筆力沉勁變化自然

王士軍

面向傳統(tǒng)：鄭長華

當(dāng)下書壇可謂“亂象重生”，“丑書”“吼書”“射墨”，大行其“道”，書法過于表演化這種試圖以形式的花樣翻新觸及書法的本質(zhì)的傾向，實際上走向了更極端的形式主義。在古人的生活中，書法是作為生活的方式，沒有脫離生活本身，而是身在其中得其樂，并不是虛假的聲勢。似乎當(dāng)下的有些書法家們?nèi)鄙倭诵庫o和澄明，而是纏繞在社會和功利之中，遠(yuǎn)離書法的文化精神，并沒有覺解書學(xué)的哲學(xué)意味，期待著傳統(tǒng)文化的靈韻普照在書法界，真正的文生萬象。唐李嗣真在《書后品》中說：“草隸者，士人只所尚，近代君子多好之，或時有可觀耳。也就是說草書的厘定并不能簡單歸結(jié)于“急救”、用筆之急緩等因素，草書尤其是今草是文人的審美風(fēng)尚和精神訴求。

而鄭長華的今草取法“二王”。得其父子之青春氣息，又融入《書譜》之盛唐氣象，其書勢蔚然大觀。因其今草取道高逸，入門端正，無弄巧之計，去俚俗之氣，他有著浮躁社會中少有的安靜。他在為書的道路上，簡而言之，是“寫進(jìn)去”和“寫出來”。所謂“寫進(jìn)去”就是他師古不擬古，沉浸于與古人的對話之中，勤耕技法，深得王義之習(xí)書之法：“工夫第一，自然第二。”（張彥遠(yuǎn)集《法書要錄》），深解故人之意。再言“寫出來”，他在對傳統(tǒng)理解的前提下，對行草進(jìn)行自我詮釋，不拘常法，規(guī)矩縱任，以簡化動，動靜并置，非有意經(jīng)營，多為性情所至，充分發(fā)揮樂行草的即興性，兼有簡縱和奔逸之態(tài)。

鄭長華是虔誠的握筆守護(hù)文化之人，他潛沉在文化記憶中的性靈在動，在運筆中尋找筆力沉勁，變化自然，煥發(fā)出文化傳統(tǒng)的力量。