生命之河
——《陽光下的紅絲帶》

王小東

當一個人的生命與你的健康聯系在一塊兒的時候，你會如何選擇？談之色變、避之不及，還是共同抗毒決不放棄？當面對與自身利益相關尤其涉及生死命題時，每一個人的選擇也許都沒有錯，但郭保平的選擇，卻讓中國人看到了人間至情，胸中大愛。這部由真人真事改編的、山西省晉劇院重點打造的原創晉劇現代戲《陽光下的紅絲帶》就為我們還原出這樣純粹的情感。

這部劇主要講述了以郭保平院長為代表的醫護人員力排眾議救助愛滋病患的故事。在故事中，所有患者都被周圍人孤立，甚至包括自己的母親。他們流浪，他們有家難歸。因為“臟病”，他們無法活在別人眼中，每一個患者都只能在郭院長的羽翼下避難。軍軍的死亡，讓病患看到了自己的未來，也讓周圍人感受到生命之脆弱，他們終于開始思考生命，看到自己以外的生命。郭院長毅然辭職辦校，留住這些年輕的生命，數十年如一日，郭校長也終于等到了那些孩子們成人成才的那一刻。

這部劇講述的故事大膽且深刻，關于艾滋病，國人大多談及色變，但《陽光下的紅絲帶》就將艾滋病不保留地放在陽光下剖析，我們看到了面對艾滋病時，我們自身的鏡像：冷漠、決絕、事不關己。也感受到了病患的無助、心寒、絕望。這是一部有意義的劇作，編劇張俊海把我們不愿意面對的內心赤裸裸地展現出來，剛開始的動搖和冷漠，之后生命的驟然離去，最后大家的守望相助，層層遞進地展現了出來。通過這部劇，更呼應了從年初到現在以來，守護在抗疫一線的醫務戰士，傳達著大家共同的初心“人民至上”、“生命至上”。同時，也傳遞著廣大基層黨員的奉獻意識和大局意識。

《陽光下的紅絲帶》中演員的表演可圈可點。在第一個矛盾沖突最激烈的部分，也就是王貴生過年難進家門，由楊文艷扮演的老母親一句“一聲聲哭得我心裂碎”，肝腸寸斷，唱出了老母親左右為難、兩面難舍的骨肉離情。王貴生一句句“開門吶！”喊出了王貴生作為兒子竟被母親擋在門外的心寒與凄冷。陳永強表演的分寸把握、楊文艷的悲情演唱，兩位演員如泣如訴，將這一感人至深的場面，難于抉擇的人倫場景動心地表達出來。李明星、張芙蓉扮演的郭保平、慧琴夫婦在唱演部分也足夠動人心弦。如“藏藥”“露餡”“恐慌”等段落中，有節奏有層次的表演將他們各自豐富的內心感情外化于舞臺，尤其是張芙蓉，爐火純青的演唱更是將作為院長家屬那種對于自身、對于病患、對于道義的三難境地生動表現出來。總的來說，李明星、楊文艷用唱功成功傳情，張芙蓉、陳永強用行為表演征服觀眾。在作曲岳永明的音樂鋪墊下，整部劇如畫龍點睛，劇作、演員也有了依托。當然，整部劇目的成功演出離不開導演席凱的優秀調度功底，我在此祝賀他們。劇中的小演員們表現同樣搶眼，他們來自太原市藝術學校，這次的登臺對他們來說既是對所學的檢驗，也是一次珍貴的實踐經歷。在舞臺上，他們對于同伴、對于自我、對于生命的理解也在不短的唱詞中得以展現。我想這部劇對于他們來說，不僅僅是演技上的提高，更是對于生命、善念、對于人之為人的一次深刻理解。

本劇有諸多眼前一亮的表現形式。在開場部分，一條“血河”鋪在舞臺上，所有愛滋病患翻騰在這條“血河”中，而他們在現實中經歷的波濤可遠不止舞臺上的紅綢“血河”。郭保平的“找藥”這一部分，以舞蹈動作無聲勝有聲地生動展現出郭院長對艾滋兒童的關愛，與家人的斗智斗勇看起來調笑、滑稽，但實則蘊含著對于艾滋病人的無盡的無奈和憐惜，而這樣的設計也恰好中和了全局比較悲調的氛圍。另外一些怪獸裝扮的演員上場做打，隱喻著無窮的病毒和死神，他們舞蹈化的表演既增強整個劇的可看性，也進一步形象化艾滋病毒。另外還有諸如搶救軍軍時剪影的運用，布景如樹、小賣部的移動等，都展現了導演對于這類社會性、話題性強的劇目的創意運用。不過，該劇有些結構、情節還存在一些瑕疵，需要不斷地磨煉、完善。

《陽光下的紅絲帶》有著非常強烈的人文關懷意識，觀照著弱勢群體甚至是社會邊緣群體。救還是逃？面對艱難的選擇，作為百姓，我們普世的情感價值有過動搖，但郭保平帶領眾醫生已經為我們提供了答案。這部劇盡管題材敏感，也很難排，但卻在藝術市場上打響了成功的一槍。對于青少年、對于曾經“冷漠”的你我，這部劇都極其有意義。它的成功上演是我們作為觀眾、作為父母、作為文藝工作者都很欣慰的事情。

可以看得出，多年以來，作為創排單位，山西省晉劇院不僅在保護、傳承傳統劇目上下功夫，更在不斷應時推出新戲。而山西作為戲曲大省，能夠保持這樣的戲曲創作力，我們感到由衷的欣慰。在此希望省晉劇院能夠多復排、加工優秀傳統劇目，不斷推出精品，引領我省戲曲發展，做好戲曲排頭兵，不愧對山西戲曲大省的稱號，也希望我們的小演員們通過多多參與這樣的實踐經歷，積累人生和演戲的經驗。