剪紙語言與黑白木刻語言的比較研究

（江蘇師范大學 221116）

一、剪紙語言與黑白木刻語言概述

剪紙藝術作為中國最古老的的民間藝術表現形式之一。其中必然蘊含著其他藝術表現方式所欠缺的獨特之處與魅力。民間剪紙藝術千百年來在中華民族文化中通過漫長的歷史進程與不斷演變，不失純凈和清新的特征，使自身得到進一步完善和發展。剪紙藝術依據它不同于別的藝術形式的優越性和獨特性，形成了另辟蹊徑的發展軌跡，具有極高的審美價值和鑒賞價值。隨著經濟快速發展，西方外來文化對剪紙等民間傳統藝術表現形式產生了極大的沖擊，傳播途徑與載體局限性等問題不斷涌現陷入困境。剪紙技法主要有陰刻、陽刻以及陰陽結合三種，將客觀事物的外輪廓描摹剪出，在長期的藝術實踐和民間剪紙藝術家們的不斷探索以及生活實踐中，形成了剪刻、鏤空為主的技法。

黑白版畫歷史源遠流長，是藝術領域里的重要藝術繪畫形式之一。黑白木刻版畫作為版畫藝術表現方式不可或缺的基礎畫種，制作過程便捷，相比較其他版畫種類效果更加強烈畫面統一，給欣賞主體給予視覺上的享受。與傳統民間版畫不同，黑白木刻版畫獨樹一幟，具有單獨存在的藝術收藏與審美價值，它不僅僅能夠很好的表達出作者的創作理念還能不斷的在創作的過程中激發出作者的創作激情，是一種單純、獨特、鮮明并且對比強烈的造型藝術。值得探究反復欣賞之處在于雖然黑白版畫是由“黑”“白”“灰”三色組成但是卻能變化萬千，將急速變化的形式世界高度凝聚并概括來表現。由此可以得出，黑白木刻版畫相比較其他畫種來說，它的發展具有很大的延展性和開拓性。

二、剪紙語言與黑白木刻語言比較

（一）歷史成因比較

從事物歷史發展規律來看，剪紙藝術的產生和其他民間藝術誕生因素并無太大區別，有早期的多種時代精神因素和風俗狀況等條件，必然有后面的不斷發展和演變的過程。雖然剪紙藝術來源于民間，但是它的誕生一定會受到中國傳統文化、傳統哲學思想的熏陶、社會生產關系與生產力發展水平、政治政策變換、信仰更迭以及習俗狀況等等社會時代環境因素。

版畫產生的原因和剪紙成因相似度非常高，受到當時社會種族結構、環境、時代、政治、宗教等等因素的影響。版畫與剪紙藝術的歷史成因具有相似性和同一性。

通過中國傳統文化歷經千年不斷的積累沉淀，剪紙與版畫藝術所采用的造型表現方式，正是我們簡樸而博大的中國傳統的哲學思想“陰陽”觀念的生動展現。剪紙與版畫藝術形式畫面生動形象、效果鮮明具有強烈沖擊力、虛實結合、疏密有致正是采用了“陰陽”“正負”等造型表現形式去塑造主體關系和人物形象，相互襯托共同構建畫面的和諧統一。

但是如果我們深入研究剪紙與版畫藝術產生的根源問題，必不可少會追溯到原始社會使用石器時期。從剪紙與版畫藝術表現形式根源上來看，這兩種造型藝術形式都是通過在物體上剪切或者雕得來。這兩種藝術表現形式與中國歷史上的陶器制作、巖石壁畫以及工藝品上的花紋圖案和裝飾紋樣、鏤金技藝具有很大程度的傳承關系。原始人民為了增強勞動力通過雕刻、打鉆等技術來制作工具，同樣我們分析研究剪紙的工藝技術，我們不僅要描繪出客觀事物的輪廓外形并將其剪下，還要將內部主體的平面輪廓進行雕刻鏤空處理，得到完整的內部輪廓的紋樣圖案。雖然由于當時技術限制，無法通過拓印將石壁上的巖畫復制保存下來，但是那種在木板或者石板、巖壁上用銳利物體刀雕刻開鑿的經驗得以保存下來，對今天的版畫發展歷史具有深刻影響。

所以雖然站在今天來看，剪紙藝術與版畫藝術形式是兩種不同的藝術表現形式，但是究其根源都繼承并不斷演化發展了原始社會敲砸、開鑿“打洞”“鉆孔”等工藝技術與雕刻技術，因此從事物發展規律與歷史演變進程得出，這兩種藝術歷史成因具有同一性。

（二）造型比較

1.剪紙的造型表現

（1）主觀意象造型特點

意象指的是客觀物體經過創作主體獨特的對主觀情感活動或者情感加工而創造出來的一種藝術形象。由于社會環境因素影響，民間剪紙藝術家們大部分是無法得到很好的教育資源，也沒有受過專業的技術培訓沒有深厚的文化底蘊知識積累作為支撐，所以在其創作的過程中會不自覺的將自己的個人主觀情感帶入其中，將客觀世界中的視覺形象與個人內心情感視象相結合從而創作出具有強烈主觀意象的藝術作品。雖然民間剪紙藝術造型往往會具有抽象概括性，會使人感覺到不符合事實客觀規律也與客觀視覺物象相差甚遠。但是這并不是民間剪紙藝人不嚴謹的表現而是將客觀物象經過頭腦內的藝術加工賦予獨特又強烈的個人情感。剪紙藝術的寫實可以說是抽象的寫實，是經過藝術加工的寫實，因其受到工具、作品題材、技術水平的限制所以難以表現出光影效果、虛實變化、體積感、質感。民間剪紙藝術主觀造型意象主要強調由象表意并不看中造型與構圖的科學嚴謹性，而是透過它欣賞在其背后人們所想要表達的美好愿望與憧憬、吉祥寓意對為來美好生活的祈盼。

（2）夸張的造型特征

夸張變形的剪紙造型更為剪紙藝術增添了不少魅力具有別樣的風貌使剪紙藝術禁得住反復欣賞研究使欣賞者能夠獲得不斷探索的樂趣。它是將現實生活中的客觀物象的外形特征進行反復提煉、概括不斷深化成生動、形象的造型特征。雖然經過民間剪紙藝人的藝術加工將客觀事物的造型生動化更加豐富，具有個人情感情感傾向的浪漫虛構化。因此在我們創作剪紙的過程中，不應該癡迷于描繪客觀物象的外部零碎的造型特征，一味地描摹現實專注于細節而是要將觀賞的視覺形象進行夸張、變形從而創作出富有感染力并具有浪漫主義的藝術作品，符合人民期待與贊賞。

（3）典型的造型特征

自然界的生物千奇百怪、變化莫測、豐富多彩姿態萬千，也自然造型形態繁雜紛亂、雜亂瑣碎。剪紙藝術創作受制于工具與技術水平、作品題材、表現方式所以難以凸顯出光影變化、體積、質感以及虛實結合。導致民間剪紙藝人們采用將客觀物象的造型輪廓以及主要特征進行高度提煉典型概括的造型表現與形象刻畫。沒有經過人內心視象的加工創作簡化得來，沒有簡化便沒有藝術的產生。但是簡化并不簡單，簡化是要讓零散變成整體，將萬千變化的自然物象的主要造型特征進行提煉、凝縮，概括出典型形象。

2.民間黑白木刻版畫的造型表現

（1）概括性

黑白木版畫與生俱來便擁有提煉概括典型的藝術風格，得出客觀物象的造型之美。由于藝術形式和工具限制，并不能像油畫、素描、水粉那樣做到細致入微的刻畫出細節，當面對眾多物象時通常采用歸納提煉、概括抽象等方式，將繁雜無秩序的客觀對象進行一定造型規律與形式法則進行藝術的提煉加工創作使它能夠更生動清晰的帶入到黑白木刻版畫的畫面中來。不管是徽派版畫細膩、秀麗的畫風還是粗狂豪邁的風格畫面中都會不同程度的運用到提煉、抽象概括的手法去豐富畫面的細節表現和層次結構。

（2）夸大變形特點

民間黑白木刻版畫也具有和剪紙藝術相似的使用夸張、變形的藝術表現手法。使自然界的客觀物象經過創造者的內心視象的加工處理變成觀眾更容易接受的藝術表現形式效果鮮明具有強烈的視覺沖擊力，以此淋漓盡致的表達創作者的理念。但是這里所說的夸張變形不是胡亂捏造而是而是要凸顯出客觀物象的本質特征，淡化不重要的部分，使造型能夠主次得當、一目了然。變形不僅僅存在于客觀事物的外觀形態，也體現于作品中個人思想情感的表現，因為只有這樣才能將木刻版畫的藝術表現力充分體現出來并滲透到畫面的精神層面上。

3.兩種藝術形式造型表現的比較

（1）相似點

剪紙藝術和黑白木刻版畫藝術形式都具有夸張、典型概括和抽象性。同樣是由于受到工具與技術水平限制，不能將質感、光線和體積表現的面面俱到，所以這兩種藝術形式都會采用高度概括的線條和塊面來塑造客觀事物的造型。

（2）不同點

第一，剪紙藝術與黑白木刻版畫藝術遵循的的透視規律不同，中國民間的剪紙藝術采用的是自由的透視法并不拘束于空間關系，譬如在畫面中動物的左眼與右眼可以無視空間透視規律同時呈現于畫面中。

第二，造型形式與體積關系，版畫展現畫面中體積關系、光影變化及遠近關系可運用點線面的疏密對比來表現。而剪紙藝術由于創作工具范圍很小所以可運用的技術手法局限性很大，創作出的作品難免會具有平面性。