論國產科幻電影《流浪地球》的時代意義

摘? 要：要深入地認識《流浪地球》的時代意義，需要把它放在縱橫交織的坐標體系和歷史發展的源流脈絡中去認識。具體來說，把《流浪地球》放在中西科幻電影體系中去認識，這一作品使世界科幻電影體系具有了中國色彩，豐富了世界科幻電影的園地。把《流浪地球》放在中國科幻電影縱向發展的歷史長河中去認識，它為中國科幻電影的發展樹立了標桿，具有開創性、突破性、奠基性意義。而從超出電影領域之外的視野來認識《流浪地球》對世界和中國所具有的時代意義，《流浪地球》為人類命運共同體的未來提供智慧，讓世界更清晰地認識到中國的力量。《流浪地球》還推動了中國人對科技的的熱情以及科技知識的普及，有利于他們科技素養的提高，有利于中國社會科技化、現代化的發展和科技強國戰略的實現。

關鍵詞：國產科幻電影;流浪地球;時代意義

基金項目：本文系2021年國家社科基金后期資助項目“馬克思主義文藝批評與科技時代的文學藝術”;河南省哲學社會科學規劃一般項目“科技時代文藝虛構研究”（批準號：2020BWX015）的階段性成果。

國產科幻電影雖然在20世紀30年代已經產生，并且間隔性地有作品問世，但是就它們取得的成就、產生的社會影響、具有的價值和意義而言，卻乏善可陳。直到《流浪地球》在2019年初的上映，才打破了國產科幻電影這種沉寂的、落后的、邊緣化的、被人忽視的存在狀態。這部作品在中國甚至在西方廣泛傳播，受到人們的普遍歡迎，當然也引發了廣泛的關注和討論。其中既有喧囂、浮躁中的感性認識，也有冷靜思考下的深刻洞見。那么這部科幻電影究竟是一部什么樣的電影？它產生了什么樣的影響？它在中外科幻電影史究竟占據什么樣的地位？它具有什么樣的社會價值和時代意義？本文試圖對此做出自己的思考與解答。

一、從中西比較和歷史發展中看《流浪地球》的時代意義

我們對《流浪地球》時代意義的評價不能“只見樹木，不見森林”，感性地就《流浪地球》論《流浪地球》。只有把它放在縱橫交織的坐標體系和歷史發展的源流脈絡中，放在中西科幻電影的比較中以及中國科幻電影縱向發展的歷史長河中，這樣它在當下的時代意義和價值才會充分地顯現出來。

科幻電影的拍攝離不開現代科學技術，離不開科幻文學的發展。科技的進步和積淀下來的科幻文學傳統為科幻電影的產生提供了肥沃的土壤和堅實的根基，正如劉宇清指出的“沒有任何一種電影類型像科幻電影這樣，嚴重依賴科學發展水平和科幻小說的繁榮程度”[1]30。在西方工業革命和科技進步造就的肥沃的社會土壤中，瑪麗·雪萊1818年創作的《弗蘭肯斯坦》標志著西方科幻文學的產生，此后這一文學樣式隨著西方近現代工業和科技的發展而不斷發展并且長盛不衰，積淀出了悠久的科幻文學傳統。而1823年照相攝影技術的發明以及1895年底電影放映機的發明等，則為科幻文學轉化為科幻電影準備了科技條件。在這樣的基礎基礎上，科幻電影的鼻祖《機械屠夫》于1895年上映;“人類歷史上第一部真正意義上的科幻電影《月球環游記》”[2]于1902年出現。科幻電影在西方產生后，以其震撼性的視聽效果、強大的吸引力、非凡的盈利能力以及特定的運營機制的推動下，獲得快速發展，取得了令人矚目的巨大成就，出現了《科學怪人》《海底兩萬里》《哥斯拉》《世界大戰》《大白鯊》《星球大戰》《變形金剛》等優秀作品，很快占領全球電影市場。

而中國的情況則與此形成了鮮明的反差。中國自近現代以來工業和科技就遠遠落后于西方，而科幻文學的創作也幾乎處于荒蕪狀態，這使中國科幻電影的發展缺乏深厚的科技與文學根基。雖然早在1938年就已經拍攝出了中國第一部科幻電影《六十年后上海灘》，在1958年就已經拍攝出了新中國第一部科幻電影《十三陵水庫暢想曲》，在1980年就已經拍攝出了新時期第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》[3]71，此后還有《霹靂貝貝》（1988）、《大氣層的消失》（1991）、《機器下》（2009）等科幻電影，但是其制作水平根本無法與西方科幻電影相提并論，甚至達不到對話的水平。只是在20世紀90年代以后，中國的工業、科技發展和科幻文學發展都取得了突破性進展，相繼涌現出劉慈欣、郝景芳等優秀的科幻小說家，他們創作的科幻文學作品如《流浪地球》《三體》《北京折疊》等產生了世界性影響。這些成果的取得，為中國科幻電影的新發展打下了深厚的科技與文學根基。然而，像西方一樣，要將以語言文字為載體的科幻文學轉變成具有強烈視聽效果的科幻電影，還需要長期的工業、科技、資本、電影工業、制作技術等要素的積累和沉淀，不可能一蹴而就。

在這樣的縱橫交織的坐標體系和歷史發展的淵源脈絡中來審視于2019年2月上映的中國國產科幻電影《流浪地球》，就能更清晰地看到它在中外科幻史上的地位，它所具有的社會和時代意義。與西方相比，它將中國國產科幻電影提升到了國家和國際水準，具有了與西方科幻電影大片對話的資格。但是如果把它放在已經成熟了的世界科幻電影體系中，與西方頂尖的科幻大片全面比較，它還存在著不少差距，在主題內容、制作技巧、手法工藝、生產理念等方面還存在著改進和提高的空間。正如該片的導演郭帆清醒地指出：“中國的科幻電影與好萊塢仍有25年到30年的差距，跟頂級的科幻片導演諾蘭及卡梅隆相比，更是恐怕有100年的差距。”[1]30因此，中國科幻電影還不能盲目自大，應該虛心學習西方成功的科幻電影制作經驗。除了這種中西科幻電影的橫向比較以外，還需要把《流浪地球》放在中國國產科幻電影發展的歷史長河中進行縱向比較。這樣，《流浪地球》就顯現出非同尋常的時代和社會意義，甚至具有了開創性的、劃時代的、里程碑式的意義。因此它被稱為中國第一部“成功的中國本土科幻大片”“中國首部硬科幻電影”，它“當之無愧地成為中國科幻電影元年開啟的擔綱之作”[4]。中國在此以前并不是沒有國產科幻電影，這里所說的“第一部”“首部”“元年”指的是另一個層面上的“元氣之年”，它將開創國產科幻電影的“一種生機勃勃、可持續發展的局面”[3]71。

二、《流浪地球》在中外科幻電影體系中具有的時代意義

《流浪地球》的成功拍攝和上映，對世界和中國都具有多方面的時代和社會意義，既包括對電影領域的意義，也包括超出電影領域之外的意義。我們首先探討一下它對中外電影領域所具有的時代意義。

（一）使世界科幻電影體系具有中國色彩

《流浪地球》對世界科幻電影體系的意義在于，將中國科幻電影推向了世界，使世界科幻電影體系具有了中國色彩。一直以來，西方科幻電影依托于西方悠久的科幻文學傳統和雄厚的科技發展實力，取得了巨大的成功，成為世界科幻電影體系中的霸主，甚至使科幻電影這一體裁自身帶上了鮮明的西方文化色彩，科幻電影由西方人制作幾乎成了一種慣例與傳統。黃奮鳴指出：“好萊塢科幻大片已經形成了事實上的典范”，它已經確立了一種“慣例、樣板和傳統”[3]70。而中國一直以來的國產科幻電影則相反，它不但自身成就不高，也沒有形成中國獨有的文化特色。而國產科幻電影《流浪地球》的出現則對此有所改變。它既借鑒了西方又突破了西方的“慣例、樣板和傳統”，進行了一系列創新，使科幻電影這一體裁體現了“中國本土的文化和意識”，帶上了中國的“精神內核”、色彩和風格[5]。也正因為如此，它成功地登上了世界科幻電影的殿堂，具有了和西方科幻電影對話的資格。具體來說，它是由中國的導演改編自中國的科幻小說，選擇的演員也主要是中國的演員。在電影劇情的安排上，有富有中國特色的父子之間、祖孫之間的人倫親情;有中國的老師對中國的文化傳統和價值觀念的傳授;有中國人眷戀故土家園的情感的流露;有對獨具中國特色的愛國主義精神的弘揚;有對胸懷和拯救天下的中國傳統人文情懷的表達;有對勇擔道義、舍我其誰、不畏艱難、迎難而上的愚公移山精神的呈現;有對通過分工協作、團結一致來改變人類命運的中國特色的集體主義精神的彰顯;……并且，屬于中國的濃厚的春節文化氛圍和民俗生活氣息籠罩其中，有春聯、舞獅等活動，有火鍋、蚯蚓干等獨具中國特色的飲食放松和食品。有高水平的中國科技工作人員和帶有鮮明中國標記的航天服飾、航天設備等。還出現了數量眾多的中國地名如北京、上海、湛江、濟寧、杭州等，有北京、上海等標志性建筑物的“科幻奇觀”，讓人切實地感受到故事就發生在中國以及我們生活的周圍。一種濃濃的中國文化氛圍籠罩其中，為中國老百姓所喜聞樂見。它發出了東方的聲音、中國的聲音，豐富了世界科幻電影的園地，使科幻電影不再被單一的西方文化所壟斷，而開始因文化的差異變得豐富多彩。這是世界科幻電影體系發生的重要變化。

（二）為中國科幻電影的發展樹立了標桿

從整體上看，中國科幻電影還沒有和西方成熟的科幻電影體系相抗衡的實力，而國產科幻電影《流浪地球》放在這一體系中也未必稱得上是頂尖的科幻電影，這是長期的歷史積累造成的差距，我們沒必要苛求。如果我們把這部國產科幻電影放在中國國產科幻電影發展的整個歷史過程中，與過去創作的國產科幻電影相比較，它所具有的開創性、突破性、奠基性的時代意義就會鮮明地凸顯出來。

與西方長期繁榮發展的科幻電影相比，中國本土的科幻電影一直以來受科技發展和科幻文學發展相對落后的制約，受資本、科技、運營機制、生產理念、受眾群體、重視程度等諸多因素的影響，沒有突破性進展。在這種情況下，國產科幻電影《流浪地球》通過巨大的努力，克服重重困難，最終成功上映，并在中國科幻電影史上實現重大突破，為中國國產科幻電影后續的發展確立了良好的開端，樹立了很好的標桿。從而20世紀90年代開始，中國科幻文學就在《科幻世界》等科幻雜志的引領下，逐步走向繁榮，出現了不少優秀的科幻作家和科幻文學作品。但是要把用語言文字描述出來的恢弘、壯闊、豐富、復雜、帶給人極大震撼和驚喜的科幻世界通過可視可聽、栩栩如生的感性的影像世界呈現出來，還需要資金、技術、市場、運營等諸方面因素的完備以及導演、制片人、編導、演員等影視人才的通力配合才行。劉慈欣的《三體》遭遇難產，其中包含的無限風光與精彩遲遲無法拍攝完畢并搬上電影屏幕，就是諸方面準備不足造成的。寧浩執導的《瘋狂的外星人》也存在著想象力不夠宏闊、科幻色彩不足等問題。而科幻電影《明日戰記》《北京折疊》雖有拍攝計劃但是距離上映還需時日……由此可以看出，中國科幻電影的向前發展之路不會一帆風順，它必然會遇到這樣那樣的困難與阻力。在中國科幻電影這樣的發展歷史和現狀下，《流浪地球》的成功拍攝并順利上映為后續中國科幻電影的發展積累了寶貴的經驗，探討出一條成功逆襲之路。這部電影將來自西方的科幻電影形式與中國的民族特色有機結合在一起，利用特效技術制造“科幻奇觀”，帶來了震撼人心的視覺效果。這部作品對西方科幻電影成功經驗的巧妙借鑒、對科幻文學的成功改編、對資本和技術的巧妙利用、對逼真的畫面的成功安排、對人物形象的成功塑造、對情節的巧妙安排，對中國民族精神與文化的成功表達，對中國特色的成功彰顯……都需要中國后續的科幻電影人好好學習，從中汲取有益的營養。只有這樣，才有可能創作出更加優秀的國產科幻電影來。當然，盡管《流浪地球》取得了巨大的成功，但它仍然存在著顯而易見的缺點和問題，如它在某種程度上有好萊塢科幻電影的陳舊套路，有迎合大眾的通俗電影的痕跡，有不合現代科技的規律和常理、過于隨意和離奇的科技想象，有渲染混亂和恐怖、讓人看不到希望和未來、讓人失望和沮喪的末世的凄涼場景，它的創新性也有待提升，……當然無論如何，它作為中國第一部“成功的中國本土科幻大片”，無論存在著什么樣的缺點和問題，無論能否成為國產科幻電影中的經典，它的開創性、突破性、奠基性的時代意義都不容質疑。在它的引領和帶動下，將會有越來越多、越來越好的國產科幻電影被創作出來。

從《流浪地球》的成功拍攝和上映我們也可以看出，隨著中國社會科技化、現代化的不斷推進，隨著中國國民科技素養的不斷提高，隨著中國國民對科技的愛好和興趣的不斷增加和熱情的不斷高漲，隨著科幻電影受眾群體的不斷擴大，國產科幻電影快速發展的社會土壤和社會條件已經成熟，中國科幻電影人應該抓住這一機會，借鑒西方科幻電影的成功經驗，逐步積累中國獨有的科幻電影制作經驗，探索中國科幻電影獨特的發展道路，用心打磨、制作出國產科幻電影的精品，推動它在整體上實現質的飛躍，努力在世界科幻電影市場發出中國的聲音。有評論者指出：“今天的中國科幻文藝創作，既有改革開放40年科技巨大進步這一‘巨人的肩膀’，又有著公眾不斷增強的科學向往這一‘深厚的土壤’，中國的科幻人、電影人有能力也有責任抓住機遇，為世界的科幻文藝創作提供更多更好的中國經驗、中國故事，拓展人類對于未來的想象空間。”[6]

三、《流浪地球》對世界和中國具有的時代意義

《流浪地球》的成功拍攝和上映，不僅對世界和中國的科幻電影有重要的時代意義，也對國際社會和中國社會有著重要的時代意義，具體表現在以下兩個方面：

（一）為人類命運共同體的未來提供中國力量與智慧

在浩渺無垠的宇宙中，地球只是彈丸一般的存在，而人類也只是地球上一個“渺小的族群”。從這樣的角度看地球和人類，地球只是一個“村莊”，人類也只是“地球村的村民”，他們的命運早已經與地球緊密地聯系在了一起，而他們相互之間也早已結成了一個休戚與共的命運共同體。習近平指出：“這個世界，各國相互聯系、相互依存的程度空前加深，人類生活在同一個地球村里，生活在歷史和現實交匯的同一個時空里，越來越成為你中有我、我中有你的命運共同體。”[7]當地球面臨嚴重的全球性、普遍性的災難的時候，所有人都將成為這一命運共同體的一員，沒有任何群體和個人可以置身事外，獨善其身。不僅如此，甚至我們居住的這個星球也不會永遠給我們帶來和諧、穩定、平安，它在浩渺無垠的宏大宇宙中顯得那么脆弱、渺小，它也可能在未來某個時間遭遇突變，給人類帶來無法承受的巨大災難。在《流浪地球》中，影片就以宇宙科學、天體物理學的自然科學理論為基礎，以藝術的方式為我們呈現了未來可能發生的地球災難。當未來的某個時期，作為地球能量之源的太陽的能量即將耗盡的時候，依托于太陽系而存在的地球將失去依憑而遭遇巨大的困境，而生活于地球之上的渺小的人類也必然隨之面臨全面的生存危機。于是，如何拯救地球、走向更加遙遠的未來成為人類命運共同體不得不思考和解決的問題。在這種情況下，地球上的各個國家、各個人類群體作為人類命運共同體的重要組成部分，他們開始團結一致，分工協作，成立了地球聯合政府，試圖共同面這場生存困境與危機。他們在全球設置了驅動地球逃離太陽系的威力強大的行星發動機，修建了躲避地球逃離期間地表生存環境惡化的地下城，安排了引導和幫助地球按照著預定的軌道逃離的太空空間站……在面臨全人類共同的災難的情況下，作為人類命運共同體的共同體意識空前增強，表現出前所未有的團結。

在這一過程中，生活在北京的一群普通的中國人，以中國人特有的方式，付出了自己的力量、智慧甚至生命，為了人類命運共同體有一個可持續的、美好的未來做出了的重大貢獻。當地球在逃離太陽系向預定的軌道行進時，地球上的行星發動機停止運轉，生活在北京的這批地球引擎171-11救援小隊克服重重困難，帶著行星發動機的“火石”前往救援，其中數人在這一過程中失去了寶貴的生命，充分表現了中國人為拯救地球、挽救人類滅亡的命運所做出的巨大努力，所付出的慘重代價。當地球在遷移過程中意外被木星強大的引力所吸引而改變了軌道、即將撞向木星、和人類一道走向毀滅時，又是中國人勇敢地站了出來，自覺地參與其中，說服地球聯合政府改變自己的錯誤決定，進而調配、聚集地球火力資源，通過向木星發射遠程火力，引爆木星上的氫氣而形成巨大的反彈力，推動地球遠離木星而重回自己正常的軌道，從而保證了人類在地球上繼續安全地、持續地生存下去。在這一過程中，中國人憑借自己的頑強、勇敢、才智和力量，發揮了主導作用，提供了“中國方案”，為人類命運共同體的持續存在和健康發展做出了巨大貢獻。李新民指出：“面對地球和人類命運的多種不確定性，需要中國智慧，《流浪地球》營造的‘帶著地球一起去流浪’的‘中國方案’，以全新的視角和具有中國特色的想象力，贏得了國內外觀眾的廣泛認同。”[8]

（二）它推動中國人對科技的的熱情以及科技知識的普及

受制于特殊的國情和社會條件，中國近現代科技發展遠遠落后于西方，中國現代化進程的推進速度較為遲緩，相應地，中國國民的科技知識儲備和科技素養長期以來明顯不足。這種狀況反映到科幻文藝領域表現在，遠離中國人日常生活的科幻文藝的受眾群體有限，一般老百姓對它缺乏濃厚的興起和高漲的熱情。然而，這種狀況很快被改革開放以后快速發展的科學技術所打破。在中國持續的對外開放所帶來的大范圍的科技引進中，在中國大刀闊斧的本土科技創新中，中國的科技發展水平多年以來以驚人的速度提高。相應地，中國人民的科技知識儲備也不斷豐富，科技素養也不斷提高，對現代科技的興趣與愛好也與日俱增，對現代科技的熱情與日漸高漲。中國近年來持續涌現出來的優秀科幻作家、科幻文學作品以及科幻電影，正是在這些力量的推動下實現的。而國產科幻電影《流浪地球》正是這樣的作品。有評論者指出：“《流浪地球》……產生于中國科技發展日新月異的時代。”[9]索亞斌也指出：“《流浪地球》的成功從根本上說是由更具有科學精神的年輕一代觀眾的成長所推動的。”

而國產科幻電影《流浪地球》的成功拍攝和順利上映，反過來以富有中國文化特色的、符合中國人口味的方式敘述故事情節、塑造人物形象、營造情境氛圍，從而進一步激發了中國普通民眾對科技的興趣和熱情，有效地深化了他們對科技的認識，推動了現代科技在他們心中生根發芽，從而推動了現代科技知識在更廣闊的范圍內、更深刻程度上的普及，全面地提高了中國人的科技素養。這有利于進一步改變中國科技發展相對落后的現實，有利于進一步提高中國社會的科技化、現代化水平，有利于中國科技強國戰略的實現。在《流浪地球》中，推動地球逃離即將耗盡的太陽系，建造可供人類臨時居住的地下城，使地球避免遭受木星巨大吸引而走向毀滅的命運，靠的就是現代科學和科技。在這里，人類生死存亡的命運與現代科技的發展緊密地聯系在了一起，現代科技成了人類的救世主。《流浪地球》以生動形象的故事情節告訴人們，先進的、發達的現代科學和技術，例如宇宙科學、天體物理學、物理學、航空航天科技、機械工程科技、電子通訊科技等，都可以在人類生死存亡的關鍵時刻大顯神威，扮演重要角色，甚至可以使人類避免滅頂之災。中國科技館收藏的第一部科幻電影就是《流浪地球》，可以看出《流浪地球》所具有的科技重要性，它對豐富公民科技知識、提高公民科技素養具有重大價值。例如，在《流浪地球》中，具有中國獨特標志的中國航空服、航空裝備、航空器多次出現，就有利于對中國國民普及航空航天知識，使他們對中國航空航天取得的巨大成就產生具體的感性的認識。中國國民在獲得這類科技知識的同時，也在潛移默化中提高了自己的科技素養。更進一步，《流浪地球》甚至激發了很多民眾特別是青少年對科技的濃厚的興趣和極大的熱情。一些人在看了《流浪地球》以后，自覺地閱讀宇宙學、天體物理學、航空航天科學等方面的書籍，了解自己關注的相關自然科學知識。一些青少年在看完《流浪地球》后，表示要更自覺地學習數、理、化等自然科學知識，以便為中國更好地生活于這個星球貢獻力量。有評論者指出：“科幻電影的意義是給孩子埋下一顆科幻的種子，讓青少年心中的科學夢想能夠茁壯成長。”[10]所有這些都有利于中國國民的現代文明素質、現代科技素養的提高，有利于中國社會的科技化、現代化發展，有利于中國縮小與發達國家科技發展水平的差距，跟上科技時代的步伐。

總之，我們必須把《流浪地球》放在人類命運共同體的未來這一世界背景下，放在促進中國社會科技化、現代化發展的社會背景下，放在中西方科幻電影體系的比較中，放在中國科幻電影歷史發展的脈絡中，才能更深刻地認識《流浪地球》所具有的時代意義。

參考文獻：

[1]劉宇清.中國科幻電影的詩和遠方[J].上海藝術評論，2019（2）：28-30.

[2]劉濤，朱玥.從《流浪地球》看中國科幻電影的出路[J].西部廣播電視，2019（23）：113-114.

[3]黃鳴奮.中國科幻電影元年到來了嗎[J].民主與科學，2019（2）：70-71.

[4]吳言.劉慈欣與中國電影科幻元年[N].山西日報.2019-2-20（07）.

[5]中國科幻電影的創世元年與中國電影學派的理論建構[N].中國社會科學報，2019-04-04（07）.

[6]金蒼.《流浪地球》提升期待的水位[N].人民日報，2019-02-13（05）.

[7]習近平.順應時代前進潮流 促進世界和平發展——習近平在莫斯科國際關系學院的演講[EB/OL].[2013-03-25].http：//theory.people.com.cn/n/2013/0325/c40531-20902911.html.

[8]李新民.中國科幻電影的奇點正在來臨[J].影視制作，2019（3）：8.

[9]鐘聲.《流浪地球》折射源自現實的未來感[N].人民日報，2019-02-14（03）.

[10]周游.《流浪地球》，破繭而出的中國科幻電影[J].黃金時代（學生族），2019（3）：26-29.

作者簡介：王東昌，博士，洛陽師范學院文學院講師。研究方向：美學與文藝理論。