2021 賀歲前夕，銀幕吹起“文藝風(fēng)”

文/邱驪吉

在12 月末的2020 年賀歲檔到來之前，中國內(nèi)地電影市場經(jīng)歷了一個傳統(tǒng)的電影淡季，稍顯不同的是，今年的這個檔期迎來了多部題材各異的文藝片，其中有大師新作，也有多項獎項加身的作品。

不過，“叫好不叫座”是文藝片的常態(tài)，這個2020 年經(jīng)歷過疫情影響的電影市場又發(fā)生了哪些故事呢？

在這些剛和觀眾相約大銀幕的文藝片中，最具知名度的當(dāng)屬張藝謀導(dǎo)演的新片《一秒鐘》，破億的首周票房代表了觀眾的熱情。導(dǎo)演的名氣給小眾的題材帶去了有力的宣傳，但也絕非僅此而已。這似是一部張藝謀導(dǎo)演拍給他自己的電影，影片中故事的靈感來源于他早年的人生經(jīng)歷。整部電影帶著對文化展開追憶和尋根的風(fēng)格，講述了想要尋找女兒在電影里的一秒鐘出鏡影像的張九聲、想要電影膠片給弟弟做燈罩的劉閨女、從沒有放錯過電影的范電影因一場電影結(jié)下不解之緣的故事。看多了張藝謀導(dǎo)演往年作品中常見的“大場面”，《一秒鐘》在這個11 月給觀眾帶來了一份獨(dú)特的光影記憶。

在《一秒鐘》前上映的金爵獎提名作品《風(fēng)平浪靜》，也拿下了作為一部文藝片來說相當(dāng)不錯的近億票房。而萬瑪才旦導(dǎo)演的新片——被譽(yù)為是其“生涯最佳”之作的《氣·球》，上映后的票房卻不容樂觀，從而上演了往年一些“叫好不叫座”的佳片經(jīng)歷過的無奈一幕——導(dǎo)演本人及業(yè)內(nèi)同行在朋友圈和社交媒體上發(fā)聲，懇求影院排片支持，最終影片以數(shù)百萬票房收官。上影節(jié)亞新獎提名作品，被譽(yù)為“今年最讓人驚喜的華語電影處女作”的《日光之下》，選擇了在全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映，同樣經(jīng)歷了影迷的好評與“希望更多人來看一看這部冷門好片”的呼吁。

曾獲第14 屆FIRST 青年電影展最佳紀(jì)錄長片《棒！少年》，在這個年末帶來了國產(chǎn)片中少見的棒球題材。看著一群出身貧困、從零開始學(xué)習(xí)打棒球的少年向著頂級賽場努力，銀幕前的觀眾表示深受感動。值得一提的是，即使排片有限，《棒！少年》也給影片背后的少年們帶去了溫暖的關(guān)注，相關(guān)的線下公益活動隨之開展。在許多影迷心中，超越票房數(shù)據(jù)意義的“文藝片的春天”，總已在到來的路上。

網(wǎng)間評論

網(wǎng)友：文刀大土申

是難得回歸質(zhì)樸的老謀子，個人評價體系中張藝謀近年最佳了，作為老電影人的膠片情懷，釋放地動人。以膠片、幕布、禮堂放映這些極具時代印記的種種為載體，講述大時代背景下小人物的悲歡，對膠片時代致敬緬懷的同時帶著悲憫之心。只是遺憾于我們，那段消失的也正如被黃沙吞沒的膠片，可能再也看不到了。張譯、范偉兩位當(dāng)然還是一如既往地好。有那么一秒鐘，張九聲刑滿釋放找劉閨女尋膠片再見面的那場戲，我在劉浩存的臉上，看到了當(dāng)年章子怡的影子。

網(wǎng)友：惡魔的步調(diào)

我覺得國師現(xiàn)在這個狀態(tài)反而更好，可能《長城》搞砸了，不再執(zhí)著于大制作，包括前面舞臺劇質(zhì)感的《影》，還有這部短篇小說質(zhì)感的《一秒鐘》，把格局把空間做小了，反而他的一些東西能盛住，能讓人感覺到了。以前最反感國師片中的“大型團(tuán)體體操”，這次以洗膠卷、看電影的形式表現(xiàn)出來，似乎與這樣的癥結(jié)多了一份和解。

網(wǎng)友：王帥傅

特別喜歡結(jié)尾的那個畫面，一幀膠卷，是消逝在歷史流沙中的一粒塵埃，但對有些人來說，這一秒鐘，須臾即永恒。

網(wǎng)友：levitating

張導(dǎo)放下自己，從心所欲不逾矩，卸去所有包袱拍了一封給電影的情書，主角不是張譯劉浩存范偉，而是一卷仰望星空的夢。很喜歡。

網(wǎng)友：阿德

《氣球》的開頭和結(jié)尾應(yīng)該是今年看過最好的開局與結(jié)尾了，國產(chǎn)片年度十佳沒跑。對于還在堅持個人風(fēng)格拍作者電影的導(dǎo)演，確實需要更多猛烈的掌聲，所以多加一星。

網(wǎng)友：文森特九六

一種真正的地域語系影像，并非僅對景觀和文化獵取后的通俗消費(fèi)展示，而是作品的生理、性格乃至精神信仰所決定的視聽邏輯背后的思維方式與行動準(zhǔn)則，那樣遙遠(yuǎn)卻鮮活。原始神性包裹下的極其現(xiàn)代的議題，在最為接近天空的巨大信仰下辯證般的變得復(fù)雜與深邃，鏡頭中的人物卻依然分得清、放不下這一世的夢境和牽掛——在來世和后人間周而復(fù)始的悲憫。萬瑪不僅近乎一人扛起了“藏地電影”這一浪潮，且在影像文學(xué)性的持續(xù)探索上做到了驚人的自律和虔誠。

網(wǎng)友：Lyons

題材并不新鮮，但是放置在電影少有涉獵的藏區(qū)女性身上，卻頗有看點。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，女性自身困境的展現(xiàn)，空鏡、特寫、夢境交織，刻意留白和長鏡頭處理，給整部電影保留了恰到好處的解讀空間。

網(wǎng)友：Chris 一切由無聊開始

專業(yè)演員們，演得很自然。導(dǎo)演也越來越專業(yè)了，編劇也是非常的細(xì)膩和扎實，主線之外還有不少可以思考的其他內(nèi)容。影像也很好看，總有吸引視線的地方。我們在活動中贈送了一些氣球給大家，希望大家都能給身邊人說一說，這樣的國產(chǎn)片，應(yīng)該被更多人看到。

網(wǎng)友：熊阿姨

電影結(jié)束時整個人震驚，紀(jì)錄片居然能拍到這個程度，比劇情片還要完整。這個故事可能有一萬種講法，有一萬個常規(guī)電視專題片的角度（講兩代教練，講找贊助多難，講苦情身世），結(jié)果這部片子選了最難捕捉的兩個小朋友的成長線，一點煽情都沒有，最后還是看得人情緒爆發(fā)，太牛了。

網(wǎng)友：二月鳥語

非常成熟的工業(yè)紀(jì)錄片，記錄兩個貧困少年的成長來俯瞰國內(nèi)目前的職業(yè)棒球生態(tài)系統(tǒng)。本片有非常好的選題，標(biāo)簽也蠻多。北京、拆遷、脫貧等熱門議題，但是導(dǎo)演并沒有涉及過多的社會議題，而是把重點放在兩個小孩在這個大浪潮中被裹挾著前進(jìn)的路途中，講述他們的困惑和心路歷程。從多個維度去呈現(xiàn)小孩的成長，是目前為止國內(nèi)比較成熟的商業(yè)紀(jì)錄片。簡單來講，片子很好看。

網(wǎng)友：小潛

有的片子你需要看到最后十分鐘，它會讓你對前面將近兩小時的追隨劃上一個意味深長的省略號，“我會牢牢記住你的臉”。