論宋詞日常女性形象的動態美

摘? 要：宋詞中對女性日常動態美的表現涉及較多的是行走、整理衣衫頭飾以及梳妝的動態。除此之外，宋詞中還描寫了女性日常生活中其它方面的動態：一類是帶有濃重相思的動態，主要有數花、剔燈花和添香三種;一類則是充滿歡樂靈動色彩的動態，主要有摘花和撲蝶螢兩種。這些描寫呈現了女性特有的美，尤其部分動態描寫富有個性化，體現了宋詞對女性形象較為深入和真實的再現。

關鍵詞：宋詞;日常女性形象;動態美

宋詞中塑造了大量優美動人的女性形象，這些女性多以靜態的形象出現。同時部分宋詞也表現了女性的各種動作，展現女性形象的動態美。在宋詞中，對女性的動作描寫大量集中于對宴飲場面中歌女和舞女動態美的描寫。除此之外，部分詞也表現了女性日常生活中的種種動態美，包括行走、梳妝時的情態等。本文主要闡述宋詞對女性日常動態美的表現。

宋詞對女性日常動態美的表現中涉及最多的便是行走。詞中多用動人的語言表現女性行走時優美輕盈的情態。比如：“翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步”“緩移蓮步繞階行”和“鞋小步行遲”表現了女子行走時悠緩的情態;“薄紗衫子初腰匝。步輕輕、小羅靸”和“微步輕羅襯”表現了女子行走時輕盈的姿態;“體夭夭。步飄飄”則具體表現了女子行走時體態的婀娜、步履的飄逸。宋詞還善用豐富的藝術手法表現女性行走時優美輕盈的情態，如“凌波無限生塵襪”“凌波微步襪塵飛”和“微步巧藏人。輕飛洛浦塵”，都將女子行走時的情態比作洛神，突出女子輕盈飄逸的動人情態。有的詞不直接描寫女子行走時腳步的輕盈，而是通過描寫衣飾隨腳步移動而飄動，側面呈現女子的動人情態。如“湘裙明佩響瓊瑤。散馥郁、暗香飄”中的女子身著明艷的湘裙，腰間掛著玉佩，行走時叮當作響的玉佩表現了女子輕盈優美的身姿;再如“風吹裙帶下階遲，驚散雙蝴蝶”中女子腰間系著裙帶，走下臺階時裙帶隨風飄動，驚散了正在幽會的蝴蝶，蝴蝶翩翩飛舞，更加映襯出女子步態的輕盈優美。宋詞還具體表現了不同心情的女子的行走情態，使得表現內容更加豐富。如“見客入來和笑走。膩臉羞紅欲透”寫的是女子邊走邊笑的嬌羞情態;“新浴晚涼梳洗罷，半嬌微笑下堂來”則寫的是女子邊走邊笑的嬌媚情態。詞中也多寫女子因為相思之愁而獨自行走，以派遣心中的苦悶，呈現出愁情之下行走的情態。在這類描寫中，詞中常不是具體描寫女子走路時的情態，而是通過對其他方面的描寫反襯出女子行走時的優美動人。如“翠黛隨妝淺，銖衣稱體香。好風偏與十分涼。卻扇含情獨自、繞池塘”，只用了“繞池塘”三個字描寫了女子的行動，但是通過前面對衣飾妝容的描寫仍然可以想象出女子在池塘邊行走時優美動人的畫面。再如“照影紅妝，步轉垂楊岸”和“移步避人花影里。繡裙低窣地”中對女子行動的描寫也是一筆帶過，并未作具體的表現，但是通過“紅妝”“垂楊”“花影”和“繡裙”依然能表現出女子行走時的優美動人。

由上可見，詞中多以男性視角表現女性行走時情態的動人與步履的輕盈，呈現女性特有的柔美之態，表達詞人和女子之間的愛意，伴有歡快的色彩。有些詞則表現了女性因憂愁而行走的動態，但是因為對優美景物、美麗容貌與衣飾的描寫，使得女子行走時看起來并沒有愁苦的色彩，而更多地呈現出女性優美動人的情態。詞中對女性行走的描寫雖然很少，而且不可避免地帶有賞玩色彩，但與詞中對女性靜態和歌舞女的動態描寫相比，這些描寫很少有雷同之處。因此通過這些描寫，能夠真切表現不同女性的個性化情感與個性化形象。

除了行走，宋詞還寫到了女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動態。與詞中對女子行走情態的描寫相比，這些動作多帶有濃重的愁苦色彩，表現女子的相思之苦。比如“偷理綃裙，自驚腰衩”寫女子整理裙子，發現裙腰寬了不少，意在表明女子因相思而日漸憔悴。“插花照影窺鸞鑒。只恐芳容減”中的女子正值美好年華，但對鏡插花時卻充滿傷感，擔心自己因為相思而導致美好的容貌變得憔悴。再如“起來重綰雙羅髻，無個事、淚盈盈”中的女子起來重新梳頭，想起自己的所愛之人，忍不住流下眼淚，充滿了愁苦之情。宋詞對女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動態描寫常常表現出女子慵懶的情態。詞中的女子因為相思之愁常無心梳洗打扮，即使勉強為之也毫無歡欣之色，從而呈現出慵懶煩悶的狀態。詞中對這種慵懶的情態多有傳神的表現，如“強整羅衣臨鏡、學宮妝”和“強理云鬟臨照，暗彈粉淚沾裳”中的女子都心情煩悶，勉強穿衣梳洗，但卻忍不住流下眼淚。詞中在表現女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動態時，還多突出女性手指的纖細白嫩，如“放纖手、凈試梅妝。眉暈輕輕畫，遠山長”寫女子用纖纖細手畫眉毛和額妝的情形，凸顯了手指的纖細柔美，也表現了女子優美動人的情態;再如“調朱勻粉玉纖纖”和“妝臺畔，蘸粉纖纖指”寫的是女子用手指抹粉時的優美情態。詞中女性整理衣衫、頭飾和梳妝時多充滿愁苦色彩，但是也有少數歡樂之態，比如“笑整金翹，一點芳心在嬌眼”寫女子笑著整理頭上的金翹，嫵媚動人。“眼波偷送。笑把花枝弄”則寫女子一邊對所愛之人暗送秋波，一邊笑著整理頭上的花枝。這些整理衣衫、頭飾以及梳妝的動作多輕柔優美，體現出女性特有的柔美之態。

宋詞在表現女性日常動態美時，描寫最多的便是行走和整理衣衫、頭飾以及梳妝。除此之外，宋詞也對女性日常生活中其它動態方面進行了描寫。這些動態描寫根據感情色彩的不同也可以分為兩類：一類帶有濃重的相思之苦，一類則充滿歡樂靈動的色彩。帶有濃重相思之苦的動作主要有剔燈花、添香和數花三種，如“無言獨自添香鴨”和“嫩添金鴨任煙消”是寫女子獨自一人在鴨形香爐內添香的情景，“自翻銀葉炷衙香”和“熏籠添寶香”則是寫女子打開熏籠添香的情景，都傳達出孤寂凄涼的情調。詞中還描寫了女性剪燈花的情景，如“剔盡寒燈夢不成”和“細剔銀燈怨漏長”都寫女子因為相思無法入睡，整夜都在剔燈花。詞中有時還把剔燈花和添香兩種動作寫在一起，以強化相思之愁，如“細剔燈花，再添香獸”和“寶獸頻添，玉蟲時翦”中的女子便在燈光暗時剔燈花，香快燒完時添香，傳達出凄涼孤寂的情懷。宋代占卜盛行，不僅文人士大夫癡迷于占卜，女性也信奉占卜之術，尤其在面對愛情時會用花來占卜。宋詞中的女性就常常通過數花蕊、花瓣、花朵的數量來算所愛之人的歸期，以表現相思之苦，如“月約星期，細把花須頻數”和“把花心輕輕數，暗卜歸期近遠，奈數了、依然重怨”中的女子盼望和所愛之人相會，細心地把花心數了一遍又一遍來占卜歸期，但依然無法消解相思之愁;“試把花卜心期，才簪又重數”中的女子則把頭上戴的花取下來，數花瓣來推算所愛之人的歸期，剛戴到頭上又取下來重新數。這些對女子剔燈花、添香和數花等動作的描寫，重在表現女子的相思之愁，情感真摯，但是描寫多有雷同之處，缺乏個性化色彩，帶有一定的男性視角的賞玩色彩。

宋詞對女性日常生活其它方面的動態描寫中，充滿歡樂靈動色彩的動作描寫主要有摘花和撲蝶螢兩種。詞中對女性摘花的動作描寫較多，如“美人纖手摘芳枝，插在釵頭和風顫”和“下階笑折紫玫瑰，蜂蝶撲云鬢”都寫女子用纖細的手指摘取枝上的花朵，并且插在頭上做裝飾的動人情景。比如“記得那人和月、折梨花”寫作者回憶和所愛的女子在月下一起摘梨花的美好情景。再比如“共折香英泛酒卮”則寫女子和所愛之人一起摘花飲酒的情景。這些詞句不僅表現了女子摘花時的優美情態，而且以花作為背景，將女子和花放在一起描寫，更襯托出女性的嬌美動人，表現出女性的愛美心性。不僅如此，通過對摘花動作的描寫，不僅渲染出當時歡樂的氛圍，也增添了雅致的情趣。除了摘花，詞中還寫到了女性撲蝴蝶和螢火蟲的情景，如“輕紈笑自捻，撲蝶鴛鴦徑”寫女子一邊笑一邊拿著輕扇在小路上撲蝴蝶的情景;再比如“款步花陰尋蛺蝶”則是寫女子在花叢中緩慢走動尋找蝴蝶的情景。詞中也描寫了女性撲螢火蟲的動態情景。比如“起來花影下，扇子撲飛螢”和“閑依露井，笑撲流螢”寫女子或在花影下或在露井旁手執扇子撲螢火蟲，還伴隨著動人的笑聲;“緩步偷拈石上螢”則是寫女子輕手輕腳抓螢火蟲的情景。詞中對女性撲蝴蝶和螢火蟲情景的描寫不僅畫面優美動人，而且往往還伴隨著女子的笑聲，具有聲情并茂的美感。這些描寫表現了詞中女性天真活潑的一面，而且描寫富于個性化，賦予了女性鮮活的生命力，較少帶有賞玩色彩。

除以上所述，宋詞中對女性日常動作的表現還有做針線活、洗手弄水等，甚至還寫到了女性玩游戲擲骰子的場景。通過這些描寫，不僅可以多方面了解宋代女性的日常生活狀態，同時也呈現了女性特有的美，既包括在宋詞其它描寫中常見的柔美、嬌媚、溫婉等，也包括較少涉及的天真活潑好動的一面。尤其是部分動態描寫富于個性化，賦予了女性個性化色彩和活潑的生命力，體現了宋詞對女性形象較為深入和真實的再現。

參考文獻：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1980.

[2]鄧喬彬.唐宋詞美學[M].濟南：齊魯書社，2004.

作者簡介：萬薇薇，曲靖師范學院教師教育學院講師。研究方向：中國古代文學和美學。