重釋傳統
——室內設計中元代山水畫意境的營造

（山東科技大學 266000）

一、對元代山水畫意境的認知與研究

由于元代統治者對士人政治上的壓制，廢除科舉制，文人畫家們開始隱居避世，用作詩繪畫表達心中情感，尋求精神寄托。因此元代山水畫達到了中國傳統山水畫的頂峰，文人畫開始占據主導地位。元代的山水畫相比之前有了很大變化：1.重視書法用筆，詩入畫中；2.講究色彩簡約，重墨輕色，甚至不設彩色，僅用墨色來描繪；3.文人們崇尚莊子的道家“逍遙游”思想，畫面以逸為主，借用畫面抒發心中逸氣，也是體現了隱逸的生活態度。

山水畫體現了創作者的審美品味和情感思想，而意境是中國傳統山水畫的精髓，是衡量山水畫藝術價值的重要標準。意境作為一種審美感知，受到古代哲學思想的影響，彌漫著虛實結合、空靈，氣韻生動、天人合一的藝術精神。山水畫意境是一種抽象概念，是情與景的結合，體現了創作者對于宇宙人生的一番看法，借景抒情，不著一字，盡得風流，使欣賞者可以通過畫面感受作者潛在的情感內涵。不同時代的山水畫意境都有其獨特的神韻，元代時期文人歸隱山林，追求天人合一的超然生活態度，不再執著于附和統治者的審美愛好，具有強烈的主觀意識和自我表現力。不追求自然山水的真實性，意境更加強烈。

二、中國傳統山水畫與室內空間的關系

1.室內設計的發展對于傳統的繼承

室內設計的發展寄托于社會生產力的發展，設計又是設計師思維具象化體現，設計師受到所處時代文化、意識形態的影響，設計也根據時代的變化而變化。但現階段為了迎合市場效果，做出許多前衛復雜但是缺乏民族性的設計，短期內獲得很好的反饋，但沒有靈魂支撐的設計并不長久。我們需要傳統與現代結合，不僅滿足人的物質需求，同時滿足人對于空間內涵的需求。設計師不僅要橫向發展也要縱向了解傳統文化，要做到基于傳統文化神韻的兼收并蓄，古今貫通。

2.元代山水畫意境融入室內設計的可行性研究

元代山水畫都是創作者深入山林之中感受周邊景色繪畫而成，富有地域特色，《富春山居圖》是黃公望80歲之時，駐足富春江畔歷經四年畫成，這種閑逸安靜意境是黃公望所處環境的體驗。室內設計需要考慮周邊環境的影響，在山上就要營造依山傍水之勢；在農村就要加入樸實民俗文化。都是因地制宜，用不同的環境創造與之不同的環境意境。

元代山水畫流露出創作者自身情感，不僅是簡單的描摹，還蘊含著哲學道理。室內設計同樣是設計師思想的衍生，包含了設計師的審美感知、人生追求。繪畫講究“意在筆先”，創作者沉浸客觀環境反復推敲，進行立意開始創作。室內設計也需要設計思想引領接下來的創作想法，同樣都需要提前給作品立意。

室內空間講究以人為本，而在快節奏的社會，人們缺少心靈慰藉，山水畫意境講究氣韻生動，室內空間可以將山水畫的元素、構圖方法引入進去，同時將山水畫意境和文化底蘊與室內空間融合方能達到神形兼備，創造出滿足人們身心需求的空間設計。

三、關于元代山水畫意境融入室內設計的思路

1.山水畫設計元素提取的運用

山水畫元素是來自于大自然的山、水和植物，山石元素在園林設計中主要常見于疊山置石的應用手法，室內空間運用石塊盡量避免單獨設置，也可以用山的線條形狀進行柔滑成曲線，融入到半隔斷或者墻面裝飾，形成層巒起伏的形態；水元素給空間靈動的感覺，運用到空間小景柔和整體空間，水的流動發人深思，營造平和沉靜的空間感受；植物元素則是空間自然感的點睛之筆，植物的線條、色彩、光影以抽象或者具象的形式點綴空間，對于空間的植物也賦予擬人化的品格，增加空間內涵。例如蘇州博物館的竹子、紫藤等植物，有意識的控制他們的生長形態，紫藤彎曲纏繞，周邊建筑線條硬朗，兩者交相呼應，達成整體空間的韻律美，同時彎曲自由的植物形態喚起了隱居避世的精神意蘊。

2.借用山水畫之景處理空間關系

山水畫是用二維表現出三維空間的藝術，室內空間同樣是三維空間，山水畫中三維意境深邃幽靜的空間關系值得室內空間學習。傳統山水畫表達空間形式大多是這五種：第一種是虛實巧妙對比，用留白的意象處理方式制造層次推進，突出主體；第二種是意象化，畫家善用線條和墨來描繪景色，利用筆墨形式拉開遠近距離；第三種是運用疊加關系，如可以用云遮蓋住山間景物突出山峰的壯闊雄偉，這種藏與露體現了意境的含蓄之美；第四種是對立統一，如用虛實、疏密、動靜、主賓這種對比方式突出畫面意境；第五種是節奏化的流動，運用散點透視法，使景色環環相扣。元代山水畫繼承了前面的處理方式，尤其更多的運用散點透視法和“三遠法”。例如蘇州博物館的片石假山運用了北宋畫家米芾的山水畫，在拙政園白墻上繪畫出來，假山倒映在水中，正運用了山水畫“平遠”的空間處理方式，成為詩情畫意意蘊的點睛之筆。這種”以壁為紙，以石為繪”的創作手法有以小見大，以有限見無限的審美意境，值得室內空間借鑒。

在室內空間中可以多用隔斷小景而不用實墻封閉空間，阻隔視線的同時與周圍環境景色相結合，空間變有趣和復雜；注意突出空間的主體部分，周圍可以虛化或留白，使空間寬敞大氣；可以用漏窗或半隔斷借景，不僅分割空間且增加了景深，不僅是周圍景色的融入，更是模仿一種隱居者的狀態，讓人們在此停留時感受大自然和傳統文化的魅力。

3.隱逸思想帶來室內空間的變化

隱逸思想是元代山水畫意境的精神，它體現了道教“無為”和“避世”思想，不追求名利，以自然的平常心面對世人，不屈服于現實。室內空間要營造出隱逸意境就要以簡為雅，空間、色彩簡潔，越是簡單越帶來“無欲無求”的精神升華。文人畫始祖王維舍棄青綠色彩，開始重視水墨，正應了“白本非色，而色自生；色中求色，不如無色中求色”的深邃淡雅的意境。室內空間用黑白灰的簡單變化加上光影的烘托，虛實結合，減少眼花繚亂的浮躁。在室內空間中空間裝飾盡量簡潔，在精不在多，一株綠植就能帶來空間的生機勃勃。元代山水畫意境講究詩情畫意，畫中的詩與畫面意境相統一，室內空間可以融入詩詞，無論是用來裝飾，還是提取其中內涵和精神，都利于空間意境的加深，同時增加音樂烘托，進行升華。例如上宅良營空間設計主色調為白色，空間大面積留白，山水元素營造出了寧靜的環境，這種喧囂城市中的潮牌店并沒有因此隱沒，反而這種極簡主義使空間在雅致與浮躁之間平衡。隱逸思想可以使室內空間簡潔但意境悠遠，觀者透過一山一石能感受到設計師的心境，給觀者內心平和安靜

4.現代語境下室內設計的重釋傳統

如何在現有的環境下正確融入傳統文化是設計師的難題，不僅要傳承山水畫的意境文化，還要用現代手段進行創新。我們要深層次、全方位的理解元代山水畫意境，切不可只追求表面，僅僅用簡單的山水圖案去設計。現代設計材料眾多，應以綠色環保為目標，選取無毒無害的可持續性材料。同時可以利用各種科技產品，比如利用電子投影，將山水畫映射在墻上，這種虛實結合手法，增加了與觀者的互動體驗。利用現代技術仿古，比如打造各種天然紋理，營造原始山峰的意境，可以將山水畫加以提煉，將其簡化為幾何形態，并在現代化風格中加以運用，用符號形式融進室內空間，比如堆疊三角形或弧形，比如北京競園伴山咖啡廳將弧形元素運用到隔斷和軟裝中，高低錯落，既能增加歷史風韻又能同世界接軌。可以采用金屬或者半導體等新材料特性，比如蘇州博物館則用現代材質，幾何形體表達傳統意境，拋棄了瓦片但仍然保留傳統斜屋頂，整體木架構用開放的鋼結構代替，屋頂玻璃材質讓光線更容易穿透進空間。還可以打造人工化的自然美景，重歸古時山間的寧靜。室內設計在傳統基礎上加以創新，跟隨時代又擁有文化底蘊，設計才能越走越遠。

四、結語

對于元代山水畫意境的研究探索，是現代室內設計發展的必要性研究，元代山水畫意境的詩情畫意，逸氣，素雅靜謐都非常值得品味琢磨，將山水畫抽象意境運用新材料、新技術、新觀念融入到現代室內設計中，從山水畫的隱逸思想、基本元素和空間處理關系進行設計創新，并且注重空間的人性化設計、合理的布局、功能的豐富從而達到人視覺以及情感的滿足。