畫布上的詩意

陳崇輝 Chen Chonghui

陳崇輝“你存在我的腦海里”系列-4布面油畫75cm×100cm2013

《當(dāng)代美術(shù)家》（一下簡稱“當(dāng)”）：2020年對于全世界來說都是一個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，作為藝術(shù)家，你最近都在關(guān)注些什么？

陳崇輝（以下簡稱陳）：在這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)，生活節(jié)奏、狀態(tài)的變化都很大，所有的計(jì)劃都改變了，大家每天刷微博關(guān)注疫情。我2月中旬就回到了廈門的工作室，創(chuàng)作了一系列作品。在工作室隔離期間是一段很難忘的日子，每天就是看電影、讀書、畫畫，比起以前的勞累奔波，現(xiàn)在更注意自己的生活節(jié)奏，靜下來畫畫，并為我的畫展做準(zhǔn)備。

陳崇輝陌生的人No.11布面丙烯30cm×40cm2020

當(dāng)：你最近創(chuàng)作的一組新的作品“陌生的女人”，以女性肖像為主，畫面神秘而富有韻味，可以談?wù)勀銊?chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)嗎？你想傳達(dá)什么樣的觀念？

陳：肖像一直都是我感興趣的繪畫題材，每個(gè)人的臉上都會呈現(xiàn)出屬于他/她的喜悅、憂愁以及時(shí)代賦予的氣息。“陌生的女人”系列作品選取的是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下出現(xiàn)在社交軟件上的一些陌生女性。我們之間沒有任何交集，但是通過社交軟件，我們又建立了一種虛擬的聯(lián)系，讓原本陌生的人之間形成一種莫名的熟悉感。我選擇運(yùn)用較高純度的色彩來呈現(xiàn)作品，人物的表情、眼神都按照我自己的方式進(jìn)行了處理，希望能表達(dá)出東方人特有的氣韻和美感。在藝術(shù)創(chuàng)作中我更加注重繪畫本體語言的表達(dá)，至于作品傳達(dá)的觀念，我相信每個(gè)觀眾都有他們自己的理解和感受。

當(dāng)：你的大部分油畫作品都以女性肖像為主，選擇這類主題創(chuàng)作的原因何在？

陳：在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)我都是選取自己最感興趣的題材進(jìn)行表達(dá)和實(shí)踐。每個(gè)藝術(shù)家對題材的表達(dá)和對興趣點(diǎn)的展示在藝術(shù)創(chuàng)作中都很重要，創(chuàng)作是對自己藝術(shù)追求狀態(tài)的表達(dá)，女性肖像題材作為創(chuàng)作載體可以更好地表達(dá)我所追求的畫面效果和藝術(shù)狀態(tài)。

當(dāng)：有句話叫“女人如水”，在繪畫的題材上你不僅對女人進(jìn)行了多角度的表現(xiàn)，還對水進(jìn)行了深度的刻畫，《你存在我的腦海里》對于水的刻畫就讓人印象深刻。不同的題材之間有什么必然的聯(lián)系嗎？

陳：《你存在我的腦海里》是我讀研究生時(shí)期的作品，我希望它能傳達(dá)出一種安靜、詩意的氣息。這批畫的畫面基調(diào)以藍(lán)色為主，更多的是色彩本身帶來的潛意識。雖然不同系列之間題材、形式和內(nèi)容不太一樣，但是我所賦予畫面的氣息和感覺以及我對藝術(shù)的理解和追求是作品內(nèi)核的聯(lián)系。

當(dāng)：你的大多數(shù)繪畫作品一方面是對于你個(gè)人情懷和藝術(shù)追求的表達(dá)，另一方面是對這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚氣息的關(guān)注。你是怎么將個(gè)人的情懷、藝術(shù)追求，以及時(shí)代的時(shí)尚氣息通過畫面呈現(xiàn)出來的？請以“生如夏花”系列作品詳細(xì)談一談。

陳：“生如夏花”系列作品是我對藝術(shù)作品淡雅、寫意的味道和豐富、偶然的肌理效果的追求。創(chuàng)作思路是沿著我所追求的意境來開展的，隨著模特的轉(zhuǎn)變，畫面所表現(xiàn)的形式也在轉(zhuǎn)變，但畫面中呈現(xiàn)出的詩意的氣息是不變的。作品中原本就帶有一種細(xì)膩敏感的特質(zhì)，再施以淡雅的色彩，就會彌漫著一種視覺的詩意，加上稀釋油彩所產(chǎn)生的許多偶然性的水漬效果，就給這組作品增添了一層撲朔迷離的感覺。

當(dāng)：“生如夏花”系列作品不僅充滿了時(shí)尚氣息，還有中國水墨畫的“舒意暢神”、西方油畫的冷暖光影，這種極具個(gè)人特色的表現(xiàn)手法是怎么形成的？是否受到中國水墨畫的影響？

陳：“生如夏花”這組作品是我本科畢業(yè)創(chuàng)作的一個(gè)延續(xù)，材料上用的是卡紙。卡紙有特殊的保護(hù)層，表面很光滑，最終呈現(xiàn)出來的效果就很不一樣。研究生一年級的時(shí)候，我在繪畫創(chuàng)作上進(jìn)行了多方面的實(shí)踐，累積了一系列的繪畫作品，慢慢地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)找到了自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

當(dāng)：你的作品大部分都是油畫，也進(jìn)行過一些綜合材料的嘗試，如《舞女》《孕婦》《自畫像》等，對于兩種不同媒介的創(chuàng)作方式，你更傾向于哪一種？你認(rèn)為它們的優(yōu)缺點(diǎn)在哪里？

陳：其實(shí)這兩種方式對我來說都很重要，油畫是我主要的創(chuàng)作方向。在我處于瓶頸期的時(shí)候，會用實(shí)驗(yàn)性的作品來調(diào)節(jié)自己的狀態(tài)。畫《舞女》這類作品的時(shí)候，我會更隨心所欲，沒有像對待畫布上的作品那樣嚴(yán)肅和膽怯。不同媒介所呈現(xiàn)的優(yōu)缺點(diǎn)，對我來說就像自己的理性和感性一樣，油畫的創(chuàng)作會偏于理性思考，綜合繪畫是一種感性的嘗試，作品中所呈現(xiàn)出來的感性（繪畫語言的偶然性）是出彩的。無論是感性還是理性都是很好的，我希望我以后的作品能夠兼具這兩種屬性。

當(dāng)：你后期藝術(shù)創(chuàng)作的方向是什么？會繼續(xù)延續(xù)“陌生的女人”系列作品嗎？

陳：人物畫一直是我創(chuàng)作的重心，我會延續(xù)前面的風(fēng)格和狀態(tài)，后面會畫一些大型作品。“陌生的女人”這個(gè)系列會延續(xù)下去，因?yàn)檫€有好多形形色色的人物等著我去表現(xiàn)。