淺析江蘇蘇州桃花塢年畫

禹依靜 王蔚

摘要：桃花塢木刻年畫生動地反映了蘇州人民生活的變化，廣泛而深刻地反映了蘇州人民的心理特征、宗教信仰和文化需求。本文從蘇州傳統文化層面、歷史發展的特征、形態、顏色和線條來賞析桃花塢木刻年畫。剖析蘇州市民間藝術文化與蘇州市文化折射的結合，找到兩者的契合點，從而來闡釋桃花塢木刻年畫的風貌。

關鍵詞：蘇州文化;民間藝術;歷史特點;桃花塢木刻年畫

蘇州桃花塢木刻年畫是“中國三大木刻年畫”之一。由于地理位置、人文環境和歷史的不同，所表現的藝術形象和精神內涵與其他繪畫有明顯的不同。經過不同歷史時期的變遷和沉淀，新的桃花塢木刻年畫形成了一系列具有蘇州特色的文化風格。

一、蘇州文化

蘇州擁有著美麗的自然環境，數千年來，吸引了眾多文人和學者在這里定居或駐足，文化古城里的美食和各種各樣的文化背景，文化和藝術之間的融合碰撞，江南地域這部分水和土壤的融合，形成一種顏色優雅和優雅的藝術。例如，刺繡藝術中的“精致”;在武門畫派中有著“寧靜與美麗”一詞;昆曲藝術中的“上雅精煉”;園林藝術的“質感”;蘇派三雕藝術中的“精致與優雅”無不彰顯著蘇州文化的獨特與秀麗。

二、桃花塢木刻年畫的發展歷史

元代和明代是蘇州桃花塢木刻年畫發展的初始階段，桃花塢年畫逐漸發展成為一種區域性的民間藝術。在此期間，大量的學者，他們以詩歌和書法聞名于全國，這個時候桃花塢木刻年畫也受到這些文人、典雅的“智能組合”，風格獨特、明確的層次結構，使得桃花塢木刻年畫成為了江南年畫的主要代表。從清朝雍正到乾隆期間，桃花塢木刻年畫在歷史上達到了頂峰。根據歷史記載，當時桃花塢地區有超過50家門店，每到新年年畫的生產銷售數量令人印象深刻，銷售范圍包括江、浙、魯等地，甚至在南陽地區。現在的桃花塢木刻年畫已經被區分于和自己的繪畫特征相似的北方，它的雕刻技術、色彩和造型， 都極力地追求富有江南地區民間藝術風格的精雕細琢與秀麗優雅， 民間稱之為“姑蘇版”。

三、蘇州文化下的桃花塢木刻年畫

（一）、桃花塢的繪畫題材

桃花塢木刻年畫的主題有宗教神話、女娃、歌劇故事和世俗風景。圖案復雜，但設計巧妙，表現細膩，畫面中人物或事物的脈絡清晰而生動，藝術效果具有外形未滿，神態卻淋漓精致的特點。

在人物描寫方面，桃花塢木刻年畫強調諷刺的巧妙表達和對細節的細致處理，具有“繪畫中的戲劇”的藝術表現力。《十美踢球圖》中展現了人物動作和沉默、美麗的眼神和微笑、溫柔和憤怒，以及一個孩子在玩耍玩耍的恍惚形象，且在視覺上還保持了左右對稱。另一方面，《鐘馗圖》在人物中采用居中構圖的形式，具有明顯的宗教崇拜特征。在畫面的頂部，巧妙地融入了蝙蝠、蜘蛛的圖案，有著“福從天來， 喜從天降”的含義，表達了對美好生活的總結和渴望。

桃花塢對景觀的描述更為寫實。早期作品強調風景，充實卻不繁雜。《姑蘇閶門圖》將街區，城墻、船舶、閣樓、佛塔和眾多人物都巧妙安排在其中，用粗線將陰陽與物體分開，雖然人物體積小，但比例卻十分正確，體現了雍正時期姑蘇繁華都都市生活;新式年畫多用方形構圖，《水鄉元宵圖》將蘇州的場景和內容以及人們、橋梁、展覽館和江南的風景展現的淋漓盡致，詮釋自然美景和人文環境美麗的蘇州。

（二）、桃花塢的色彩處理

桃花塢的色彩處理不僅在江南文人的繪畫中彰顯優雅，而且在新年繪畫中也營造了活躍而熱情的氣氛。桃花塢年畫有五種顏色：深紅色、桃色、黃色、綠色、紫色或藍色，它們與淺色油墨形成基本色調，并在線條上進行疊加，形成大塊的顏色。色彩層次豐富、清秀、典雅，如暖色調混合入綠色和藍色、粉色中較柔和、典雅、中等純度的綠色的應用等，具有優雅、美麗的藝術風格。

早期的作品受到中國傳統繪畫“筆精細墨”風格的影響，主要集中在墨色線版上，色彩豐富典雅。裝飾性的色彩多出現在人物畫中，如衣服的青色、靛藍及淡紫色等。隨著中后期作品中鄉村主題的增加，色彩的發揮應該比以前更加絢麗多彩，多用原色和鮮艷的顏色，如桃紅、黃綠色和紫色。因為有淡墨的恰當應用， 色彩鮮明又不失清秀典雅。《春牛圖》使用強烈的紅顏色、桃色和黃色分塊，結合綠色和紫色，對比強烈，但其中又中和了灰色，起到了很好的協調作用。簡單精煉的形象反映了溫暖和美麗的江南水鄉雅致的藝術品味。

（三）、桃花塢的刻版線條處理

早期年畫的刻版線條細膩柔和，所表現出來的人物或事物脈絡鮮明生動。現有較早的《八仙慶壽圖》中，刻版線條顯示了節奏的變化和韻律的美感濃厚，在各種各樣的神仙面貌上，畫有松柏壽石、仙界蟠桃、祥云等。《鸞鳳和鳴圖》中的鸞鳳首尾相連，象征新婚夫婦幸福美滿，畫面線條舒展，洋溢著姑蘇水鄉溫馨溫情。

桃花塢的版刻技藝靈感完全來自中國繪畫的傳統風格，但也吸收了異國藝術的精髓。《花卉博古圖》采用了中國繪畫的“無骨”方法，花的主線在畫面中是看不見的，依靠線條的張力進行多次印刷，產生了色彩混合的效果，增加了江南水墨的味道。根據西方繪畫的明暗對比原則，通過明暗的關系，形成明暗相對的輕柔的服裝線條，表達了蘇州女士的優雅。《姑蘇萬年橋圖》參考西方銅版畫的布線方法薄而均勻，大量使用交叉線、平行線的方法以及對角線;場景的投影增加了三維的感覺，使畫面線條明朗而富有韻致的古蘇州的美麗景色盡收眼底。

四、結語

隨著時代的變遷，新年繪畫的形式和功能在現代美學的新審視下產生了新的詮釋。蘇州桃花塢木刻年畫的生命力和傳統民間藝術的獨特魅力也將得到延續和發展。只有對傳統文化進行再創新，才能讓古老的蘇州桃花塢木版年畫在今天綻放出新的時代特色。

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（蘭州大學藝術學院?甘肅?蘭州?730000）