探析新材料在影視特效化妝中的創作

摘要：每個時期的影視人物造型在風格上都有著鮮明的特色，這與化妝師的文化素養、生活閱歷以及審美理念等有著密切的關系。隨著藝術理念的發展轉變，以往所采用的材料已無法有效滿足戲劇影視及大眾的審美需求，而新材料的出現則讓人們在視覺上產生極大的沖擊力，還能讓影視作品與觀眾之間產生共鳴。因此，應在傳統材料的基礎之上進行設計再造，并與現代元素進行有效融合，使設計空間得到進一步的擴展，而創作出新材料則是當前人物造型設計的關鍵所在。

關鍵詞：新材料 影視特效化妝 創作

一、新材料在特效化妝中應用的基本概況

新材料主要是指最近正在發展或是研發、在性能上比傳統材料更加具有優勢的材料。運用這些新材料，能夠使演員的體形、容貌等發生改變，從而使影視劇中的角色具有更加鮮明逼真的特征。當前，發泡乳膠、硅膠等新材料開始被廣泛地運用到造型設計當中，這些材料讓人物在造型上更加形象逼真，皮膚可與真人相媲美，材質不僅輕便還有彈性，成為許多導演的首選。與此同時，隨著數字技術不斷地發展成熟，數字技術與特效化妝技術實現了有效的融合，例如國外的特效電影《阿凡達》等都是運用了此種制作方法。因此，特效化妝技術必須不斷創新才能滿足時代的發展需求。

二、新材料在影視特效化妝中的具體運用

當前，在許多影視劇制作中都用到了特效化妝，所以材料的選用尤為重要。通過科學合理地使用這些材料，不僅可以讓觀眾有置身于玄幻世界之中的感覺，還可以領略人物角色的多變。特效化妝因自身所特有的雕塑性，其造型和材料都更加有立體感，并散發出與眾不同的藝術魅力，下面就針對幾種塑型材料進行介紹。

（一）發泡乳膠

發泡乳膠是一種典型的塑型化妝材料，與傳統的硅膠相比較而言，其在舒適度上要具有明顯的優勢。雖然說傳統硅膠在皮膚的外觀和觸感上模仿得惟妙惟肖，但如果是拍打戲、奔跑追逐戲這些動作幅度大的影視劇情時，會因為演員出汗，長時間悶著不透氣，而導致明膠慢慢地融化掉，影片的效果也會大打折扣。而發泡乳膠則有著良好的透氣性，非常輕薄，并且質地和手感也都非常良好，不僅讓演員感覺極為舒適，還能夠將演員的表情和紋理表現得細致入微，幾乎與真皮膚沒有什么差別。因此，演員在實際拍攝過程中，即使一整天都不將其脫下來都沒關系，這為演員省去了諸多麻煩，極為便利。

從根本上說，發泡乳膠是一種泡沫橡膠海綿，它與人體的脖頸處皮膚比較相似，有時會出現凹陷。它的主要原料是乳膠，是產自馬來西亞等地的三葉橡膠樹的天然液體。其主要制作過程是將褐藻酸氨加入天然的乳膠當中，使其逐漸分離開，之后再加入氨使其更加具有防腐性，并且還能夠避免膠乳變得更加凝固。對于模具來說，陽模和陰模都需要將發泡乳膠加入已經雕刻好且完全晾干密封好的模具當中，需要注意的是應在模具上事先刷好脫模劑，以免放膠之后發泡乳膠與模具粘在一起，這樣在脫模的時候就能夠有效避免撕裂情況的發生。具體包括以下幾個操作步驟：一是將發泡乳膠快速地倒入模具中并進行攪拌;二是在5分鐘之內攪拌起泡沫，以此來使體積增大，之后再將固化劑加入模具，這是由于固化劑中含有的硫元素可以增加膠的硬度，且更加具有彈性;三是當泡沫完全固化之后，應小心仔細地脫模，例如撒上一層定妝粉，以免膠的邊緣出現卷曲的情況;四是在溫水中對模具進行清洗，并適當地加入洗滌液，這樣固化劑中的硫就可以被清洗掉。五是將模具放入容器中，以免受到陽光的暴曬，延長其使用壽命。另外，應特別注意的是，玻璃模具的制作也是如此，唯一的不同之處就是要先將水和模具中殘留的苯乙烯排除干凈。與此同時，對于不同造型而言，在修補接邊、上色等方面也會略有不同，例如在創作綠人的過程中，會用到丙烯這一顏料，首先要在演員的面部貼上發泡乳膠塑型好的零件，之后再用接邊膏將它們連接在一起，并在各個零件上均勻地涂抹調制好的綠色丙烯。與此同時，將深綠、淺綠以及不同色度的顏料調好，將它們均勻地刷在塑型材料的褶皺里，對于多出來的部分則可以用海綿擦除掉，從而使模具效果達到最佳。還有就是將綠色和肉色用在接縫處，可以讓銜接處過渡得更加自然。因此，發泡乳膠材料在影視特效化妝中得到了廣泛的應用。

（二）藻酸鹽

藻酸鹽主要被用在活體翻模、塑型零件以及化妝造型等方面，而在翻模中使用最多的就是藻酸鹽和牙科石膏。就傳統的造型設計而言，化妝師大多數會采用凡士林、工業石膏粉以及硫化乳膠等材料，然而隨著時代的發展，這些材料已經無法滿足當前造型創作不斷增長的需求。藻酸鹽和牙科石膏類型新材料的應用則可以滿足當下的需求。例如說在翻模過程中，通常會將藻酸鹽放在水溫30℃的小水桶當中，并將藻酸鹽與水以1∶3的比例進行混合，之后讓造型模特帶上光皮頭套，或者是將頭發用保鮮膜纏上保護好，再將凡士林涂上一層，以此保障不會粘上藻酸鹽，之后再由頭頂或是額頭將其均勻地涂抹開，在這一過程中不需要進行拍打，以免在表面產生較多的氣泡。與此同時，當氣泡完全消失時，順著方向往下涂抹，當抹到鼻子處時則需要用小方刀將鼻孔的邊緣處涂抹好，如果藻酸鹽仍然止不住往下流淌，則可以將其重新抹回到臉部。

（三）新硅膠

隨著塑型化妝的不斷發展，硅膠比發泡乳膠有著明顯的優勢，其不管是外觀還是質地都與真人的皮膚十分相似，因此，在進行人物造型的過程中通常將其用在人的面部，這樣可以讓人物細節之處得到更好的體現。現階段，在一些特殊的人物造型中也常采用鉑硅膠這種新型的硅膠，它能夠與人的皮膚直接接觸，安全性非常高。鉑硅膠中鉑金的含量較多，所以其凝固得非常快，塑型也自然不需要太長的時間。人的皮膚其實是半透明的，所以可以在硅膠的內部用多種類型的顏料對其著色，但需要特別注意的是，硅膠具有耐酸堿性、耐油脂性等，著色會具有一定的難度。但是硅膠如果上色成功，則會更加具有層次感和體積感，與真人的皮膚十分相近。比如電影《童夢奇緣》中劉德華所扮演的光仔，一夜之間由孩童變成20多歲的小伙子，而后又以極快的速度變成了80歲的老年人。在他老年的人物造型中，整個頭部都是用硅膠全倒模。新硅膠將人的皮膚質感表現得非常逼真，例如面部的皺紋紋理、老年斑以及眼袋等。與此同時，再將毛發種植上，則可以讓整個人物形象變得更加生動形象，成為影視劇的加分項。除此之外，還可以將其用在3D轉印技術上。其主要是指對不同的傷口進行雕塑，之后再借助轉印紙將其雕塑成塑型零件的形狀進行復印，并將硅膠加入其中，這樣槍傷、燒傷以及刀傷等就可以被制作出來，而且幾可亂真。與傳統膚蠟材料相比較來說，不僅更加節省時間和節約預算，還不容易脫落，效果也更為理想。

三、新材料與傳統材料的對比

與傳統材料相比較，新型材料有著較為明顯的優勢。首先，在翻模技術方面，傳統的翻模材料主要是運用工業石膏對面部模型進行翻制，而新型材料則是采用藻酸鹽搭配醫用石膏膜來對面部及其整個身體進行制作，此種方法不僅可以讓演員少受翻模之苦，也可以讓演員表演得更加自如。其次，在植皮技術方面，傳統材料主要包括硫化乳膠、膚蠟等。而新材料則是指硅膠、發泡乳膠等，并借助烤箱、真空設備等來制作假皮，這樣在影視劇中就可以將演員皮膚的毛孔、紋理以及質感等細微之處表現得惟妙惟肖，從而使觀眾能夠對人物造型產生更加深刻的印象。此外，在傷效造型過程中，以往主要是采用酒精膠加棉花、膚蠟等對演員的面部、身體進行制作，而特效化妝發展至今，已經將3D打印技術用在了硅膠上，首先按照效果圖將相應的尺寸輸入3D打印機中，隨后將傷效模型直接打印出來。與傳統材料相比較，其不僅不容易在表演中脫落，演員的造型也不會在劇中出現前后不一樣的情況。由此可見，在影視劇的特效化妝中，新材料與傳統材料相比在質地、手感以及耐用性等方面都有著更大的優勢，因此，在人物造型過程中，應科學合理地運用新材料，并在此基礎之上進行不斷創新，從而讓人物形象更加生動靈活，給觀眾帶來強烈的視覺體驗。

四、結語

總而言之，在當前的影視劇中，特別是玄幻、仙魔等影視劇中，特效化妝發揮著重要作用，而新材料則是特效化妝中必不可少的重要構成元素。當前，隨著影視行業的不斷發展進步，影視劇的類型變得越來越多，影視劇人物在造型上也越加花樣繁多，這也就在一定程度上對特效化妝提出了更高的要求。就特效化妝而言，隨著發展其在新材料的運用上也在不斷地創新，因此，身為一名影視特效化妝人員，就要在實際工作中，緊跟時代發展步伐，積極借鑒國外特效化妝行業的優秀經驗和技術，并不斷深入研究新材料在特效化妝中發揮的作用和發展規律，從而推動我國的特效化妝和人物造型行業朝著更好的方向發展，為廣大觀眾帶來不一樣的視覺享受。

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（作者簡介：史明月，女，碩士研究生，長春光華學院，助教，研究方向：影像藝術）

（責任編輯 劉冬楊）