挑花非遺服飾在少數民族服飾中的傳承與創新應用

彭 薈

（湖南工藝美術職業學院，湖南 益陽 413000）

經濟的發展推動了文化的傳承與發展，也帶動了傳統文化發展環境的變化。在當前信息化時代和工業化經濟的沖擊下，有部分傳統文化產業無法適應時代發展潮流，尤其是非物質文化遺產正面臨傳承不暢的危機。文化是民族發展取之不盡、用之不竭的資源，能夠提升民族創造力以及凝聚力。本研究圍繞挑花工藝的傳承與創新，從非物質文化遺產的角度，提出傳統工藝應在工業經濟發展過程中不斷優化，跟上時代的腳步。

1 挑花工藝的由來與主要內容

挑花是一種在中國傳承較為久遠的刺繡工藝，最早可以追溯到周朝關于“繡績供職”的記載，漢代之前的湖南地區就出現了挑花工藝。歷史學者沈從文先生在20世紀中期發表的文章中也言明，挑花在民間刺繡工藝中是較為普遍的一種，在日常服飾中的應用范圍非常廣。

挑花工藝一般是在棉布或者麻布上以經緯線為基礎的挑針式刺繡，民間的挑花工藝傳播范圍很廣，歷史悠久、影響廣泛，且具有極強的裝飾性以及藝術性，受到廣大群眾的喜愛與歡迎，同時也是當前非遺服飾裝飾的主要工藝之一。挑花在全國范圍內都有分布，主要分布在湖南的花瑤、云南的苗族、湖北的黃梅、陜西的隴南、上海的羅涇、安徽的望江以及四川地區。

古代由于生產力的限制，基礎性質的手工作業主要由女性完成，基層農業形成了男耕女織的傳統。后來，由于人們審美需求的變化，開始針對服飾進行挑花裝飾。在棉布并未傳入時，主要用麻布進行挑花刺繡，棉布傳入后逐漸取代麻布的地位，又轉向棉布刺繡工藝的發展[1]。

我國幅員遼闊、各民族人口眾多，加之地理環境、風俗習慣以及生產生活的方式存在較大差異。因此，不同地區的挑花工藝呈現的特點也是多種多樣的，與社會發展潮流相結合之后形成更加豐富、多層次的藝術形式，具有鮮明的民族和地方特色，能夠反映各地不同的風俗習慣，展示不同文化的風貌。挑花刺繡工藝有著就地取材、因地制宜的特點，因此在形成過程中也會融入當地文化內容，產生了不同種類的挑花藝術表現類型。

挑花作為傳承多年的刺繡工藝，在紡織品中得到了廣泛應用，主要是以經緯線為骨架進行刺繡形成紋樣。整體結構會受到經緯線的控制，按照經緯線固定刺繡制品的整體方向，同時下針時并不需要抽紗，而是以經緯線挑出的方式進行作業，因此被稱為挑花。挑花刺繡的裝飾性以及刺繡自身的形式感都很強，各民族的挑花工藝都具備相應的民族特色。以云南苗族的挑花工藝為例，在服飾裝飾中就是將挑花工藝與當地的蠟染工藝相結合，在蠟染花紋的基礎上進行挑花刺繡，提高了服飾的美感。

當前的挑花工藝主要由挑、鉆、游和織4種針法組成，其中還需要搭配繰、絞、包和繡4種不太常用的針法，根據不同的針法工藝形成不同的挑花刺繡品類，實現了特立獨行的刺繡工藝。

在4項基礎針法中，挑針是最常用的針法之一，一般有單面十字針、雙面十字針形式（圖1）。單面十字針主要采用的是正面以十字針為基礎的鉤通，背面采用的是一字形式，主要的刺繡針法是包針、頂針以及單針。雙面十字針的針法主要是游針，形成反復4次的針形，以此為基礎逐步形成正面和背面都是十字形的刺繡模式。

圖1 單面十字針和雙面十字針

2 挑花工藝在非遺服飾上的應用現狀

挑花工藝最初主要應用于祭祀，之后逐步發展到人們的日常生活之中，成為家居服飾的重要組成部分。單一的裝飾很難做到挑花刺繡的精細程度，且在美觀的基礎上挑花工藝還能夠增加服飾的耐磨性?，F代挑花工藝多用于服飾、包包、手套等日常用品的裝飾，如圖2所示。由于人們的生活水平不斷提升，欣賞水平也在不斷提升，傳統的服飾正在被現代多元化的設計淹沒。為了煥活挑花新工藝，需要在繼承前人工藝技術的基礎上，設計出有特色的圖案，根據市場的需求結合挑花工藝自身的文化底蘊，設計出符合市場要求且能夠實現挑花藝術審美傳承的服飾[2]。

圖2 挑花工藝服飾

時代的發展決定了文化正從單一化逐步向著多元化的方向發展。隨著全球化趨勢的加強，人們的審美觀也更加豐富多元。挑花工藝需要全方位地適應當前人們對服飾的要求，在發掘民族特色文化的同時，發展自身的長處，揚長避短，既要滿足使用價值，又要滿足人們對于非遺服飾的好奇心，有效地促進挑花工藝的應用與傳承。

3 挑花工藝的傳承和創新

3.1 圖案繪制

挑花工藝本身具有相當深厚的歷史積淀，圖案內容也經歷了時代變遷，能夠體現出民族性以及思想演變過程。當代非遺服飾設計只有與時代特色相結合，才能有效提升挑花工藝的活力。

挑花工藝的圖案設計不能完全遵循傳統制式，不能桎梏于之前的成就中，而是應當結合當代人的審美觀和當前的流行趨勢進行設計，展示出更加具有包容性和設計感的圖樣，將傳統圖案融入非遺服飾的改革，體現時代特色。

傳統的挑花工藝本身圖案較為單一，裝飾的區域也較為固定，這主要是因為中國傳統服飾本身不太強調曲線，結構較為平面，挑花圖案主要起到點綴的作用，未能進一步塑造以及展示人的形象。因此，要融入當代審美理念，結合人們對于服飾的審美變化，改變挑花工藝在服飾裝飾中的結構。不要追求程式化的服飾設計，應當以獨特、新穎的方式吸引人們的視線。同時，挑花工藝的應用應當更加自由化，不僅要作為少量的裝飾，還要凸顯身材，實現簡單而又灑脫不羈的裝飾設計[3]。

3.2 材料

鮮明的設計需要多元化的原材料提升品質，要給挑花工藝注入新活力，不僅需要在圖案上作出改革，也需要針對挑花工藝實施的原材料進行創新。傳統的挑花工藝一般都是植根于麻布或者棉布的，大部分挑花工藝采用的彩色線也是棉線。但是隨著經濟、工藝的發展，毛線和絲線開始占據刺繡市場。挑花工藝的特點就是針法樸實工整，能夠給予人們簡約大方的質感，但也因此在搭配上鮮少有質感的變化，導致人們在觀賞的過程中缺乏視覺沖擊力。

在當代服飾行業中，要創新傳統工藝，除了優化工藝本身之外，還需要針對材質進行優化創新，比如以挑花工藝進行立體刺繡，能夠讓平面化的挑花工藝具有更加強烈的針法突顯，能夠增強服飾的表現力和魅力。同時，挑花工藝在進行服飾裝飾的過程中還能夠結合珍珠、貝母、亮片、水晶等裝飾物，呈現出立體的裝飾效果，帶來更加個性化的服飾創新[4]。

4 結語

挑花工藝作為非物質文化遺產應用在非遺服飾中，需要將更多的精力傾注于民族特色與創新傳承的融合。不僅要弘揚民族文化，更需要從設計以及材料選擇方面進行發展融合。同時，不該將挑花工藝束之高閣，而是應當發掘挑花工藝自身潛質，結合人們的審美變化，在傳承優秀文化的基礎上激發非物質文化遺產中挑花工藝的活力。