主旋律電視劇中的法律職業群體形象
——以《慶祝新中國成立70周年推薦播出劇目》為例

肖 軍/Xiao Jun

2019年，國家廣播電視總局電視劇司發布了《關于做好慶祝新中國成立70周年電視劇展播工作的通知》，遴選86部劇目進行“百日展播”活動，向新中國成立70周年獻禮。在這批劇目里，不乏極具時代性的主旋律電視劇，而在這些電視劇中，有這么一個群體尤為引人注目，他們就是法律職業群體。

該類職業群體的存在，使得電視劇成為具有相當社會價值的類型作品。對其研究旨在結合最新行業和政策形勢，提出主旋律題材電視劇的類型特征、歷史沿革與創作范式，同時探索在新的文化傳播環境和職能轉型下的可持續發展途徑。通過梳理法律職業群體題材主旋律電視劇群體形象塑造上的優勢及缺失之處并進行歸類分析，能給后續創作帶來一定的提醒，這具有非常強的實踐意義。畢竟人物就是理想藝術表現的真正中心。

一、法律職業群體形象特色明顯

在86部劇目中，涉及法律職業群體的有《決勝法庭》《你好，檢察官》《燃燒》《警官王快樂》《第三警區》《小鎮警事》《光榮時代》，除了最多表現警察群體外，還有檢察官群體、律師群體，詳見表1。

表1 主旋律電視劇中的法律職業群體形象特色

(續表)

在《燃燒》《光榮時代》中，以高風、鄭朝陽為代表的警察群體，辦案手段高超，刑偵經驗豐富，與此同時也是不折不扣的“瘋子”，正是這種瘋勁，展現了警察群體的勇氣與性格。在《警官王快樂》《第三警區》《小鎮警事》中，以王快樂、白小白、鄭路生為代表的警察群體，雖然多了些家長里短，但也不乏看家本領，“一聽、一看、一聞”，正因為他們心里敞亮、快樂機智、貼心周全的本性才可能用樂觀的態度來處理糾紛。心思縝密的偵查能力和對片區的熟悉程度，為保障人民群眾生命財產安全提供了支撐。小片警大情懷，平民英雄也可以形象高大、使人崇拜。而在《決勝法庭》《你好，檢察官》中，以高劍、姜文靜為代表的檢察官群體，在法庭上唇槍舌劍，心懷赤子之心，始終堅持自己的原則和底線，對自身工作充滿熱情，只要有人觸犯法律，都會拿起法律武器來面對。

警察和檢察官群體形象較為明顯，警察既有偵破大案要案、打擊犯罪的英雄形象，又有平易近人、事無巨細地為人民群眾服務形象。檢察官承接警察工作，在起訴和審判階段扮演著懲惡揚善、辨析真相的角色，是正義形象的化身。

二、法律職業群體身份沖突顯著

在上述7部劇目中，作為法律職業群體的主角，身份沖突顯著，這不僅表現在自我身份的沖突上，還表現在自我與他人身份的沖突上。

就自我身份沖突而言，法律職業群體本身也是普通人群體，其法律職業人身份與普通人身份有沖突在所難免，如警察身份與個人家庭身份沖突，檢察官身份與社會身份沖突等。在《決勝法庭》中，主角高劍認為，在處理案件時，作為檢察官沒什么不對，不過作為朋友來說欠一個道歉。而他在面對自己老師要做出情與法的抉擇時，正是存在檢察官身份與學生身份沖突，曾一度陷入兩難。這種兩難同樣存在于《光榮時代》中，主角鄭朝陽警察身份與作為弟弟的身份沖突，是否要親手抓到作為特務的哥哥鄭朝山？存在于《警官王快樂》中，主角王快樂表現出了平凡人的樂觀，但警察也是平凡人，也有悲情心緒，比如對于他尋找親人(生父)的情感表達沖突。還存在于《小鎮警事》中，主角鄭路生是虎嘯鎮派出所所長，他工作兢兢業業、親力親為，但是在工作上勇抓歹徒，不時遭到家里人埋怨冒險，這便是警察身份與兒子身份沖突。

就自我與他人身份沖突而言，檢察官與律師角色沖突或許是此類影視劇中較大的一個看點。在《決勝法庭》中，律師找證據，檢察官也在找證據，律師找的是無罪或罪輕證據，檢察官找的是有罪或無罪的證據，角色不同，職責不同。在法庭上的控辯沖突是法律規定的，而正是這種角色沖突引起了戲劇沖突。在《小鎮警事》中，主角鄭路生還與其接替者吳迪有沖突。他們之間關系處理不好，很大原因在于：吳迪認為，鄭路生是一個好所長，但是摻雜過多的人情味，會讓百姓漠視法律的尊嚴。而在最后的鏡頭中，吳迪環顧派出所，不由得想起初到這里的沖動、魯莽，以及和鄭路生的爭執和分歧，他的心里面百感交集，最終明白了鄭路生的初心。

上述各類的沖突，一方面，是情感的表達，是對角色的刻畫，使得主角更趨向多維度、立體化，有血有肉；另一方面，角色的沖突是創作者制造矛盾的切入點，當然這些沖突最終得以解決，他們有的大義滅親，有的崇尚法律至上，彰顯了法律職業群體的內在品質，高大的法律職業群體形象立起來了。

三、法律職業群體凸顯時代特征

法律職業群體形象在不同時期有相同之處，也有不同之處，是一個變化的過程，不過都反映了那個時代的特征。在《光榮時代》中能看出法律職業群體形象的時代變遷?！豆鈽s時代》講述的是中國人民解放軍北平市軍事管制委員會接管北平市警察局前后的事情。劇中警察以共產黨人艱苦樸素和全心全意為人民服務的革命精神，贏得了北平市上下各階層人民的高度贊譽。在劇中，體現了以鄭朝陽、郝平川為代表的新警察和以多門為代表的舊警察的成長與進步。新成立的北平市警察局，鄭朝陽曾一度以為是抓特務的機構，以為現在當警察還是抓特務、站崗放哨，不是進行偵查，更不是為人民。直到第25集，為了把人救出來，糾正了大家的舊觀念，鄭朝陽囑咐說，現在不是帶兵打仗，而是作為公安來解救人質，要把人民的生命安全擺在首位，至此新中國警察執法的先進理念算是生根發芽。新中國警察為老百姓，因為人民需要新式警察。郝平川也在逐步成長，從一開始的靠吼(審訊吼，講道理也吼)到以德服人、以理服人，展示了新時期人民警察的風采。而多門作為舊警察代表，認為解放軍有打仗能力，但沒有治理能力，其本身具有的老經驗無用武之地，略顯沮喪。但是后來慢慢發現，新中國警察有其優秀的品質，最終接受并欽佩共產黨人，自己也成為一名合格的新中國警察，實現了自我蛻變。

而在《燃燒》中，講述的是祖孫三代警察查清一起陳年積案，還原事實真相的故事，體現了不同的時代特征。雖然時代在變化，但是警察群體不畏艱險、攻堅克難的精神面貌始終如一。

主旋律電視劇用平凡人物詮釋時代內核，為現代青少年打開了解讀法律職業群體變遷史的窗口。而劇中的忠誠信仰也時刻感染著觀眾，引發了對先輩職業自豪的仰慕之心、職業神圣的敬畏之心，從而使得觀眾，尤其是引導青少年產生對自身價值的思考、對真實人性的感悟，利于青少年的成長、成才。

四、法律職業群體弘揚正面能量

法律職業群體存在的主旋律電視劇之法治宣傳功能不言而喻。此外，它們還有弘揚正能量之功效，即法律職業群體形象大多都是正面的。《燃燒》對準一門三代警察，孫輩高風從迷失到回歸，從不理解到理解，理解了爺爺、父親的警務人生，付出和犧牲背后的真正意義。穿上這身警服，有了崇高的使命感。不忘初心、牢記使命，為了崇高的人民警察事業努力奮斗。劇最后的鏡頭轉向三代人不同空間的入警宣誓，光榮與夢想承載的是痛苦與曲解，但這些都是為了真相，為了法律的公正。公正是過程，而非僅僅是結果，這就需要重視證據和取證程序，而非猜測。

《決勝法庭》則是對準檢察官群體弘揚正能量。高劍所說的循環往復、生命不休、抗辯不止正是檢察官、公訴人的職業。檢察官是否也是探求真相的職業呢？檢察官、公訴人是真相的發現者還是證明者呢？應該是真相復核者。對于警察來說，發現真相是職責；對于法官來說，證明真相是職責。而對于檢察官、公訴人，是為了公正裁判，真相越辯越明。公正在對抗中得以體現。

在《燃燒》《決勝法庭》中，都探討了真相。《決勝法庭》中律師群體認為，對于律師來說，有三個真相：犯罪嫌疑人的真相、檢察官的真相、法官的真相，唯獨沒有律師的真相，因為律師保障程序正義即可，極大程度維護當事人權利即可。而《燃燒》始終圍繞許家福是否死亡、當年法醫是否鑒定錯誤等未知真相展開，而且還講到了科研工作者和警察探究的真相的區別。警察探究真相是回溯性的，應用回溯推理需要大膽假設小心求證。事實已然發生，接下來就是尋找已經發生的事實，而這個過程容錯率極低。三代人的努力都是為了真相大白的一天，從作為法醫的爺爺輩開始堅持，這份堅持無疑也是一種正能量?！缎℃偩隆分朽嵚飞壑械恼嫦嗑褪遣辉┩饕粋€好人，也不放過任何一個壞人，是正能量的體現。上述種種，給觀眾傳遞了積極向上的能量，是劇內外法律職業群體應盡的職責。

五、法律職業群體塑造不符現實

在主旋律電視劇中，法律職業群體形象的塑造大體上是成功的。但是仍存在一些問題：比如群體職責有一定的交叉、貶低部分群體，又如群體形象的同質化、臉譜化等。

《決勝法庭》中檢察官做了警察工作，劇中說是引導偵查、介入偵查而不能干預偵查，但很大程度上就是自身在開展偵查，這對于職責的厘清與宣傳有一定的負面效果，造成了檢察官(甚至有時候律師)承擔了警察職責的局面，這不符合刑事訴訟法中規定的“分工負責、互相配合、互相制約原則”。犯了此類電視劇的通病，誰是主角，案件就由誰來負責。通病還體現在律師形象不佳。在諸如《決勝法庭》等電視劇中，律師就是為了錢工作，辯護起來也基本都違背了職業道德，不斷降低底線，這顯然與現實中此類群體的定位不符。根據律師法等相關規定，律師除了要維護當事人合法權益之外，還要維護法律正確實施，維護社會公平和正義。在律師辯護過程中，必須遵守憲法和法律，恪守律師職業道德和執業紀律，并非劇中夸大的那樣，為了金錢和勝利不顧一切。上述通病可能是為了更好地營造戲劇沖突，以及便宜行事，但是也不能不顧及真實狀態，否則給人以誤導，引起群體形象負面效應。

同質化嚴重也是法律職業群體電視劇的通病。在銀幕上，上述部分電視劇中的警察和檢察官好像沒有給觀眾留下特別深刻的印象，甚至看完后都不知道主角在劇中的全名。這就是因為正面人物形象都具有一整套臉譜化特征，群體形象豐富，但個性化不足，這亦不符合現實中的人物。上述問題應該引起創作者注意。

六、法律職業群體未來發展趨勢

總體來看，法律職業群體形象的鮮明特征，真實再現了典型的中國法律職業生態環境。《光榮時代》中的警察形象、《決勝法庭》《你好，檢察官》中的檢察官形象脫離簡單化與形式化，群體更加豐滿和立體，彰顯時代特征。劇中不僅展現了警察、檢察官為國為民在偵查與公訴中追求正義的形象，還表達偉大、歌頌的意義，起到弘揚主流價值觀的作用。對于中國故事的研究，要注重真實性、賦予使命感、提供新方法、傳遞正能量。這是未來對法律職業群體塑造過程中需要保持的。需要改進之處在于，在未來主旋律電視劇中，既要刻畫出每個法律職業群體所體現的集體共性和時代特征，同時還要雕琢出個體的鮮明個性，正確處理藝術真實和生活真實的辯證關系。該類電視劇不能僅僅像刑偵電視劇那樣，依靠案情、偵查人員的推理和縝密的邏輯分析來吸引觀眾，而更應該將觀眾黏附性落腳在對人物的塑造上，將人物立起來，這是今后創作的一個重點方向。所以，人物形象塑造應該趨于平衡，打破主角男性多、配角女性多和女性形象較弱的藩籬。

法律職業作為一個職責飽滿的角色和成熟的行業，不應僅用說教、敘述的方式拍攝，而應當把角色的優缺點都表現出來，營造豐滿、真實、生動的人物形象，塑造青春勵志、在生活中發現善良和快樂的個性形象也無可厚非。以警察群體和檢察官群體來說，創作者可以展現他們的高尚情操，從體現公平正義、符合藝術的表達方式、真實反映警察文化、檢察文化等方面來提升；對律師群體而言，創作者可以彰顯他們的敬業精神和職業操守，并非唯利是圖，體現類型劇的價值引領。