可可·香奈兒設(shè)計(jì)中色彩的感性與理性運(yùn)用

孫麗

蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 215104

“服裝必須要合乎邏輯。” 這一設(shè)計(jì)理念貫穿了可可·香奈兒（Coco Chanel）的整個(gè)職業(yè)生涯，也是她能擊敗眾多對(duì)手，始終立于行業(yè)尖端的原因之一。在她看來(lái)，設(shè)計(jì)師不應(yīng)該像查理·沃斯（Charles Worth）那樣把服裝當(dāng)作炫技的個(gè)人表演，也不應(yīng)該像保羅·普瓦雷（Paul Poiret）那樣在服裝上表現(xiàn)戲劇沖突，設(shè)計(jì)師應(yīng)該做出適合穿著者的服裝，讓人感覺(jué)舒適、自在。這就是香奈兒的“邏輯”。作為服裝設(shè)計(jì)的三要素之一，在色彩的選擇上，香奈兒也遵循了這一“邏輯”。

一、Chanel 品牌經(jīng)典色所體現(xiàn)的香奈兒女士的色彩情感

Chanel 品牌官方認(rèn)定的經(jīng)典色有五個(gè)，分別為黑色、白色、米色、金色、紅色。這五種標(biāo)志性顏色就傳承自品牌創(chuàng)始人可可·香奈兒，也都象征了她的精神和風(fēng)格。

1. 黑色

黑色是香奈兒女士最鐘愛(ài)的顏色。在她看來(lái)，黑色代表著濃烈和純粹，“我的頭發(fā)是黑色的，就像馬鬃一樣，我的煩惱是黑色的，就像通煙囪的工人一樣；我的皮膚是黑色的，就像我們山里的洞穴；我的性格是黑色的，就像一個(gè)從不妥協(xié)的國(guó)家的內(nèi)心。我是一個(gè)叛逆的孩子。” 正是這種叛逆，讓香奈兒大膽地把這種原本用在女仆裝、修女服、喪服上的黑色，引入時(shí)尚女裝，成為延續(xù)至今的法式經(jīng)典代表。

香奈兒認(rèn)為，神秘感是不再年輕的女性保持魅力的秘密武器。黑色，完全符合她想要塑造的低調(diào)優(yōu)雅、捉摸不透的神秘形象。她1926 年推出的“小黑裙” 成為了爆款，1954年復(fù)出秀的首發(fā)款是黑色套裝，1955年推出的 “2.55”黑色背包流行至今。

2. 白色

白色是香奈兒的另外一個(gè)標(biāo)志性顏色。和黑色一樣，它來(lái)自香奈兒在奧巴齊內(nèi)修道院度過(guò)的六年少女時(shí)光的記憶：黑色是修道院的粗呢衣服的顏色，白色是修女帽的顏色；和黑色一樣，它來(lái)自當(dāng)時(shí)男士服裝的靈感：黑色是西裝、大衣的顏色，白色是襯衣的顏色；和黑色一樣，它是無(wú)彩色：黑色吸收所有顏色的光，白色反射所有顏色的光。

香奈兒喜歡白色，不僅因?yàn)樗兇馔ㄍ福€因?yàn)樗梢圆蹲焦饩€，使膚色更加閃耀，神采煥發(fā)。她最?lèi)?ài)的花是白色的山茶花，最?lèi)?ài)的首飾是白色的珍珠項(xiàng)鏈, 最具代表性的花呢套裝是白色黑邊的。

3. 米色

米色是香奈兒非常偏愛(ài)的有彩色，溫暖、簡(jiǎn)約、自然。它是可可幼年生活的奧弗涅溝壑交錯(cuò)的大地的顏色，是奧巴齊內(nèi)修道院墻壁的顏色，是她開(kāi)啟時(shí)尚革命的多維爾、比亞里茨海灘的顏色，是在海邊沐浴陽(yáng)光后自然健康的膚色。米色介于黑白兩極之間，就像是暖色調(diào)的灰，比灰色更溫暖、舒適。

她有多愛(ài)米色呢？在她位于康邦街31 號(hào)的公寓里，地毯是米色的，窗簾是米色的，沙發(fā)是米色的；她舉辦發(fā)布會(huì)的大廳是米色的；在她衣櫥里，只有兩身套裝：一套是米色粗花呢的日間裝，一套是黑色天鵝絨的晚裝。她1957 年推出的米黑雙色鞋成為品牌又一個(gè)經(jīng)典。將米色調(diào)用到室內(nèi)裝飾和時(shí)裝中，是這位時(shí)裝設(shè)計(jì)師的首創(chuàng)。

4. 金色

金色是香奈兒生命中的光。它是陽(yáng)光的顏色，是她在寄宿學(xué)校做彌撒時(shí)看到的神職人員的圣器和錦緞圣袍的顏色，也是她在威尼斯的拜占庭、巴洛克建筑中看到的顏色。金色還是與她的生日息息相關(guān)的顏色。8 月19 日, 是夏末豐收的季節(jié)，在香奈兒兒時(shí)的記憶中，金燦燦的麥穗是喜悅與快樂(lè)的象征，因而也成為了她的幸運(yùn)符。還有代表她出生星座的獅子，也是金色的。獅子座強(qiáng)勢(shì)、自信、野心勃勃，與香奈兒的性格不謀而合。金色的獅子也成為伴隨香奈兒一生的象征符號(hào)和靈感源泉。

香奈兒收藏了威斯敏斯特公爵贈(zèng)與的很多純金飾品和工藝品；她將帆布漆成金色，當(dāng)作墻紙，貼在公寓的墻面上；與珠寶工藝師格里波瓦和羅伯特·古森斯合作，推出了很多鍍金的獅子徽章、珠寶紐扣、首飾等充滿想象力的杰作；她還創(chuàng)新地將皮革和金色鏈子交纏在一起，成為“2.55” 手袋全新風(fēng)格的背帶。

5. 紅色

紅色為香奈兒帶來(lái)熱情與活力。紅色是她壁爐里跳躍的火焰的顏色，是她客廳里中國(guó)烏木漆面屏風(fēng)的顏色，是她書(shū)架上眾多厚重的精裝書(shū)的顏色，是威尼斯建筑屋頂?shù)念伾＜t色是香奈兒愛(ài)情的顏色，正是因?yàn)樗牡谝粋€(gè)愛(ài)人，英國(guó)人鮑伊·卡佩爾，她愛(ài)上了中國(guó)烏木漆面屏風(fēng)、閱讀和威尼斯。紅色中，香奈兒最?lèi)?ài)使用的是威尼斯紅和勃艮第紅。

1924 年，香奈兒推出了自己的第一支口紅，色彩鮮明濃郁，因?yàn)檫@種鮮亮的顏色和她那頭濃密的深色頭發(fā)非常的搭。口紅對(duì)她而言不僅是化妝品，更像是一種武裝，為她帶來(lái)好心情。正如她說(shuō)的：“當(dāng)你心情不好的時(shí)候，涂上口紅，主動(dòng)出擊。男人討厭哭哭啼啼的女人。”

可以看到，這五個(gè)顏色無(wú)不來(lái)自香奈兒女士本人的經(jīng)歷和記憶。無(wú)論這些顏色代表了她年少時(shí)貧窮而悲傷的修道院生活，還是成年后豐富卻坎坷的感情生活，最終她都把它們演繹成了心中向往的溫柔、喜悅、藝術(shù)、奢華和愛(ài)。

這五個(gè)顏色每一個(gè)都有非常強(qiáng)烈的個(gè)性，也代表了香奈兒性格中的不同面。黑色是她的堅(jiān)毅，白色是她的純粹、米色是她的柔軟、金色是她的高傲、紅色是她的熱情。其中黑、白、米三色是她在設(shè)計(jì)中最常用的主色調(diào)，展現(xiàn)優(yōu)雅、時(shí)髦、神秘的氣質(zhì)；金色和紅色更常以輔助色的形式出現(xiàn)，使整體形象更加熱情、濃烈、奢華。

這五個(gè)顏色中，黑、白、金是無(wú)彩色，米色接近于中性色且與肌膚和大地的顏色相似，所以它們幾乎可以與任何顏色搭配，包括那一抹紅色。這五色即便同時(shí)出現(xiàn)，也能相得益彰，并且根據(jù)不同的色彩比例組合，呈現(xiàn)出或優(yōu)雅，或溫暖，或奢華等不同風(fēng)格，充滿了戲劇張力，就像香奈兒女士的一生（圖1-3）。

歷經(jīng)一百年，這五個(gè)顏色依然能被品牌和消費(fèi)者奉為經(jīng)典，充分展現(xiàn)了香奈兒的設(shè)計(jì)理念：流行易逝，風(fēng)格永存。

圖1 . 可可·香奈兒身穿含有黑白米金紅五色的裝束

圖2 可可·香奈兒公寓里黑白米金紅五色齊聚

圖3 Chanel 品牌用黑白米金紅五色打造的口紅廣告

二、可可·香奈兒的色彩設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的理性思維

香奈兒女士認(rèn)為，設(shè)計(jì)師不是藝術(shù)家，是有品位的工匠，時(shí)裝不是藝術(shù)，是一個(gè)需要以非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待的職業(yè)。因此在她的作品中，無(wú)論在款式設(shè)計(jì)、版型設(shè)計(jì)、材料選擇還是色彩搭配方面，都非常理性，并且形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和邏輯。

1. 從比亞里茨系列（圖4）看服裝色彩與環(huán)境的關(guān)系

在鮑伊· 卡佩爾的支持下， 香奈兒于1915 年在比亞里茨開(kāi)設(shè)了她的第一家高級(jí)定制時(shí)裝屋。比亞里茨位于比利牛斯山和粗獷的海岸之間，這里碧海藍(lán)天，浪花翻滾，海灘延綿，巨石林立, 是法國(guó)大西洋沿岸最豪華的度假勝地，甚至吸引了當(dāng)時(shí)眾多歐洲皇室。

圖4 比亞里茨系列

1916 年初，香奈兒推出了比亞里茨系列：上身是深V領(lǐng)的寬松套頭針織布外套，內(nèi)搭開(kāi)領(lǐng)白襯衣，下身是與外套同色的褶皺裙。這個(gè)系列的外衣部分主色調(diào)是：藍(lán)色、米色、白色、綠色，這恰恰是比亞里茨海灘上隨處可見(jiàn)的顏色。這樣的用色非常符合香奈兒的一個(gè)觀點(diǎn)：“女人應(yīng)該順應(yīng)自然，服從生物適應(yīng)周邊環(huán)境的法則。”

敞開(kāi)的白色襯衫領(lǐng)可以反射陽(yáng)光，襯得臉部和頸部的膚色更加明亮動(dòng)人，它和外套的深V 領(lǐng)共同作用，體現(xiàn)了香奈兒的另一個(gè)觀點(diǎn)：“所有能讓脖子顯得修長(zhǎng)的設(shè)計(jì)都是美的。”

2. 從香奈兒N° 5 香水瓶（圖5）看色彩選擇與氣質(zhì)表達(dá)的關(guān)系

香奈兒與前沙皇御用調(diào)香師恩尼斯·鮑合作，在1921年推出了她的第一款女士香水：N° 5，并且很快成為最暢銷(xiāo)香水。

這款香水瓶由香奈兒女士親自設(shè)計(jì)，方形的瓶身極致簡(jiǎn)約，線條純凈，透明光潔；瓶塞以旺多姆廣場(chǎng)的輪廓為靈感。她大膽地選擇透明色的瓶身，與一直以來(lái)流行的色彩絢爛、精雕細(xì)刻、奢華繁復(fù)的香水瓶完全相反。因?yàn)橥该鳎私切吻懈畹牟Ａ可w像鉆石般尊貴；因?yàn)橥该鳎W耀金色光芒的香水在瓶中熠熠生輝。而金色不僅完美展現(xiàn)了這款香水高貴、優(yōu)雅、精致、性感、溫暖的氣質(zhì)，同時(shí)也消減了品牌固有的白底黑字的包裝盒所帶來(lái)的冷峻感。

這個(gè)“看不到的瓶子” 秉持了她一以貫之的“以簡(jiǎn)馭繁”的原則，在簡(jiǎn)單純粹中蘊(yùn)含了無(wú)限可能。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1959 年將它作為藝術(shù)品永久收藏，更有安迪·沃霍爾等眾多藝術(shù)家以它為靈感進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作。

圖5 Chanel N° 5 香水瓶

3. 從小黑裙（圖6）看色彩含義與社會(huì)變革的關(guān)系

1926 年，香奈兒女士創(chuàng)作出了標(biāo)志性的“小黑裙”, 被美國(guó)Vogue 雜志譽(yù)為“時(shí)尚界的福特T 型車(chē)”。那是一條黑色雙縐綢無(wú)領(lǐng)長(zhǎng)袖連衣裙，腰線落到髖部，上身部分寬松，裙子剛剛過(guò)膝。裙子上僅有的裝飾是前身上下對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)V型的黑色圖案，和袖口的鋸齒形白色線條，這既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大熱的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，又體現(xiàn)了香奈兒“Less is more” 的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念。

如果說(shuō)這款“小黑裙”讓全世界都認(rèn)可了黑色的時(shí)尚地位，黑色在法國(guó)的流行卻已經(jīng)有一段時(shí)間了。導(dǎo)致這一流行的是殘酷的第一次世界大戰(zhàn)。作為戰(zhàn)爭(zhēng)的主戰(zhàn)場(chǎng)，法國(guó)有一半以上的家庭都遭遇了親友的離世，按照習(xí)俗，婦女們穿上黑色喪服以寄哀思。甚至那些沒(méi)有被直接波及的女子也出于尊重和同理心而穿上了深色的服裝。當(dāng)時(shí)的喪服除了顏色之外，在款式上與平常服裝并無(wú)差別。于是黑色禮服就這樣大批入侵了法國(guó)女性的衣櫥。

香奈兒開(kāi)始設(shè)計(jì)和穿著黑裙也是出于悼念，不過(guò)不是像有些人說(shuō)的悼念她的情人鮑伊·卡佩爾的驟然離世（1919年），而是為了悼念他們的愛(ài)情。根據(jù)她對(duì)《可可·香奈兒》的作者克洛德·德萊所說(shuō)，在1918 年秋日，卡佩爾婚禮前沒(méi)幾天（當(dāng)然，新娘不是她），她剪去了一頭濃密的長(zhǎng)發(fā)，以齊耳短發(fā)和黑色短裙的造型出現(xiàn)在了巴黎歌劇院，迅速引起了全場(chǎng)轟動(dòng)和競(jìng)相模仿。此后，黑色時(shí)尚與彩色時(shí)尚就在法國(guó)開(kāi)始了拉鋸戰(zhàn)，最終以香奈兒為代表的黑色和假小子風(fēng)格大獲全勝。

這一成功的根本原因是她直覺(jué)準(zhǔn)確地捕捉到了正在發(fā)生的演變：飽受戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的法國(guó)女性已經(jīng)開(kāi)始習(xí)慣穿著黑色禮服參加各種活動(dòng)，并且開(kāi)始慢慢發(fā)現(xiàn)并欣賞黑色優(yōu)雅、神秘的獨(dú)特魅力；和彩色禮服相比，裁剪得體的黑色禮服沒(méi)有年代感，不容易過(guò)時(shí)，能輕松化解物資緊缺、價(jià)格上漲給法國(guó)女性帶來(lái)的窘迫。

圖6 刊登在美國(guó)版Vogue1926 年10 月刊上的香奈兒的小黑裙

可以說(shuō)，香奈兒女士和黑色是互相成就的, 與其說(shuō)這是創(chuàng)新，不如說(shuō)這是一種順勢(shì)而為。正如她自己所說(shuō)：“我利用事件和機(jī)遇制造變革。” 這一理念也貫穿了她的整個(gè)設(shè)計(jì)生涯，是構(gòu)成她時(shí)尚革命者形象的關(guān)鍵因素。

4. 從2.55 手袋（圖7）看色彩的實(shí)用功效

1955 年2 月，香奈兒女士推出了標(biāo)志性的2.55 手袋，這款包的名字對(duì)應(yīng)的是它誕生的年月，這種命名方式和5 號(hào)香水一樣，簡(jiǎn)單粗暴。

無(wú)論是菱形格紋絎縫包面還是皮革穿金鏈背帶，都是為了讓這款包更加耐用、舒適。獨(dú)創(chuàng)的雙鏈設(shè)計(jì)，使得這款包既可以雙鏈單肩背，也可以單鏈斜挎背。這樣的設(shè)計(jì)既解放了女性的雙手，也提供了多樣的穿搭方式。

這款包的另一個(gè)創(chuàng)新是將原來(lái)包袋默認(rèn)的黑色內(nèi)襯換成了勃艮第紅，這種紅色介于正紅與黑色之間，兼有紅色的濃郁和黑色的經(jīng)典，不那么高調(diào)，卻自有一番態(tài)度。勃艮第紅的內(nèi)襯為時(shí)髦、帥酷的黑色背包增添了一種由內(nèi)而外的優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)。更重要的是，這不僅是從美學(xué)的角度進(jìn)行的改進(jìn)設(shè)計(jì)，這一抹紅的運(yùn)用還有更深一層的功能：借助紅色提高包內(nèi)的亮度，讓使用者可以方便地在里面找到所需之物。

所以這款包在當(dāng)時(shí)迅速成為貴婦們的心頭好，不僅因?yàn)樗鼤r(shí)尚精巧的外形，更因?yàn)樗嬲媲星械貜氖褂谜叩慕嵌瘸霭l(fā)進(jìn)行了改造設(shè)計(jì)。正如香奈兒的一句名言：我的初衷并不是為了創(chuàng)造我喜歡的東西，而是首先要將那些我不喜歡的東西淘汰。

圖7 2.55 背包

5. 從雙色鞋（圖8）看色彩的視覺(jué)功效

1957 年，香奈兒推出了具有傳奇色彩的米黑雙色露跟涼鞋。這個(gè)新單品被媒體形容為“灰姑娘的新款水晶鞋”，而香奈兒女士自己將它譽(yù)為優(yōu)雅的最高境界。

后跟部的鏤空細(xì)帶設(shè)計(jì)，使鞋子更加透氣、輕便；5 公分高的方形鞋跟，在保證優(yōu)雅的同時(shí)，大大提高了穿著的舒適度，因此這雙鞋可以從早穿到晚。米色與黑色的經(jīng)典組合使得這雙鞋可以搭配各種顏色、各種風(fēng)格的服裝，可以適應(yīng)各種不同場(chǎng)合。為了證明這一點(diǎn)，卡爾·拉格菲爾德在Chanel2015 秋冬系列發(fā)布會(huì)上重新推出了這一經(jīng)典鞋履，并且史無(wú)前例的，為90 多套服裝都配了這同一款鞋。

這款鞋的推出在當(dāng)時(shí)又一次顛覆了時(shí)尚的準(zhǔn)則：在這之前，鞋子都是單色的，并且與服裝同色。而香奈兒選擇的這兩個(gè)顏色除了百搭之外，還有更深一層的考慮。與傳統(tǒng)的高跟鞋相比，這款鞋的鞋跟降低了，因此，鞋體使用接近膚色的米色，這樣能在視覺(jué)上拉長(zhǎng)并美化小腿的線條，而鞋頭拼接的黑色不僅可以讓腳看起來(lái)更加小巧，而且更加耐臟、耐磨。這款鞋完美展現(xiàn)了香奈兒女士的設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、舒適、實(shí)用。

圖8 Chanel 2015 秋冬系列發(fā)布會(huì)上各種顏色、風(fēng)格的服裝搭配的都是米黑雙色鞋

三、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)香奈兒作品中的色彩運(yùn)用分析，可以總結(jié)出她在設(shè)計(jì)中的三個(gè)色彩態(tài)度。

1. 色彩沒(méi)有新舊之分，而在是否合理。

創(chuàng)新的前提不是除舊而是去糟。因此在進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的時(shí)候，不應(yīng)該為了追求所謂的“新” 而盲目選擇流行色，或者自創(chuàng)所謂“新” 的色彩組合，而是要通過(guò)對(duì)產(chǎn)品的分析，和穿用行為的分析，發(fā)現(xiàn)原來(lái)的色彩中不合理或者有待改進(jìn)的地方，再根據(jù)色彩的感性和理性特征進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。2.55手袋和雙色鞋的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了這一理念。

香奈兒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我在構(gòu)想我的生活的時(shí)候想，所有我不喜歡的東西勢(shì)必有一個(gè)對(duì)立面會(huì)是我非常喜歡的。我的野心就是要走到這個(gè)對(duì)立面去。” 這種野心也促成了她一個(gè)又一個(gè)的創(chuàng)新。

2. 色彩沒(méi)有好壞之分，而在是否和諧。

每一個(gè)顏色單獨(dú)來(lái)看，并沒(méi)有孰優(yōu)孰劣，都是美的。但是同一個(gè)顏色的連衣裙穿在不同人身上，出現(xiàn)在不同的地域環(huán)境、歷史時(shí)期、文化背景中，可能會(huì)有截然不同的評(píng)價(jià)。同一個(gè)顏色在與不同顏色搭配，以不同比例進(jìn)行搭配的時(shí)候，也會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的審美評(píng)價(jià)。究其原因，在于色彩并不是孤立存在的，它會(huì)受環(huán)境色的影響，也會(huì)影響其他顏色。因而在進(jìn)行服裝色彩設(shè)計(jì)的時(shí)候要充分調(diào)研目標(biāo)群體，了解他們的生活環(huán)境、社會(huì)發(fā)展、審美標(biāo)準(zhǔn)等信息進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅要考慮服裝本身的色彩搭配，也要考慮服裝整體和環(huán)境的協(xié)調(diào)，色彩心理投射和產(chǎn)品要呈現(xiàn)的氣質(zhì)形象的和諧。比亞里茨系列和N° 5 香水瓶的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了這一理念。

正如香奈兒說(shuō)的：“最適合你的顏色, 才是世界上最美的顏色。”

3. 色彩沒(méi)有貴賤之分，只有風(fēng)格之爭(zhēng)。

黑白兩色原是仆人、修女穿的顏色，被認(rèn)為是貧窮、樸素的顏色。但是香奈兒卻從修道院極度簡(jiǎn)約的服裝和建筑風(fēng)格中，發(fā)現(xiàn)了黑白兩色所凝聚的色彩精髓，代表的絕對(duì)美感，和展現(xiàn)的完美和諧，并用自己的設(shè)計(jì)，讓黑白成為現(xiàn)代女性衣櫥中必備的經(jīng)典色，并且形成了她簡(jiǎn)約樸素、低調(diào)奢華的設(shè)計(jì)風(fēng)格，比如著名的小黑裙、斜呢套裝。

香奈兒之所以被譽(yù)為時(shí)尚先鋒，正是源于她善于用獨(dú)特的視角緊緊抓住社會(huì)的變化，順應(yīng)工業(yè)革命、女性解放、戶外運(yùn)動(dòng)等歷史潮流，改變了當(dāng)時(shí)女性的穿衣方式及風(fēng)格追求。正如香奈兒所說(shuō)：“我一直在創(chuàng)造著時(shí)尚。為什么？因?yàn)槲抑涝鯓颖磉_(dá)我的時(shí)代。”