那么愛你》皆屬此類。在愛奇藝突破創(chuàng)作窠臼和敘事慣性后，這條通往女性主義的道路顯然迎來了新的機(jī)遇。