莫扎特早期鋼琴奏鳴曲中的展開部研究

摘要：莫扎特的音樂創作在整個西方鋼琴音樂的歷史長河中占有非重要的地位，他更是古典樂派中舉足輕重的人物。諸多學者對其作品的認識多為結構規整、調性布局簡單，甚至音樂存在千篇一律的現象等。這種認識顯然是錯誤的，筆者選擇莫扎特早期的鋼琴奏鳴曲為例，對其中心材料來源與發展，調式調性布局方面進行較為全面的歸納、總結。

關鍵詞：莫扎特 奏鳴曲 展開部

莫扎特一生創作19首鋼琴奏鳴曲，其中K.279-K.284無疑是打算一起發表的，因為它們分別使用了五度圈中從D下到降E的每一個大調性，而且這六部作品顯示了從形式到內容極其豐富多樣。這六首作品在他的整個音樂創作中占有非常重要的地位，在音樂風格與表現手法方面基本確立了其獨特的創作特點，同時也為他后期的偉大鋼琴作品及器樂創作奠定了基礎。

展開部一詞最早源于復調音樂，隨著18世紀奏鳴曲創作的大量興起，展開部更多是指奏鳴曲式中的第二部分，其結構特點是分裂的和調性不穩定的。展開部是奏鳴曲式中音樂形象的矛盾沖突中心，它既是整首作品中的重要發展部分，也是最能體現出作曲家創作技法高超的部分。展開中心是展開部最重要的部分，它支撐起展開部整體的框架，亦是樂思發展的巔峰。本文通過研究發現，六首作品各有其獨立性，也有其規律性，對這些規律的歸納總結，形成了莫扎特創作中所獨有的特點。六首鋼琴奏鳴曲共18個樂章，其中有13個樂章帶有展開部（K.281第三樂章為奏鳴回旋曲式、K.282第二樂章為復三部曲式、K.283第一樂章為插部代替展開部的奏鳴曲式、K.284第二、三樂章分別為奏鳴回旋曲式和變奏曲式，這五個樂章沒有展開部，不作為本文的研究對象）。下文從材料來源與發展、調式調性布局兩個方面對這六首鋼琴奏鳴曲中的展開部特點進行分析。

一、材料來源與發展

展開中心是將呈示部某一片段或新的樂思材料進行反復、模進、倒影等發展而來，因而材料是劃分展開中心的重要標志。為方便論述，將展開中心材料來源列舉如下：

通過圖表可以清晰地看出，六首鋼琴奏鳴曲展開中心材料主要來源于主部和副部。K.279第一樂章展開部有兩個展開中心，展開中心一（39—47）是以主部第1小節為材料進行展開的，第39小節第二拍的兩個十六分音符是對第一小節第二拍十六分音符的音程擴大，隨后進行上行自由模進，第四拍后半拍下行模進，45小節是旋律在高聲部與低聲部交叉出現，是對原材料的倒影（見譜例1）。展開中心二（48—51）材料來源于主部第5小節，這里省去前兩個十六分音符，節奏未做改變，后兩拍做自由倒影，隨后一小節后兩拍是對原材料的模進，與前一小節形成對稱。第二樂章展開中心（29—39）是對主部材料的展開，29小節是在主調的屬調對第1小節骨干音的模仿，左手伴奏織體一致，34小節材料來自第3小節;第三樂章展開中心（57—76）是對副部材料的展開，旋律在高低聲部交替出現。

K.280第一樂章展開中心一（67—77）是對副部前兩小節（27、28）材料的展開。第二樂章展開中心是對主部1、2小節材料的展開，26小節是對第2小節的倒影，隨后一小節對其模進，29—32小節，是一個分裂結構的樂句，采用先長后短的方式，帶有明顯的展開性質（如譜例2）。第三樂章展開中心材料源于副部材料，78—81小節材料源于副部的前四小節，82—85高音聲部材料來源于副部47—49小節的低音聲部。

K.281第一樂章展開部中包含兩個展開中心，展開中心一（45—54）材料源于主部第1、2小節。展開中心二（55—61）材料源于主部第3小節第二拍的高聲部旋律，55小節是以一拍為單位進行的倒影，第一拍的D—A變為第二拍的B—E。第二樂章展開中心（47—53）材料源于副部，此處與K.279第一樂章展開中心二處采用的手法相似，都是截取原材料后，省略前面的音符。

作品K.282第一樂章由于是慢板（Adagio）樂章，節拍又為復拍子4/4拍，造成展開中心（16—19）只有三小節，對主部材料展開，18、19小節采用了復對位的寫作手法。第三樂章展開中心（40—55）材料來源于主部，40小節來源于主部第1小節，42小節是截取了主部第3小節進行倒影，隨后進行模進。

K.283第二樂章展開中心（16—22）材料來源于主部。第三樂展開部篇幅明顯長前面樂章展開部長度，其中包含了三個展開中心，展開中心一（103—123）材料為新材料，雖然為新材料，但在結束部77、78小節已經預示著這種節奏型的出現。展開中心二（123—139）材料來源于主部13—16小節，高音部上行半音模進，隨后旋律在高低音部交替出現。展開中心三（139—147）是對結束部97—103小節材料的展開。

K.284第一樂章展開部包含兩個展開中心，展開中心一（52—60）材料為新材料，它是由一連串六和弦構成的低音旋律，雖然是新材料，但早在主部第10小節處中聲部就存在了這種旋律的因素，所以展開部一的材料是派生性的。展開部二（60—65）材料為新材料，與展開中心一樣，在副部33小節處也已出現新材料的預示，也屬于派生性材料。

二、逐步復雜的調性布局特征

調性的不穩定是展開部中非常重要的特征之一，調式調性的布局安排與變化，在展開中心中起著尤為重要的作用，為方便理解本文以及對調式調性更直觀的認識，筆者將這六首作品中的展開中心調式、調性列舉如下：

從上圖可以看出，展開中心的調性變化呈逐步復雜化，在第一首作品K.279中，展開中心以近關系轉調為主，在第三樂章出現一次二級關系轉調。b小調轉C大調，其形式簡單，篇幅較小;在第二首作品K.280中，展開中心出現了兩次二級關系轉調，它們分別是第一樂章的g小調轉C大調和第二樂章的降b小調轉c小調，依然以近關系轉調為主;在第三首作品K. 281中，第一樂章展開中心的調性布局為F—g—c—F—D—g，其中 c—F—D—g為兩次二級關系和一次三級關系的連續遠關系轉調，在這首作品中遠關系轉調明顯多于前兩首作品;第四首K.282，第三樂章f小調轉降e小調和降b小調轉c小調為兩次二級關系轉調，降e小調到降E大調為同主音大小調交替;第五首作品K.283，第三樂章e—d為二級關系轉調，其余為近關系轉調;第六首作品K.284，第一樂章的調性布局為“a—B—e—升F—b—升F—升f—e—d”，連續頻繁地采用遠關系轉調（這里包括了大小調交替），調性關系分別是“相差五個調號的轉調、相差四個調號的轉調、相差五個調號的轉調、相差六個調號的轉調、相差六個調號的轉調、大小調交替、相差兩個調號的轉調、相差兩個調號的轉調”。從該樂章可以明顯發現調性的復雜化，通過以上分析，論證出莫扎特早期的六首鋼琴奏鳴曲中展開中心的調性布局是逐漸復雜化的。

三、結語

通過以上分析發現莫扎特這六首作品前四首是循序漸進的，但第五、第六首作品作為莫扎特創作的轉折點，我們不難發現，展開部篇幅明顯增長，材料的來源也不同于前四首作品，材料采用新材料或結束部的材料也是之前作品中所沒有的。在調性方面可以看出第五、六首作品調性更加復雜，頻繁使用遠關系轉調。通過分析發現，莫扎特的作品在細微之處是具備自己的獨特性的，他的早期鋼琴奏鳴曲無論是在音樂形態上，還是在內部構造上，早已達到了成熟時期奏鳴曲的典型寫作特點。通過本文的分析證明了莫扎特的音樂創作并不是所謂的“一成不變”“一刀切的樂句劃分”，而是有非常細膩并富有邏輯的旋律、和聲設計以及結構生成過程蘊含在其中的。

參考文獻：

[1]騫舟.莫扎特鋼琴奏鳴曲的結構分析[J].北方音樂，2012（01）：85.

[2]羅旭.莫扎特對鋼琴奏鳴曲所做出的貢獻[J].成功（教育），2011（18）：103.

（作者簡介：楊紀鵬，男，博士研究生在讀，聊城大學音樂與舞蹈學院，助教，研究方向：作曲實踐與理論）

（責任編輯 劉月嬌）