李琳婧
最近,被奉為“時尚圣經(jīng)”的時尚電視劇《欲望都市》的續(xù)集《And Just Like That》(暫譯:《就這樣》)正式播出。劇中,女主角凱莉和大人物之間的愛情,是不少劇迷至今都念念不忘的熒幕情侶。
還記得那雙“大人物”為凱莉穿上的 Manolo Blahnik 藍(lán)色高跟鞋嗎?有多少人因?yàn)檫@一情景,也選擇在自己結(jié)婚的那天穿上同品牌的鞋子,把自己許配給幸福。時尚是有魅力的,而當(dāng)時尚單品被優(yōu)質(zhì)的影視劇賦予能量時,時尚的權(quán)勢會體現(xiàn)得更加明顯,最簡單粗暴的呈現(xiàn),就是劇中的單品成為網(wǎng)友們爭奪的“爆款”。
若把早期的《欲望都市》《緋聞女孩》《穿Prada的女魔頭》等影視劇列為初代時尚啟蒙的話,那最近幾年多部影視劇的出現(xiàn),也算為不少時尚迷填補(bǔ)了新的需求。成功的時尚劇為何讓人難忘?今天,就讓我們來盤點(diǎn)一下這些“新晉”的時尚劇吧。
揭秘時尚圈真相的《意大利制造》,講述的是一個職場菜鳥在時尚圈逐漸成長的故事,故事背景源于20世紀(jì)70 年代的米蘭,當(dāng)時這個國家正在經(jīng)歷社會變革等問題,時尚界也開始掀起了一陣改革風(fēng)潮。
女主角Irene 是即將要畢業(yè)的藝術(shù)史學(xué)生,不同于《穿Prada的女魔頭》里的劇情,《意大利制造》著眼于還原意大利 20世紀(jì)70 年代真實(shí)的時尚故事。整部劇除了展現(xiàn)女主如何一步步在時尚圈站穩(wěn)腳跟外,還讓觀眾一覽了當(dāng)時意大利時尚圈的“真容”。
在劇中出現(xiàn)的第一個時尚大咖就是被譽(yù)為“意大利成衣之父”的沃爾特·阿爾比尼(Walter Albini)。他發(fā)明了復(fù)式服裝的樣式,從而為更多人群服務(wù)。
他還將高級時裝帶入米蘭,在 1950 年代早期,時裝秀通常是在佛羅倫薩的Palazzo Pitti酒店舉辦的,Walter開創(chuàng)了在米蘭舉辦發(fā)布會的先河,也就是現(xiàn)在著名的米蘭時裝周。
劇中還出現(xiàn)了不少設(shè)計師以一個個線索的方式,揭開了 70 年代意大利時尚的整個大環(huán)境。Giorgio Armani在劇中把女性的服裝從細(xì)節(jié)上去繁化簡,他認(rèn)為優(yōu)雅并不是要惹人注目,而是要被人銘記,如今的女性是獨(dú)立的,可以平衡工作與生活,她們更需要的是優(yōu)雅、實(shí)用和簡潔的服裝。而Valentino的故事,則以Irene拍攝時尚大片的形式引入。劇中對于Valentino紅的再現(xiàn),輕輕松松就讓人記住了品牌的紅色基因。
當(dāng)我們從中欣賞一件件經(jīng)典好看的時裝和它背后的時裝故事時,整部劇也揭露了時尚產(chǎn)業(yè)如何把商業(yè)和創(chuàng)意做到平衡的棘手問題,這樣的敘事視角,更能夠讓觀眾真切地了解到產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實(shí)。
不僅如此,這部劇也顛覆了不少人對于時尚就很“Mean”“很難搞”的看法,主編Rita雖然也擁有《穿Prada的女魔頭》一樣的同款銀發(fā)造型,但她卻是一個性格溫和、體貼下屬、愿意培養(yǎng)新人的好主編。
如果說《意大利制造》的成功主要在于其提供了 70 年代干貨滿滿的意大利時尚知識,那去年播出的《艾米麗在巴黎》,則更像一部現(xiàn)代版時尚都市劇。
值得注意的是,這部劇的造型由《欲望都市》的金牌制作人Darren Star和《穿 Prada的女王》的造型師Patricia Field共同打造,帶著如此強(qiáng)大的基因,還未播出就成為了不少年輕人心中的時尚神劇。
女主角艾米麗是來自芝加哥的市場銷售主管,因意外被調(diào)到巴黎工作,在這里,她遇到了分別來自于職場、感情和文化的重重挑戰(zhàn)。很多網(wǎng)友詬病艾米麗的穿搭并不符合真正的法式風(fēng)格——大眾認(rèn)為的法式穿搭看起來會讓人覺得毫不費(fèi)力,甚至在慵懶中都能散發(fā)出美麗。而艾米麗的每套造型搭配的痕跡都過于明顯,顯得與法式格格不入。

《欲望都市》續(xù)集《就這樣》劇照

《艾米麗在巴黎2》

《穿PRADA的女王》

《意大利制造》里復(fù)原的秀場場景

《House of Gucci》的劇照

《意大利制造》
如果身在法國,就一定要隨波逐流,和法國姑娘們一起凹法式造型,那么這就不是艾米麗了。為劇中設(shè)計造型的造型師Patricia Field曾在接受Page Six采訪時稱:“艾米麗既想擁有法式風(fēng),但又想表現(xiàn)自己是美國人,所以會在搭配里加入一些典型代表美式街頭風(fēng)的單品。”
由此可見,女主在劇中的穿搭是符合個人人設(shè)的最好證明。也正是這種與眾不同的穿搭抓住了年輕人渴望獨(dú)特的心態(tài),從而得到了精神上的共鳴。
此外,她在劇中穿過的幾件色彩艷麗的印花長裙,恰到好處地表現(xiàn)出了人物本身所擁有的熱情。而這股熱情也在劇中延展出了一種敢于克服任何困難的韌勁,她可以因?yàn)闊釔郯屠瑁x擇忍受這個城市所有和她本格格不入的事情,而這樣的艾米麗,或許才是真正抓住觀眾眼球的根本。
雖然這部劇沒能成為大多數(shù)人心中的時尚圣經(jīng),但的確收割了不少年輕粉絲。有業(yè)內(nèi)人士曾指出,時尚愛好者們將來或許不再愿意跟隨網(wǎng)絡(luò)紅人的步伐,大家越來越傾向于熱播劇、音樂人或電子游戲中不同風(fēng)格的融合。
時尚劇是一個很難講好故事的載體,觀眾很容易因?yàn)檫^于關(guān)注電影里的服裝造型,從而忽略劇中真正想要闡述的內(nèi)容,面對這樣的棘手問題,最近剛剛在美國上映的電影《House of Gucci》就沒有這個煩惱——它有真實(shí)故事光環(huán)籠罩。影片講述了Gucci家族成員Maurizio Gucci (Adam Driver飾演) 和他的妻子Patrizia Reggiani (Lady Gaga 飾演)之間的愛恨情仇。
雖然 Gucci 家族的人并沒有參與電影的制作,但這部驚險刺激的電影的確給Gucci多賦予了一份歷史遺產(chǎn),影片里有關(guān)Gucci的產(chǎn)品出現(xiàn)的次數(shù)是肉眼可見的多。更何況電影在美國上映后,Gucci包袋的搜索量激增逾250%,人們對Gucci與這部電影的興趣也促使美國消費(fèi)者在Google對該品牌的搜索量穩(wěn)步上升。
《House of Gucci》這部電影之所以能夠受到追捧,和品牌本身就存在的歷史故事息息相關(guān)。在信息量巨大的互聯(lián)網(wǎng)時代,能夠接觸信息的渠道很多,觀眾不會再僅因?yàn)閯∏槔锶宋锏拇┐钤煨途吞湾X買單,他們更看重的是影片能不能給他們帶來爽感,能不能與其產(chǎn)生共鳴。就像Lady Gaga扮演的“黑寡婦”,她對金錢的癡迷,也映射在一套套珠光寶氣的造型里。此次擔(dān)任電影服裝設(shè)計師的Janty Yates也稱 Lady Gaga 飾演的黑寡婦是“一個追求極致美的狠角色,能戴一條項(xiàng)鏈時,她會選擇兩條,能戴上四個手鐲,絕不戴一個。”
時尚與影視業(yè)之間的關(guān)系,一直未離開過我們的視野。
從《蒂凡尼的早餐》櫥窗里的珍珠黃鉆項(xiàng)鏈,到《碟中諜4》里的殺手包,《來自星星的你》里面Jimmy Choo的高跟鞋,這些單品的出現(xiàn),直接作用于潮流的演變方向。
從使用真品、復(fù)古還原,到當(dāng)季流行,甚至超前穿著、實(shí)力帶貨……影視劇特定時代的穿搭、連貫生動的故事以及演員陣容的加持,是我們觀影看劇入坑的一大引力。
我們會關(guān)心《欲望都市》的番外電影,是否引領(lǐng)了潮流,我們同樣也關(guān)心,《House of Gucci》究竟用上了多少古馳的單品。
這個時代一定是價值觀的時代,當(dāng)物質(zhì)極大豐富的時候,時尚影視劇如果不能在價值觀上找到共振,不能在情感上找到共鳴,即使造型師再厲害,也無法造就當(dāng)今的時尚經(jīng)典。在劇中,時尚單品巧妙的植入、預(yù)告片里反復(fù)曝光、后期的話題討論手法等等,這些在過去曾是品牌們競相效仿的“爆款預(yù)訂”,多個影視劇目我們都能看到——《艾米麗在巴黎》《王冠》的播出,一度掀起過法式、英式時尚的熱潮,《女王的棋局》播放不久,在Stylight 網(wǎng)站上格子大衣的點(diǎn)擊量激增了接近4倍;《House Of Gucci》的上映后,數(shù)字購物平臺 ShopStyle 上“Gucci”的關(guān)鍵詞搜索量增加了 31%。
影視劇聯(lián)名的時尚膠囊系列也順勢出現(xiàn),就以今年為例,10 月 份,蘭蔻還發(fā)布了與《艾米麗在巴黎》合作推出的膠囊系列產(chǎn)品,該系列產(chǎn)品在外觀設(shè)計上選擇了紅色和粉色,并添加埃菲爾鐵塔和心形等圖案,和劇中情節(jié)呼應(yīng)。此次的合作也是為即將上映的《艾米麗在巴黎》第二季預(yù)熱。
從最初的劇中植入,到眼下的聯(lián)名系列,時尚與影視行業(yè)密不可分的合作關(guān)系顯然已經(jīng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí),且觸手可買。當(dāng)我們看劇時,可曾想到,自己正在一步步被吸引呢?