基于敘事性手法的字體設計研究

（江蘇師范大學美術學院 221000）

隨著社會的發展，字體設計越來越受到人們的重視，因此產生了一些理論研究和設計實踐，與其他的領域相比，目前的文獻資料顯示國內現階段針對字體設計本身的學術研究嚴重欠缺。國內的一些字體設計也是從國外的西文設計中學習而來，沒有太大的實質性突破。與西文字體不同，漢字屬于象形文字，如何在學習西文字體設計的基礎上，結合漢字自身的特點，形成一套適用于漢字字體設計的系統方法論和設計路徑，成為了一個迫在眉睫的問題。

一、敘事設計的相關概念

（一）敘事設計的概念

敘事是在文學領域常見的一種作品表現方法，二十世紀六十年代，法國對于敘事學的研究興起，受此影響，設計界開始對敘事進行研究和關注。因為視覺傳達設計主要是傳達內容和信息，所以敘事學和設計學必然會產生學科的交叉和融合。

八十年代中期，敘事學的理論引入中國，帶來了中國敘事學的繁榮發展，但是關于敘事學的理論成果多為敘事學本身的研究，有關敘事學與其他學科的交叉研究卻不多。敘事設計屬于新興的研究對象，尚未有明確的定義。在筆者看來敘事設計就是在設計的過程中不只是注重形式語言，還要追求造型的意義。設計者是敘事人，受眾是接受者，從敘事角度的設計思維出發，通過作品這一媒介，把故事傳達給受眾。

（二）敘事設計的特點

1.強調能指與所指的統一

敘事作品離不開語言，在索緒爾語言學中，任何語言符號都是由能指與所指構成的。能指為語言的聲音形象，所指為所反映的事物的概念。在敘事設計中，能指為聲音、視覺符號的媒介，所指為作品的敘事內容，代表著作品的內涵和意義。敘事設計是在形式語言的基礎上，更加注重造型的意義，通過能指的視覺元素達到所指的目的性，強調能指與所指的統一。

2.注重內容與意義的表達

敘事設計包含內容以及表達方式兩個方面，借鑒敘事學的視角和表達結構，賦予設計作品新的意涵。設計作品不再是一味強調元素的排列和分布，而是注重內容與意義的表達，關注受眾去解讀設計作品的故事的行為與過程。人們將感官到的設計作品視覺形象傳遞給大腦，大腦根據感知到的視覺形象，結合人生經歷、教育背景等認知解讀出作品的感受與意涵，引起受眾的情感共鳴。

二、漢字的發展歷史與現狀

漢字距今已有六千多年的歷史，在世界范圍內擁有巨大的影響力。人類社會起初為了生存的需要，主要通過結繩、圖畫、舞蹈等視覺語言的敘事方式進行溝通和傳遞信息，對于時效性的依賴比較強。隨著歷史的發展和生產力的提高，文字逐漸從圖形符號中脫離出來，象形文字應運而生，文字語言敘事逐漸替代了視覺語言敘事。

漢字分為古文字和近代字兩部分，古文字包括甲骨文、金文、篆文，近代字包括隸書、草書、楷書、行書。在漫長的發展過程中，漢字被賦予了文化內涵，每個漢字的背后都蘊含著無窮的隱藏含義。伴隨著社會的發展，字體設計越來越受到人們的重視，因為多方面的原因，有些人認為字體設計只是筆畫的修飾與結構的變形，缺少系統的方法論和設計思維。漢字屬于象形文字，包含字形義三個方面，現階段關于漢字字體設計的系統方法論和設計路徑有待于完善。

三、敘事設計在字體設計中的應用

（一）敘事手法

1.利用漢字本身的敘事性

陳寅恪曾經說過：“凡解釋一字即是做一部文化史”。在漫長的發展過程中，漢字被賦予了文化內涵，帶有空間敘事性，傳遞著不同的時代感。甲骨文圖畫性強、篆書古拙典雅、草書飄逸灑脫、宋體端莊清秀，一橫一豎，一點一捺的不同，字體結構的差異都傳達著不同的情感。漢字字體設計可以分為字庫設計和創意字體設計兩部分，常見的字庫字體包括行書、楷書、宋體、黑體等字庫字體，還包括在此基礎上衍生的字庫字體，如借鑒藏文形成的字庫字體。創意字體設計是根據設計的需要調整字體的中宮、重心和負空間，添加字體的筆畫修飾和元素，變化字體的結構，從而設計出特色的字體。

2.附加敘事

除了利用漢字字體本身的敘事性以外，還可以通過附加敘事的方式進行設計。通過對漢字的解讀，歸納出描繪性的詞語，尋找語義相關的元素，將內涵表達出來。附加敘事的常用手法有文字圖形化、顏色、肌理、版式組合等。文字圖形化是把漢字和圖形元素進行融合，使其具有圖形感。顏色是根據事物本身具有的概念以及被人們所定義的概念，通過語義關系，選取符合的顏色。肌理又稱質感，通過附加不同的肌理可以帶給人們不同的視覺感受。版式組合是字體的組合方式，與文本敘事的編排概念相同，表現形式不同。

（二）設計原則

1.識別性

字體的識別性是字體設計的首要前提，所設計的字體要讓受眾能夠辨認和認知，能夠準確地識別文字信息，不然文字就會轉變為圖像，喪失了文字的基本內涵。字體設計需要遵循易讀原則，易讀就是在遵循漢字結構的基礎上進行設計，缺少了形的認知功能，音形義的結合也就無從談起。

2.創新性

創新是字體設計的靈魂，在遵循文字的字體結構基礎上，結合詞語的內容信息，設計出特色的字體，加強字體的意涵和感染力。從設計的漢字中，歸納出概念詞語，把它的概念深入放大，避免與已有的字體設計作品雷同，突出與其他字體的區別，設計的作品才能夠給人留下深刻的印象。

3.藝術性

魯迅先生曾說過中國文字有三美：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。漢字的字體設計應該具有美感，能夠給人以美的感受。文字的中宮與重心、筆畫的修飾關系、肌理和色彩都傳遞著情感，優秀的漢字字體設計可以使受眾了解到詞語的文化內涵，感受到詞語的情感。

（三）設計方法

1.敘事結構

漢字字體設計的敘事結構包含幾個維度的內容，設計者作為敘事人，從敘事的角度考慮設計任務，以作品作為媒介，將內容傳達給受眾。漢字包含音義形三個要素，從漢字的音出發，結合漢字的義，通過敘事設計完成字體設計，得到形體，以能指的視覺元素和符號完成所指的目的性。最終達到義美以感心，音美以感耳，形美以感目的效果。

2.設計路徑

漢字字體設計的設計路徑分為敘事概念和敘事表達兩部分，敘事概念包括概念提取，它是在了解漢字的基礎上，提取概念性的關鍵詞語。敘事表達包括基礎字形、筆畫替換、元素添加、色彩選擇、版式組合和復盤調整這一流程體系，利用筆畫修飾、元素符號、肌理和色彩等方式，從而更好的完成敘事表達，傳遞更準確的漢字信息。

概念提取是根據漢字的音調、語氣、場景等信息，以及給人的感受和傳達的精神情感，進行思維的發散，得出漢字描繪性的關鍵詞語。選定關鍵詞語后，進行基礎字形的設計，調整字體的中宮與重心以及字體的視覺重量感，優化字體的正負空間比例，確定字架結構。基礎字形確定后，從字體本身的敘事性以及附加敘事性的設計思維出發，替換字體的筆畫。不同的筆畫形成了不同的敘事語言，圓形的點、水滴狀的點，直線、曲線，圓形的面、三角形的面，不同的筆畫修飾傳遞著不同的情感。筆畫替換完成后添加元素，元素分為圖形元素和肌理效果，圖形元素可以加強字體的表現效果，不同的肌理效果可以帶給人不同的質感，進一步加強字體的敘事性。下一步為顏色的選擇，為色彩敘事。不同的顏色帶有不同的敘事語言。顏色確認后進行字體的版式組合，在敘事設計的基礎上，從形式語言的維度考慮字體的編排。最后一步為復盤調整，主要檢驗是否完成敘事，漢字的信息內容是否準確表達，字體的音形義是否統一，能否達到所指的目的性。

四、結語

隨著設計行業的蓬勃發展，字體設計越來越受到人們的重視。基于敘事性手法的字體設計研究是一種設計思維的導入，是一套關于漢字字體設計的方法論。從漢字字體設計入手，提出了理論層次的敘事結構以及實踐層面的設計路徑，形成了一套系統的方法論和設計路徑，對于漢字字體設計的研究有著一定的參考和借鑒價值。