“武”出神彩 “戲”里戲外
——觀山西省晉劇院大型武戲《雙龍戲八仙》

梁忠慧

2020 年9 月11 日，山西省晉劇院新改編的大型武戲《雙龍戲八仙》與觀眾正式見面了。當晚的演出，舞臺上色彩繽紛，跌撲翻滾、槍刀相搏，滿臺生輝；舞臺下驚心動魄，掌聲雷動、好聲震瓦。所有參演演員團結協作，配合到位，“一顆菜”精神發揮得淋漓盡致。

《雙龍戲八仙》講的是八仙過海的故事。這個故事可謂家喻戶曉，是我國民間流傳最廣的神話傳說之一。故事是這樣的：相傳有一年，正逢王母娘娘的蟠桃盛會，呂洞賓、鐵拐李等八位仙友赴宴后返程途經東海，一時興起，不走尋常路放棄騰云駕霧，各憑本事踏浪過海。這就是“八仙過海，各顯神通”的來源。這個神話故事被不同的藝術形式在民間傳播推廣。其中戲曲形式的八仙過海故事也頗為廣泛，京劇、秦腔、婺劇、粵劇、莆仙戲等許多戲曲劇種都有表現這個故事的劇目。戲曲舞臺上不同版本的《八仙過海》也各顯神通，各有特色。

這個戲的精彩看點就在八仙和鯉魚精如何“交手”，在他們的交手過招中展現戲曲豐富的武打技巧。這個戲是集中體現院團整體風貌、武戲實力、演員技巧的一出功夫戲，參演人員需得人人功夫過硬，個個技巧嫻熟。最重要的是還得配合流暢，若行云流水，凡此缺一不可，否則還真不敢拿出來亮相。傳統的《八仙過海》都是一個鯉魚精對抗八位神仙。此次山西省晉劇院對傳統的《八仙過海》進行了全新的改編，豐富了角色，將一個鯉魚精的角色變為金龍仙子和玉龍仙子兩位海中的神仙。角色的增加使得舞臺場面呈現更精彩，變化更多樣。在武打處理上通過大打、小打、單打、群打、巧打、戲打等形式，將劍入鞘、絞劍、轉笛、雙踢出手、雙長綢、雙大旗、砸險等高難度技藝和劇情巧妙融合，既合乎情理，又增加看點新意。

改編后名為《雙龍戲八仙》，駐守龍宮的金龍、玉龍仙子“戲打”眾八仙的故事演繹，與劇名也更為貼合。該劇特邀京劇武生名家張四全擔任指導。張導對這次演出的整體呈現給予高度評價：“在全國戲曲院團武戲不樂觀的今天，省晉劇院能帶來一部大型武戲很難得，演員們吃苦敬業的精神讓人感動，目前劇院武戲的整體實力位列全國中上水平，還有提升空間。”是的，這次演出只是一個階段性的呈現，未來還會有更大的提高，還會有更好的武戲劇目立于舞臺。

舞臺上的風光再現，離不開全體演職人員的共同努力。該劇在人物造型、音樂設計等細節上同樣下足了功夫。為了讓平時很少出聲的武戲演員們舒服自如地唱兩句，作曲田少華老師在練功房和演員們反復磨合修改，以求達到聲腔的最佳狀態。雙龍仙子的造型，從頭飾到妝面經過化妝師閆小紅的貼心設計，為人物塑造增色增彩。武戲助排鄭強、閆宏偉為演員們做好各項練功保障，從而科學有效、快速安全地完成排練。

這是一出獨有晉劇風格的神話武戲劇目，是近幾年晉劇舞臺上首部新改編的大型武戲劇目，也是山西省晉劇院青年演員訓練班成立以來階段性匯報演出的首部大戲。這部武戲的上演，為全國戲曲院團普遍存在的文強武弱的藝術現狀注入新的活力，具有提綱挈領的意義。

習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出：“蓋有非常之功，必待非常之人。”人才是事業發展最關鍵的因素。文藝事業要實現繁榮發展，就必須培養人才、發現人才、珍惜人才、凝聚人才。

在這種人才觀的思路下，近年來，山西省晉劇院采取了多項有力措施培養晉劇人才，尤其是高端青年表演人才。2019 年山西省晉劇院白雁鵬院長秉承人才興院、劇目興院，大視野謀事、大格局做事的發展思路，帶領院班子做出了一項全面激發內生動力，加快劇院高質量發展的決策部署——成立了山西省晉劇院青年演員培訓班。培訓班通過社會招聘、全院考核、重新組團等多種舉措嚴格遴選，吸納了眾多優秀青年表演人才，在晉劇青年演員中掀起了專業水平比學趕超新高潮。此次參演的演員，全部來自山西省晉劇院青年演員培訓班。參演的37 位演員，平均年齡25 歲。這個青春靚麗的組合體現了省晉劇院大膽啟用新人，放手鍛煉新人，讓新人在舞臺上快速成長的培養人才理念。同時山西省晉劇院與國家京劇院正式簽署《結對幫扶合作框架協議》，由國家京劇院分批派出不同行當的藝術家來省晉劇院進行戲曲基本功強化和新劇目創作排練指導，為劇院踏上新征程，開創新局面，當好排頭兵，發揮了重要的作用。

山西省晉劇院作為最大的晉劇院團，肩負著傳承晉劇藝術發展的責任與使命。在踐行這種責任和使命的征程上，他們走在了前面。