由繁入簡,配色金字塔
——解開服裝色彩搭配之迷

前 言

顏色是一種自然現象，更是一個復雜的文化建筑，它不服從任何一概而論的總結、抑或任何的分析。許多追尋色彩背后所謂的普遍事實和典型現象，對于從事紡織染色技術人員來說，都有些子虛烏有。其實，色彩的發展，由最初的歷史感官影響到物理光譜的序列，再由化學的染色定量分析，每個階段都在用不同的角度，解開色彩之迷，雖然色彩橫跨了各個領域，但顏色卻不存在一個跨文化的標準。色彩史說到底也只能是一部社會史。

但無論顏色怎么發展，所有與顏色相關的問題，都可以在光譜與織物染色的世界里找到解答。在近代中，西方文化中就從三個基礎色轉變為六個基礎色，大多數時候依然采用的是后者，本文側重向三原色進行服裝色彩搭配的探討和研究。

實際，色彩在顏料化學、染色技術、服飾體系、攝影技術、舞臺廣告等領域，多數人卻很難得心應手，色彩明明是基礎學科，為什么尤為難學？初學者摸不著門道也就罷了，許多從事色彩的設計師、繪畫和攝影愛好者、油漆、染色工程師等，連自己天天穿衣的色彩搭配，也不得要領，甚至要回爐學習色彩，原因在哪里？

同樣，在服裝的色彩搭配研究推廣中，講解的色彩理論，往往是繪畫的一些基礎知識，與紡織染色大相徑庭，米歇爾.帕斯圖羅在《藍色》、《善變的色彩》書中講到，真正的色彩研究，反而是紡織染料染色，開啟了色彩的新篇章，我們對顏色的理解感性居多，染料則是精確到微含量的定量科學論證。色彩的三原色，不是畫家們的發明，而是化學家根據實踐定義出了原色和補色的概念！在歐洲的染料科技，一直有領先的地位，所以原色相當于原子的概念，是不能再分的意思，補色則是與對應色合二為一終為灰或黑，這是實踐出真知！

現實中，從事相關色彩的研究，如果我們對色彩的理解不過關，不論你工作多少年，你的思維和自信都難以進步和支撐。如同地球有幾十億人，色彩有千萬種，如果你找不到規律，你看到的不僅是熙熙攘攘，更是眩目的色彩斑斕，你看不到只有男女或膚色的不同，更想像不到三原色能衍生出的紅橙黃藍綠青藍紫和棕。

色彩的概念與應用

現實生活中，許多人關注色彩搭配和色彩情感，很少有人關注“色彩的美學”“色彩的定律”，實際研究色彩或跨行了解一下各領域的應用，可能會茅塞頓開。而太過理論和抽象化的色彩理論，應用在服裝搭配上，可能頓悟和普及的人有限。讓我們來看看目前有關（服裝）色彩的概念有多少：

比如：色彩要素，色彩冷暖、色相分類、純度分類、明度分類、對比度、色相環、標準色彩體系、四季色彩等多個理論的描述，連我這個一輩子從事染色的都一頭霧水。

再則，以我們常見的色彩12 環、2 4 環、36 環，很難看到色彩由純到濁的變化，因為，這些顏色只是兩種原色以下的配色，體現不出三原色之間的變化。從色環上看，這可能是初學者最難于想像出的同色系以及由純到濁的色彩變化，只能通過顏料的實習調色去理解。見圖-1、圖-2

圖-1

圖-2

可能我們忽略一個規律，理論來源于實踐，但理論為實踐服務時，理論太過縹緲時，很難言簡意賅的使用。紡織染色中，所有的顏色都圍繞三原色的定量配比，不論彩色和無彩色，每種顏色都是由三原色構成。當人們驚嘆的萬紫千紅色，在業者眼中不過只是黃光紅、藍光紅、紅光紫、藍光紫而已，沒有那么復雜和眼花繚亂。

在坯布定量染色，深色染料用量大，淺色染料用量小，鮮亮顏色只含兩種或一種原色，色彩偏暗或濁，一定包含三種原色的配比，而不只是用繪畫的手法去加灰，因為使用的染料品種越多，色差和色光越難于掌握和出現偏差。

紡織染色實戰的基本概念有：

1） 以AATCC-CA02 AATCC 標準褪色灰卡為深淺對比的定義標樣，主要分深、中深、中、中淺、淺5 個等級，紡織標準灰度標準卡 分1-5 級，可以簡化為1 級為淺，5 級為深；同理衍生出紅黃藍的彩色標準樣卡。這很重要，可以通俗的了解深、中、淺的概念。見圖-3

圖-3

2） 三原色為紅黃藍，由二種原色配比的顏色有：橙、綠、紫, 一原色或二原色配比出的顏色, 都比較鮮亮；三原色配比的顏色偏濁或直至灰暗。

3） 染色的用量大小決定色彩的深淺、亮度、飽和度（指用量），黑色是染料用量最大的極端色，白色則不使用染料。紅黃藍三種原色用量比例之間相近的顏色最終為灰、黃棕、紅棕等。也稱中間色。實際上，色彩只要發暗、發淺的色彩，都包含了三原色的成分，黑是顏料的高濃度三原色組合，白是光的三原色組合。故黑白有很強的兼容性，故是百搭色。

配色金字塔

色彩是構成美學的關鍵組成部分，對于色彩的運用，看似感性和抽象，其實包含很多的理論和學問，如果，想讓自己色彩審美觀不同，就一定要學習色彩，色彩是最能直接打動人心的。

本人曾在一滌綸染色企業做染色顧問，為解決企業40多種的染料庫存？經過大量翻書和打樣經驗的思考，悟出：根據染料表現的不同色光，總結出十三種染料：大紅、玫紅、嫩黃、黃、橙色、綠、艷藍、湖藍、紅紫、藍紫、灰、黑、棕，正是窮途末路追擊，讓我對色彩有了深刻的理解。

我們是一個繽紛的世界，無論走到哪里，都能看到奇異和美妙的色彩，隨著科學的發展，白光可以折射出五顏六色，顏料可以任意混合黑的一塌糊涂，好微妙的事物。

想想看，世界萬物不過118 個元素，漢字不過八個筆畫，都有各自的繁衍體系。而對于色彩的三原色，同樣有千變萬化后的自成體系。見圖-4

圖-4

圖-5

顏料的三原色是紅黃藍，紡織染色屬于顏料的一種，我們從來不關注色環，也不會根據環的角度去死記相鄰色和互補色，我們只用圖-4 三原色的原理，細化出圖-5 的工具圖，根據工具圖，就能很快找出色樣的三原色比例，進行快速配色，這是一個簡單而實用的行業獨創經驗。見中淺色配色三角金字塔圖-5、染料用量比例圖-6

圖-6

圖-5、圖-6 規律解釋：

1） 三角形的邊長，也屬于三原配色，只是其中一原色用量為0，即兩原色的配色，相當于12 色環圖，色彩鮮亮或純度高而已；

2） 三角形的三頂點是原色，兩頂點之間是我們常常說的間色，頂點到對邊的中點是互補色；所謂互補色，就是三原色的匯集，比如紅，另外兩原色是黃和藍配出的綠色，同理藍對橙，黃對紫。

3） 三角形的中心點，是灰色、黃棕、紅棕三種顏色，也稱最濁的顏色（中間色），因為有大比例的三原色成分，所以這些色彩都很百搭，黑色是灰色、黃棕、紅棕中間色的極端色，染料用量過飽和，一般灰色偏藍光，它的烏黑度相對也高；

4） 三角形邊長內的顏色，都開始有不同比例的三原色配比，因此顏色都會由偏濁到偏暗，這就是由純到濁的漸變過程，也是所有色彩變化的規律所在。

5） 實際，每一種顏色都有潛在的三原色光來控制，比如黃色，三角形偏左有紅色成分，偏右有藍的成分，偏內偏中，就具有三原色的成分，使得色光偏濁和偏暗。見圖-7，我們對每種特征顏色進行分析：

●紅色：有黃光紅( 大紅)、藍光紅( 玫瑰紅)、暗紅（酒紅、鐵銹紅等，含三原色），暗紅繪畫則說加灰；

●橙色：有黃光橙( 鮮橙)、紅光紅( 桔橙)，暗橙（偏棕等，含三原色），暗橙繪畫則說加灰；

●黃色：有藍有光黃（檸檬黃）、紅光黃（大黃）、暗黃（姜黃等，含三原色），暗黃繪畫說加灰；

●綠色：有黃光綠（翠綠）、藍光綠（艷綠）、暗綠（墨綠等，含三原色），暗綠繪畫則加灰；

●藍色：有黃光藍（翠藍）、紅光藍（天藍）、暗藍（藏青等，含三原色），暗藍繪畫則說加灰；

●紫色：有紅光紫（紅紫）、藍光紫（藍紫）、暗紫（葡萄酒紫等，含三原色），暗紫繪畫則說加灰；

●棕色：有紅棕、黃棕、黑棕，同時都含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●黑色：有紅光黑、綠光黑、藍光黑，同時含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●灰色：有紅光灰、綠光灰、藍光灰，同時含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●白色：有紅光白 黃光白 藍光白：主要體現的白度不一致。一般在彩色對比大時，差異會被吸收。

圖-7

圖-7，是對主色與次色光的三原色光描述，基本可歸納為三類30 種，以此為手段，可以解釋所有色彩與無彩色的漸變過程，對于各行各業的配色來說，這是很好的配色工具參考圖。

在染色或配色中，人們并不對色彩去施加冷暖的感覺，所謂冷暖完全是約定成俗。工程師只關注成分用量會導致色彩的色光是否可以達到客戶的要求，不會對色彩意象妄加起名，因為同樣的顏色，色光也會有偏差，一切只對來樣負責。但對大眾來講，喜歡用冷暖來區分，需要說明的是，色彩從宏觀上有冷暖，但每個顏色也有冷暖一說，既有大冷暖，也有小冷暖，這個知識點很重要，是我們服裝跨色系的需要識別考慮的關鍵所在。比如：

色彩上的宏觀區分：暖色為紅、橙、黃，冷色為藍，中性色為綠、紫。

色彩上的微觀區分：暖色中的小冷為藍光紅（玫紅）、暗橙（棕）、藍光黃（檸檬黃）等。

冷色中的小暖為紅光藍和黃暗藍（藏青）等。

因此，配色，一定要懂得色彩的大小暖、大小冷產生的共性，有公約才能和諧，有同頻才能共振。針對色彩與色光，基本歸類為：

●冷色可包含：藍光紅、暗紅、暗橙（棕）、藍光黃、暗黃、綠、藍、紫、灰、棕；

●暖色可包含：紅、橙、黃、綠、紅光紫、暗藍、棕；

●濁色包含：暗紅、暗橙、暗黃、暗綠、暗藍、暗紫、棕色、黑、灰；

●亮色包含：淺色、飽和的二原色和一原色；

●中間色包含：黑、灰、白、棕，再細化有：黃棕、紅棕、藏青、豆綠、豆沙等色；

●純色與濁色的區別：亮的顏色，要么一種原色，要么兩種原色，在配色金字塔中，屬于邊長上的深淺色彩；而彩色偏暗不靚麗，一定包含了三原色的成分，只是比例不同而已，在配色金字塔中，屬于三角形邊長內的色彩。

服裝色彩搭配技巧

服裝色彩的搭配，要先懂得配色的要領，再去了解膚色、款式、化裝等，一般通俗的配色有四種：同色系搭配、跨色系搭配、中間色搭配、花中色搭配

●同色系搭配：按照色彩特征，基本可以分8大類：紅、橙、黃、綠、藍、紫、青（黑灰白）、棕。搭配要點是色差，色差的產生可以是深淺，也可以是面料和紋路的差異。按照圖-3色差等級， 同色系在1-3 級間比較合適. 如果在4-5 級的同色系，更多應用在職業服裝的一統的搭配上。

對含色彩的不同色光，只要主體顏色不變，仍然屬于同色系。比如：

紅色系：淺粉、大紅、玫紅、酒紅、鐵銹紅、棗紅、茜紅等

藍色系：湖藍、艷藍、淡藍、藏藍、灰藍、深藍等

紫色系：粉紫、藍紫、紅紫、暗紫、淡紫、深紫等

同色系比較適合紅藍紫咖和黑灰白系！為什么不說黃橙綠？因為黃色或含黃成分多的顏色，色階小，體現不出強烈的層次感！在紡織染色中，黃色很難搞，再深的黃色也不深。

所以，每個色系之間的色差等級只是相對值，灰色也只是一個參照標準，按照配色金字塔，飽和度用量的中心點很難準確看到灰、棕，也只是一個理論值，反而用低濃度的金字塔配色，能很好解釋色彩配色的規律。

●跨色系搭配：是在彩色之間遵循選擇冷配冷，暖配暖，一般采用冷+ 大小冷，暖+ 大小暖，純+ 純（慎重）， 大小冷+ 濁，大小暖+ 濁，濁+ 濁。

含有冷色的顏色：藍光紅、暗紅、暗橙（棕）、藍光黃、暗黃、綠、藍、紫、灰、棕、黑、白。

含有暖色的顏色：所有的紅、橙、黃、綠，以及紅光紫、暗藍、棕、黑、白。

跨色系搭配豐富而唯美、活潑，但卻很挑剔配色的功底，搭配遵循同頻率法則，要點是同深淺、同冷暖，色差跨度不能太大，按照紡織色差等級灰度或彩色色卡，宜選擇在3-5級之間比較合適. 跨色系搭配一般要少于三種顏色，那樣看起來不會那么零亂。

●中間色搭配：中間色是黑灰白和棕等圍繞三角形中點的色彩，可以延伸到黃棕、紅棕、藏青、豆綠、豆沙等色，搭配要點：彩色+ 中間色，中間色+ 中間色。因為都包含大比例的三原色的成分，所以，怎么搭配都不框外。

黑與白，屬于兩個極端色，建議黑色與中或深的彩色搭配，即圖-3 的灰色等級3-5 級間的色彩，白色要選擇中或淺的彩色搭配，即圖-3 的灰色等級1-3 級間的色彩，這樣搭配相對和諧。

●花中取一色：無論是同色系，還是跨色系，描述的都是單色之間搭配，但服裝搭配涉及圖案的占用比例是很大的，圖案中含有的套色也是豐富的，但越豐富的圖案，搭配不當會讓人有眼花繚亂。只要圖案含兩種套色以上，兩種花色服裝之間搭配，常常會破壞圖案的焦點. 花色搭配需取花中一色，形成單色+ 圖案，即不增加另外顏色的零亂，又突出了圖案的主題意向。花中色也可以選擇相近同色系的色彩，選色要看圖案的整體色彩明暗程度，遵循一亮一濁的和諧規律。

雖然多數情況是，花不配花，但也有例外，要么圖案相近，要么兩種圖案套色簡單且色差色變很大，足夠抵消彼此沖撞。

圖-8

常見色彩搭配技巧與分析：見圖-8

●撞色的緩沖：在三原色或互補色之間的搭配，原色或二原色的配色都很鮮亮，我們盡量回避配色金字塔三角形周長上的色彩之間的搭配，只要是周長上的任何兩種以上的顏色搭配，成人搭配看起來都不太和諧，原因就是，這些色彩都是二原色以下的色彩。我們要選擇三角金字塔內的顏色，只有包含有三原色的成分，即使有一點點的三原色含量，都會降低色彩的明亮度，從而變暗變濁，比如酒紅配墨綠，遠遠比大紅配艷綠要和諧的多。許多人對這種緩沖沒有概念，也不會應用，包括許多專業的人員。

●相鄰色搭配，多數人對色彩的理解有局限，所謂相鄰是都帶有共性的色彩，比如黃綠橙，都有黃色成分，但不代表不相鄰的顏色沒有共性，比如配色金字塔中，只要不是邊長上的顏色，他們都有共同的三原色成分，只是或多或少，在他們之間也是可以任意搭配，只要發暗或淡。這就是色彩的脊髓把握。如果按照色環上的飽和相鄰色，難道搭配起來真的好看？

●莫蘭迪色，是意大利畫家的用色風格，不用鮮亮色，只用濁色表現物象 ，不張不揚，釋放一種震撼與和諧、快樂與優雅。也是服裝搭配的一種境界！

但莫蘭迪色，其實就是配色金字塔最中心點周圍的三原色用量比例都接近的色彩。

●什么樣的搭配最出彩？從三角金字塔色彩上來看，黃色或含黃色的顏色比較亮，紅藍紫的色彩比較暗，色階比較明顯，而黃色和橙色的色階比較弱，但黃橙綠延伸到中心的棕色進行搭配卻很美，即有較大的黃色比例成分，有體現了一亮一濁的搭配規律。

●同頻法則：同深淺、同冷暖、同色調。同頻法則尋找的是色彩相互間的最大公約數，如：

同深淺：是指跨色系之間的搭配深度或淺度要相近，在色差等級中，3 級以上就可以。

同冷暖：是指色系間的主色或次色光要公約數，即冷配冷，暖配暖。冷暖只有三種狀態：偏紅，偏黃或偏藍光，當色彩偏暗，實際同時包含了三種色光的成分。

同色調：是指主色不變，深淺有色差，這種色差，可以有色光的差別，也有面料不同帶來的色差，色差等級中，一般1-3 級即可。

●焦點法則：色彩搭配要突出主要色彩，如果色彩過于平淡和沉悶，可以制造艷麗色彩的點綴。同樣，色彩如果過于艷麗，就需要中間色或濁色加以抑制。毛主席詩詞“看紅妝素裹，分外妖嬈”，就是這個道理。

●呼應法則：呼應一般用于帽、圍巾、包包、項鏈、手鏈等輔助飾品與服裝色彩的遙相呼應；

●禁忌和回避：花不配花，純不配純。沒有禁忌的色彩搭配, 一定是突兀的夸張和不適。

膚色，亞洲人的皮膚是黃色，以三原色機理分析，在黃色皮膚的基礎上，有偏紅和偏綠 (藍)光的深淺不同膚色，按照四季色彩理論，春秋基本為暖色，夏冬為冷色，只不過春夏為淺皮膚，秋冬為深皮膚。一般來講淺皮膚，在純度高的色彩面前，白膚色的那點冷暖色是微不足道的，所以淺膚駕馭色彩的能力比較強。

為什么有的膚色所配服裝會黯然失色? 主要是膚色與穿著色彩產生了互補的對抗性，如亞洲的暖膚色，狀態可能是偏橙、黃或紅棕色等，偏橙、偏棕的膚色，藍或偏藍的灰色的服裝會形成互補對抗，不太適合搭配，除非藍色、灰色偏紅；同理，而冷膚色偏藍光，對抗色彩是橙或棕。拋開冷暖分析，可能會更科學的加以探討，因為暖包含了紅和黃，暖色的分析其實并不精確，比如純黃膚色，一定不適合紫色。膚色與色彩搭配，遵循冷配冷，暖配暖，詳見跨色系搭配要點。

純色與濁色的區別: 純色一定是兩種原色以下的色彩， 色彩理論指純色的飽和和非飽和度，而紡織染色只是指濃度的飽和度，是色彩的深淺而已。純色屬于色彩金字塔邊長的顏色，濁色和偏濁一定同時包含有三原色的成分，在色彩金字塔的周長以內，濁色之間是可以任意搭配的，即使撞色，也不會看起來刺眼，比如: 墨綠配酒紅，藏藍配酒紅等.

因此，配色無論何種理論，都有規律可循，比如：有用統計學規律，有用繪畫配色經驗，筆者則用紡織染色定量分析，為色彩的研究提供一種思維和反證。

結束語

色彩，在我們的生活中無處不在，乃至我們信手拈來都是平常事兒，但看似細枝末節的東西，卻蘊含著我們無意之間遵循的規律、禁忌乃至偏見，影響著我們的感官、環境、行為、語言和想像空間。特別是色彩的自身流變歷史，從古至今在藝術、繪畫、裝飾、油漆、建筑、廣告、服裝、汽車等領域里各花各開，有共性也有各自特征，那些定性了的色彩分析，很少有科研方面的定量去解釋色彩的斑斕。

配色金字塔，是紡織行業獨有的調色方法，圍繞三原色應用的概念只有深與淺、純與濁和三原色光的判斷。我們用紡織染色的視角，由繁入簡，帶您詮釋截然不同的斑斕世界，把現有的服裝色彩搭配經驗和統計概率，嘗試用比例去分析色彩的冷暖和純濁，提升和完善直觀的色彩解密，將“科” 與“普” 相結合，同時對其他用色行業，有拋磚引玉的作用。