淺談民國報刊中服飾色彩語匯名稱

張馨月 劉瑜

摘要：民國時期“西學東漸”的風潮為中國的傳統服飾色彩文化注入了一股新鮮的血液，潛移默化的影響了該時期服飾色彩語匯的發展。文章以民國時期報刊中的服飾色彩語匯為研究對象，分析該時期流行的服飾色彩語匯的命名規律，探討中國傳統色名在傳承與發展中的流變軌跡，為民國時期色彩的覺醒、覺察、覺知、覺悟用到當代時代設計中作鋪墊。

關鍵字：民國;報刊;服飾;色彩;語匯

1.民國時期服飾流行色彩詞概述

在民國報刊中出現的服飾色彩詞可分為九類如圖1-1，出現頻率最高的是白類色彩詞占整個服飾色彩詞比例的20%，其中有“白色”、“奶油色”、“純白”、“象牙色”、“米色”、“白金”、“高白”、“櫻白色”、“全白”;黑類色彩詞占18%，其中有“黑色”，“深黑色”、“深青色”、“玄色”、“元色”、“純黑”、“黑灰色”、“長青色”、“灰黑色”、“深黑灰色”;紅類色彩詞占17%，其中有“紅色”、“粉紅”、“大紅”、“淡紅”、“桃紅”、“淺紅色”、“深紅色”、“鮮紅”、“妃色”、“水紅”、“茶色”、“赤紅”、“純絳色”、“淡粉紅色”、“緋色”、“絳紅”、“蓮紅”、“玫瑰紅”、“深紅玫瑰”、“殷紅色”、“猩紅”、“朱色”、“朱紅”;藍類色彩詞占12%，其中有“藍色”、“青色”、“淡藍色”、“深藍色”、“藏青色”、“天藍”、“常青”、“淺藍”、“海藍”、“上青”、“普魯士藍”、“哈定藍”、“法國藍”;褐類色彩詞占10%，其中有“棕色（褐色）”、“咖啡色”、“栗殼色”、“深褐色”、“淡棕色”、“古銅”、“深棕色”、“棕紅色”、“淡褐色”、“藜色”、“醬色”;綠類色彩詞占8%，其中有“綠色”，“淡綠色”，“深綠色”，“黑綠色”、“新綠”、“淡青色”、“深青色”、“草綠色”、“粉綠”、“翠綠色”、“灰綠色”、“湖色”、“蘋果綠”、“淺湖綠色”、“淺綠色”、“水綠色”;灰類色彩詞占7%，其中有“灰色”、“銀灰”、“淡灰色”，“淺灰色”、“深灰色”、“銀色”、“桃灰”、“墨灰”;黃類色彩詞占5%，其中有“淡黃色”、“金黃”、“橙色”、“橙黃”、“灰黃色”、“橘黃”、“深橙色”、“燕黃色”;紫類色彩詞占4%，其中有“紫色”、“淡紫”、“玫瑰紫”、“雪青”、“紫紅色”、“青蓮色”、“雪清色”、“深雪青”、“紫羅蘭”。由此可見，黑類、白類、紅類色彩詞在民國時期較常見，紫類、黃類、灰類色彩詞較少使用，藍類、褐類、綠類色彩詞處于中等頻率。

2.服飾流行色彩詞命名特征

隨著國外色彩學知識的傳入和化學染料的沖擊，國人革新了染色的技術，對于色彩有了新的認知，反映出來的便是色彩語匯構詞的變化，根據其構詞特點，可分為以下幾類：

2.1“借物呈色”的命名方式

中國古人的用色多來源于生活和大自然，這與古時多用自然染料加工印染有關1。“表物名詞+色彩詞”的命名方法幾乎涵蓋了收集的色彩名詞的所有色系，如表2-1所示，這說明了民國時期對于新興的色彩，其命名方式還是遵循了最初的借物呈色的原理，在此基礎上進行拓展，譬如“深紅玫瑰”、“淺湖綠色”、“深橙色”等，通過添加程度詞，細致地表達出對同一顏色域中，不同深淺色彩的認識。通過以上分析，可以得出借物呈色所造的色彩詞，在民國時期服飾色彩語匯中占據較重要的地位，雖然古今存在著細微的差別，但新興的色彩詞都來自具體實物的顏色，這一點是無疑的。

2.2形容詞做前綴的命名方式

“形容詞+色彩詞”的命名方式在民國時期的服飾構詞系統中也較為常見，這里的形容詞前綴除了常見的“深”、“淺”、“淡”外，還有“純”、“高”、“全”，如表2-2所示，在構詞前加前綴從而對色彩詞起限定作用。結合具體的服飾運用案例來看，“純”和“全”均指色彩的純度，如“上衣純白，領口鑲一道黑闊邊袖長及肘部寬四寸，長褲純黑，教官下緣向外開八寸叉口，寬闊鑲白邊一道”2;“高”強調色彩的亮度，“高白絲襪上隱隱有幾處柿子的污跡”3。這種構詞方式展現出色彩語匯在命名時的規律性與邏輯性，遵循著嚴謹的構詞系統。

2.3注明色彩來源的命名方式

民國時期外國色彩的傳入，極大程度的豐富了服飾色彩語匯詞庫，這類色彩在命名時通常保留了其產地或原料名稱，如當時最為有名的用陰丹士林染料制成的陰丹士林色布;同色系下用染料名稱區別色彩的“烏元”、“精元”;以人名命名的“哈丁藍”、“普魯士藍”;注明產地的“西洋桃紅”與“法國藍”，這種稱呼方式讓色彩辨別時更為清晰明了，如表2-3所示。這些色彩詞常在面料廣告或者新款服飾介紹中出現，如“白夏布衣裙，最時髦的便是在領圈、胸肩和袖口裙上，用西洋桃紅挑花線，挑了許多蝴蝶和小花”4用新穎的詞匯描述服飾面料，給面料增添了一絲神秘，讓服飾更具吸引力。

2.4模糊命名方式

以科學理論為基礎的西方色彩學知識的傳入，為該時期色彩語匯的發展提供了良好的發展基礎。但在使用的過程，國人對于色彩知識的“生搬硬套”使得在稱呼色彩時，出現了一些模糊的叫法，如在表述胭脂的涂法時提到：“普通人適合淡而鮮艷的色彩，皮膚帶綠或灰，卻可以用深紅帶紫的色彩”5。吳嘉白在《色彩法綱要》6中整理出的色彩新名稱，如表2-4，從中也可以看出人們一味的追求色彩語匯在命名時的科學性，從而出現了許多模糊的稱呼方式，讓色彩語匯顯得十分生硬。

3.結語

服飾色彩語匯作為民國時期服飾研究的重要組成部分，以直觀的方式展示出當時人們對色彩的客觀認知，其流變軌跡揭示了隱藏在色彩語匯下，人們文化思想的轉變。在這一時期，政治制度的開放與包容為該時期色彩詞的發展提供了良好的社會氛圍，《服飾草案》中對西方服飾設計的認可，使得國外色彩在國內流行，豐富了國內色彩語庫。印染技術的革新，為傳統色彩注入了新活力，不僅是增添了新的服飾色彩，也為增添了新的色彩名稱。

綜上所述，服飾色彩語匯具有典型的時代性特征，研究傳統與新興服飾色名命名的規律，能夠為現代流行色彩名稱的選用提供借鑒價值。將隱藏在色彩語匯下的民族特色與人文情感寄托于新色彩中，便于大眾接納，讓新色彩更便于推廣。

參考文獻

[1]梁惠娥，程冰瑩，崔榮榮.近代江南民間絲綢的色彩流變及其誘因[J].絲綢，2009（10）：47-49.

[2]葉淺予，《夏季新裝》.《玲瓏》1931年第1卷第19期，665頁

[3]紅蕉，《裝飾與情感》.《家庭》1922年第7期，1-6頁

[4]柏悲秋，《長沙裝束談》.《家庭》1922年第7期，1-18頁

[5]一笑，《怎樣涂胭脂》.《玲瓏》1934年第4卷第4期，1943頁

[6]吳嘉白，《色彩學綱要》.《藝術評論》1924年第71期，4-6頁

作者簡介：

張馨月（1996-12），女，山東人，東華大學服裝與藝術設計學院研究生，研究方向：藝術學理論

通訊作者：劉瑜，1970，女，教授，東華大學，服裝與藝術設計學院

（東華大學?上海?200051）