朱自清散文語(yǔ)言藝術(shù)之研究

張倩倩

一代文學(xué)大師朱自清先生的散文稱得上“自成一派”：在保留散文那“形散意不散”的表達(dá)特點(diǎn)的同時(shí)，其從感性的角度入手，用對(duì)美、對(duì)情感的追求來(lái)勾勒故事，以此來(lái)形成獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。解讀朱自清先生的散文作品，不難發(fā)現(xiàn)，其具有樸素、清新的藝術(shù)特點(diǎn)，在闡釋“感時(shí)傷懷”的情感意向的同時(shí)，也在表達(dá)對(duì)未來(lái)、對(duì)文學(xué)的不懈追求。研究朱自清散文的語(yǔ)言藝術(shù)，是對(duì)朱自清先生創(chuàng)作思想的重新認(rèn)識(shí)，也是對(duì)散文特點(diǎn)的重新解讀。

一、對(duì)于口語(yǔ)的偏愛(ài)

縱觀朱自清的散文作品不難發(fā)現(xiàn)，其對(duì)于口語(yǔ)有一種強(qiáng)烈的偏愛(ài)，在散文表述中，以口語(yǔ)為基調(diào)的語(yǔ)言修飾、形容極為常見(jiàn)，這樣的表述方法在為作品增色的同時(shí)，也讓讀者佩服朱自清駕馭文字的能力。在散文創(chuàng)作中，朱自清格外強(qiáng)調(diào)文章的“自然”，在文化研究活動(dòng)中，也不止一次地強(qiáng)調(diào)“活的口語(yǔ)”的意義，他認(rèn)為，有了口語(yǔ)的文章，才能夠像“尋常談話一般，讀了親切有味”。正如文學(xué)大師福樓拜所說(shuō)的“寫作的本質(zhì)就是研究語(yǔ)言”，通過(guò)散文，朱自清給出了自己的答案。

對(duì)口語(yǔ)的偏愛(ài)，使得朱自清的散文有了一種濃厚的“談話氣息”，散文不再是高不可攀的文學(xué)作品，而是切實(shí)存留于塵世之中的一朵蓮花。他寫《春》，并不寫“春天來(lái)臨”，而是用口語(yǔ)化的方法進(jìn)行表述“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿花趕趟兒似的”，作者的本意是贊美春天，但在讀者的視角下，這樣的文字有了新的含義：樹(shù)是活的，花也是活的，一個(gè)個(gè)爭(zhēng)先恐后，競(jìng)相開(kāi)放，所以春天也變得熱鬧起來(lái)。這種擬人化的表達(dá)并不少見(jiàn)，尤其在散文作品當(dāng)中，但朱自清一句“趕趟兒似的”卻讓場(chǎng)景活了過(guò)來(lái)。而在《綠》里，他又寫下了這樣的文字：“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘……”這樣的場(chǎng)景如同送別，讓讀者浮想聯(lián)翩：如同小姑娘一般的綠，必然是親切可愛(ài)的，而握著“綠”不愿意松手的作者，身上也多了一絲文人的癡情。在研究散文當(dāng)中的口語(yǔ)時(shí)，朱自清以北京話為提煉標(biāo)準(zhǔn)，在散文創(chuàng)作過(guò)程中，始終以北京話的用語(yǔ)習(xí)慣去創(chuàng)作故事，故此，他的散文中兒化音更多，帶有鄉(xiāng)土氣息、生活氣息的表述極為常見(jiàn)。口語(yǔ)在散文中的鋪墊，使得朱自清的散文作品有了新的價(jià)值：他的作品近乎于普通話，在文學(xué)舞臺(tái)上熠熠生輝。這樣的口語(yǔ)雖然與風(fēng)雅無(wú)關(guān)，卻造就了朱自清散文的獨(dú)特價(jià)值。

二、對(duì)于短句的執(zhí)著

除口語(yǔ)化的表述外，頻繁出現(xiàn)的短句也是朱自清散文的文學(xué)特點(diǎn)：在文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中，其對(duì)短句的偏好明顯超出了長(zhǎng)句，選擇七八個(gè)乃至于四五個(gè)簡(jiǎn)單的文字調(diào)度一番，便能夠表達(dá)自己心中、眼中的景象，這樣的表述是精簡(jiǎn)的，但卻將更多的空間留給了讀者，帶著讀者去遐想。作家蘇童認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的作者從來(lái)不會(huì)去考慮“如何寫”的問(wèn)題，他的東西一寫出來(lái)，便要被群眾所接受的。憑借著精簡(jiǎn)的短句與唯美的意境，朱自清的散文在讀者心中留下了深刻的記憶。

短句在朱自清的諸多散文作品當(dāng)中均有應(yīng)用，如《吃飯》，“法律管不著他們嗎？”“官兒管不著他們嗎？干嘛要怕要認(rèn)呢？”“誰(shuí)怕誰(shuí)？”等句子結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單，但卻將矛盾、沖突描繪得格外清晰，促使讀者去遐想：這頓“飯”是不是“鴻門宴”呢？這個(gè)“管”到底是個(gè)怎樣的管？口語(yǔ)化的表達(dá)與短語(yǔ)式的對(duì)白理清了故事結(jié)構(gòu)，讓閱讀的人也能夠快速掌握故事的走向。而在《松堂游記》中，他用這樣的文字來(lái)修飾白皮松：“白皮松不算奇，多得好，你擠著我，我擠著你也不算奇，疏得好。要像住宅的院子里，四角各來(lái)上一棵，誰(shuí)不看？誰(shuí)愛(ài)看？”短語(yǔ)的最大優(yōu)勢(shì)便在于節(jié)省讀者的閱讀時(shí)間，在短語(yǔ)中，情緒變化更為豐富。問(wèn)答句的使用甚至能夠?yàn)樽x者帶來(lái)一種身臨其境的閱讀體驗(yàn)，仿佛朱自清先生就在眼前，將一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景、故事慢慢地講出來(lái)。朱自清的散文句句“明白如話”，這是他散文創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，也是被讀者喜愛(ài)的重要原因。

三、對(duì)于節(jié)奏感的追求

朱自清的散文作品充滿了獨(dú)特的“節(jié)奏感”，這種節(jié)奏感并非來(lái)自作者本身，而是來(lái)自作者的表達(dá)技巧。一方面，疊詞的使用增強(qiáng)了文章的節(jié)奏感，營(yíng)造了行云流水的抒情氛圍。另一方面，疊詞多是朗朗上口、鏗鏘有力的詞匯素材，這些疊詞的使用，能夠帶給讀者語(yǔ)言上的閱讀快感，加深讀者對(duì)朱自清散文的理解。在中國(guó)古代文學(xué)創(chuàng)作中，疊詞在古詩(shī)、對(duì)聯(lián)中的應(yīng)用極為常見(jiàn)，如經(jīng)典的“翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等，全都展示了靈動(dòng)的場(chǎng)景，這種靈動(dòng)，也被朱自清引入到了自己的散文作品當(dāng)中，形成了對(duì)于節(jié)奏的獨(dú)特解讀。

節(jié)奏感表達(dá)最為明顯的，應(yīng)該屬朱自清的《威尼斯》一文，“在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉”“這個(gè)略略像當(dāng)年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多”這樣的句子，讓散文有了一種清新閑適的味道。雖然處在異國(guó)他鄉(xiāng)，但這里與本土似乎沒(méi)有什么不同，都是一個(gè)地方、一個(gè)景色。通過(guò)疊詞，朱自清讓自己的散文“慢下來(lái)”，在讀者面前展開(kāi)一幅新的畫卷。而在其著名散文《荷塘月色》當(dāng)中，疊詞則作為一種“引出故事”的材料來(lái)使用：“忽然想起日日走過(guò)的荷塘”，與荷塘是相熟的，所以決定寫一寫這個(gè)荷塘;而在后面的敘述當(dāng)中，“月亮漸漸地升高了”，則證明夜正在籠罩，“我”是全身心地沉浸在荷塘之中的，因?yàn)檫^(guò)于專注，所以感受不到時(shí)間的流逝;“迷迷糊糊地哼著眠歌”，這種“迷迷糊糊”是一種朦朧的表述手法，所形容的不僅僅包含妻子的迷迷糊糊，也包含“我”自身的疲勞、倦怠，對(duì)未來(lái)的思索、對(duì)人生的思索，使“我”不能清醒地看待眼前的一切。對(duì)于《荷塘月色》來(lái)說(shuō)，疊詞是幫助作者點(diǎn)明題意的素材，也是修飾表達(dá)細(xì)節(jié)的有效材料。

四、對(duì)句調(diào)的精準(zhǔn)把握

朱自清散文的創(chuàng)作特點(diǎn)不僅在語(yǔ)言上表現(xiàn)出來(lái)，而且在文字上近乎“吹毛求疵”，讓他的散文有了獨(dú)特的魅力。當(dāng)長(zhǎng)短句與散句、整句進(jìn)行交錯(cuò)應(yīng)用時(shí)，文章的語(yǔ)言規(guī)律被重新表現(xiàn)出來(lái)，句子的句調(diào)、層次更為豐富，文章的表達(dá)更為鮮活。作為散文名家，朱自清非常重視句式、句調(diào)的安排，對(duì)于散文寫作中常見(jiàn)的表達(dá)結(jié)構(gòu)，其希望對(duì)句式、句調(diào)的調(diào)整，來(lái)改變語(yǔ)言的表達(dá)效果。

如散文中的“是……”“有……”“在……”三個(gè)句子，朱自清認(rèn)為，這樣的句子重復(fù)出現(xiàn)，只會(huì)讓文章的表達(dá)更為啰嗦，于是，其不斷探索“省略文字”的方法，通過(guò)對(duì)句式的調(diào)整來(lái)闡述故事，然后讓句子的結(jié)構(gòu)變得精簡(jiǎn)。如以“樓上正中一間大會(huì)議廳”來(lái)取代“樓上正中是”“樓上正中有”等句子結(jié)構(gòu)，為讀者留下一個(gè)“盼望”的印象，從源頭上解決句子表達(dá)啰嗦的問(wèn)題。此外，對(duì)散文敘述角度進(jìn)行調(diào)整，也能夠?yàn)樽x者帶來(lái)耳目一新的閱讀體驗(yàn)。如“天盡頭處偶爾看見(jiàn)一架半架風(fēng)車”，本是描寫景色的句子，卻用來(lái)鋪墊人物的活動(dòng)，如此的精心安排，讓作者的散文呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的語(yǔ)言旋律。而在《匆匆》當(dāng)中，借由景、人、事的互相搭配，作品又呈現(xiàn)了新的文學(xué)價(jià)值：“去的盡管去了，來(lái)的盡管來(lái)著;去來(lái)的中間，又怎樣的匆匆呢？早上我起來(lái)的時(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)……”這樣的排比問(wèn)而不答，卻將更多的思考空間留給了讀者，配合語(yǔ)氣詞，足以讓讀者感受到作者內(nèi)心的傷感。在散文創(chuàng)作中，朱自清用文字來(lái)修飾散文的細(xì)節(jié)，“去-來(lái)”“枯-青”的語(yǔ)言對(duì)仗形式為讀者帶來(lái)詞義和音韻上的變化。豐富的修辭手法下，作者又以全新的方式提升語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，用情景交織的模式，將讀者帶到散文的創(chuàng)作背景當(dāng)中。這樣的景象是虛幻的，但其中的情感卻是強(qiáng)烈的。無(wú)論《背影》的傷感，還是《荷塘月色》的探尋，朱自清正在用自己的句調(diào)來(lái)創(chuàng)造一個(gè)新的故事。

朱自清先生的散文作品語(yǔ)言清新，表達(dá)手法多樣，但除了深厚的文字功底，對(duì)于語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特應(yīng)用也應(yīng)該受到相應(yīng)的重視。作為優(yōu)秀的散文創(chuàng)作者，朱自清先生利用口語(yǔ)化的表達(dá)、句式句調(diào)的重新排列來(lái)描述自己心目中的“勝景”，借助疊詞等語(yǔ)言技巧，又進(jìn)一步升華了散文的意境。對(duì)于現(xiàn)代散文來(lái)說(shuō)，朱自清的散文是集語(yǔ)言藝術(shù)與文學(xué)審美于一體的文學(xué)作品，也是展現(xiàn)語(yǔ)言魅力的良好素材。