工筆研究—古典美與現代美的融合

摘要：如今越來越多的青年畫家投身于現代工筆畫的創作之中，在工筆畫的創作上取得了重大的成果。工筆人物已經開始走向現代化，不斷地更新時代的特征和審美趣味，本文將著重討論，順應時代變化，更新藝術主題，如何從生活中去搜尋新的靈感，為傳統藝術注入新的活力。

關鍵詞：古典美與現代美;工筆畫;創作;少女

一、現代工筆畫大形勢

工筆人物畫在現代越來越流行，但其實在上世紀八十年代人物畫才剛開始崛起， 那個年代的傳統繪畫處在一個藝術精神與形式的危機之中，與同時期的西方繪畫相比，這個危機主要體現在對人表達的弱化，為了解決這個問題藝術家們開始探索新的形式，摒棄了許多傳統筆墨表達的禁錮，追求視覺上的新鮮感和沖擊力。并且實現了兩個突破;寫實的突破與表現人的題材的突破，從而把中國的工筆藝術推向了一個歷史性的高度。追求生活體驗和對自然人性的贊美成為了美術界的思潮。

隨著現代工筆畫層出不窮的大環境下，大部分畫家開始尋求各種突破，希望可以開辟一條新路子，大部分人都選擇從構圖，繪畫題材、表現技法、寓意等方面開始創新。因此衍生出來一個新畫派—新工筆，杰出代表有張見、高茜、徐華翎等，這些畫家作品中都體現出他們對于這個時代，對于工筆的獨特的思考。

二、對徐華翎及高茜的作品分析

這其中我非常喜歡高茜與徐華翎的作品，她們的作品無不透漏著古典美與現代美。就拿徐華翎的作品來說，她筆下大多是花季少女，通過對身體軀干或者局部細節的放大，花季少女的稚嫩躍然于絹上，這種纖細嬌弱的體態透漏著對與未來的期盼甚至是欲望。她的畫面中除了人物，幾乎沒有太多東西，她主觀上去掉了空間，這是在給畫面做減法，從“香”系列到“絲圖”到“若輕”，畫面主題始終是花季少女，從軀干到具有指代性的蕾絲花邊，她把作品中那些從屬、附屬性的元素提煉出來，單獨作為一個單元，加以描繪。這種具有現代裝飾趣味的構圖形式加上妙齡少女的組合，區別于傳統女性題材，突出現代美的審美需求。與此同時徐華翎把畫面中的顏色極度弱化，體量感弱化反而讓畫面多了一份沉靜、優雅，畫面上的少女突然活了起來，洋溢著青春，似夢幻般，渲染出古典的意境美。

再看高茜，不難發現， 她對于圖案或者物體有近乎偏執的喜愛，在她的作品中， “物”是她精心挑選出來的， 雖然高茜的作品不描繪人物形象， 但她對于“物”的描繪以及呈現方式都夾雜著人的氣息。她研習的是古典式、學院式的繪畫風格，因此營造古典意境始終是她創作的重要觀念。一柄木梳、一雙高跟鞋、一輪圓鏡、一塊繡花布、一只蝴蝶等，這些物品在傳統意識中都與女性角色息息相關，與女性的內帷生活緊密相連。但她的畫面又超越了傳統“閨閣”的束縛。比如她的作品《獨角戲之三》， 她大膽地將高跟鞋作為主體放置在畫心位置。布幔桌臺、花草小蟲、這些平平無奇的物體在她的繪畫中顯得異常神秘、優雅， 有著極簡美學的格調。高茜在書中曾說過， 她心中的古典情懷想要通過現代人的視角去演繹，希望通過她的繪畫可以把日常所見之物賦予新的生命。這種創作方式， 可以讓她自由、無拘束地表達內心的想法。

三、古典美與現代美的融合

作為工筆畫創作的一份子，我也努力突破自己，打破傳統工筆畫的刻板印象。她們的畫帶給我了很多啟發，因此我開始確立了自己的繪畫方向，就是把古典與現代相結合。譬如我的創作《恰同學少年》就是我結合兩者的嘗試，畫面中的現代美主要體現在三個方面：分別是主體的選擇、構圖、色調。首先畫面是由四位年輕女孩為主體，姿勢均為站立，服飾鮮亮、有設計感，在女孩周圍，穿插著許多散尾葵，這些散尾葵散落著，豎立著，有的朝這、有的朝那，有些甚至不合現實邏輯，但它們的存在就是為了突出主體，通過中心人物服飾大面積的留白，這些散尾葵形成的大量的、復雜的線條正好與畫面留白形成強烈對比，這種主觀的現代裝飾性的處理方式區別與傳統工筆人物畫客觀的描繪，傳統繪畫，通常很符合生活，很符合邏輯，畫一個花，它要么長在花盆里，要么放在桌子上，而現代工筆畫有時候不講規矩，所有東西都可以使用，按照畫家的主觀能動性進行創新、突破，主要看作品傳達的意象如何與現實生活聯系在一起， 如何能表達出現代生活的氣息，這就是現代的審美趣味。

其次構圖形式比較現代、新穎，采取頂天立地式構圖，這種構圖的特點就是主體到畫面上下邊緣距離非常小，幾乎不會留太多的空隙，但是這種形式會突出人物形象的高大、氣勢，讓畫面更具有沖擊力。

最后是對色調創新，現代工筆畫對于所表現的對象以及顏色的嘗試應該是新穎大膽的，區別于傳統工筆畫，傳統工筆畫中大多是以黃褐色，以及中性色作為底色，對于主體的描繪，也是基于主體本身的固有色，但是現代工筆，往往不在注重觀念上的造型或者色彩，而是進行主觀的處理，《恰同學少年》中，整幅畫面是以冷色調為主，背景我用了中性色，除去畫面中黑色、灰色、白色，大部分面積我用了藍色，包括大面積的散尾葵，為了調整畫面的和諧，中和畫面的冷，我在衣物、裝飾品上采用了很多暖色，包括人物后面的背景也是臨時起意加了一大塊紅色的磚石，這些都是為了豐富畫面，主觀性的加入的，這也是現代美的一種體現，多元、開放、不設限。

我畫面中的古典美體現在塑造古典意境以及傳承傳統工筆的精神氣上面，雖然我們現在講究創新突破，但是決不能忘本，每個時代有每個時代的審美需求，但是傳統的文化精神不能丟，我雖然采取了現代式的構圖，但是從人物臉部、身體的著色方式來看，我還是注重于傳統技法的表達，通過無數遍的分染、罩染，讓人物皮膚更具質感，同時非常注重眼神、情緒的刻畫，以形寫神、氣韻生動。只有如此，才能塑造出古典美。

四、結語

傳統工筆需要創新，也需要保留傳統的藝術精神，事實證明將古典與現代結合起來是一條可行的路子，我認為結合兩者最好的方法就是，用現代的構圖方式結合傳統繪畫方法，既不失傳統又可以創新，希望創作者可以不斷突破束縛，為工筆人物畫注入更多生命力，探索工筆畫創新的新可能。

作者簡介：高敏（1996.07-27），女，漢族，籍貫：山東省東營市，江蘇師范大學美術學院，19級在讀研究生 ，碩士學位，專業：國畫專業，研究方向：工筆人物

（江蘇師范大學?江蘇?徐州?221116）