米蘭·昆德拉《玩笑》中的“隱性進(jìn)程”

趙 謙

（安徽商貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)教學(xué)部，安徽 蕪湖 241002）

捷克裔法籍作家米蘭·昆德拉（Milan Kundera）是當(dāng)代世界文壇中的一位重要作家，他的小說(shuō)作品被翻譯成40 多種語(yǔ)言出版，在讀者中引起了巨大的反響。一直以來(lái)，昆德拉都是我國(guó)學(xué)界關(guān)于外國(guó)作家研究領(lǐng)域中的一個(gè)熱點(diǎn)。在國(guó)內(nèi)研究者發(fā)表的2 000 余篇論文中，敘事學(xué)是一個(gè)重要的研究視閾。不少學(xué)者以昆德拉的小說(shuō)為研究對(duì)象，分析了其中的創(chuàng)傷敘事、倫理敘事、空間敘事、荒誕敘事、愛(ài)情敘事、身體敘事和敘事技法。1965年完稿的《玩笑》（Joke）是昆德拉“捷克周期”創(chuàng)作的第一部小說(shuō)，梳理故事情節(jié)發(fā)現(xiàn)，其中存在著多股藏匿于顯性敘事情節(jié)背后的敘事暗流。因?yàn)椤半[性進(jìn)程”是敘事學(xué)中一個(gè)新興的理論，故該視閾目前尚無(wú)研究者涉獵。依托申丹教授的“隱性進(jìn)程”理論，對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行深入分析，結(jié)果顯示：在《玩笑》中，“隱性進(jìn)程”是作者塑造人物形象的重要敘事手段，它與顯性敘事情節(jié)之間的關(guān)系可以分為互為補(bǔ)充和相互顛覆兩種類(lèi)型。筆者相信，對(duì)《玩笑》中的“隱性進(jìn)程”進(jìn)行研究，可以對(duì)人物形象有一個(gè)全面的認(rèn)知，這對(duì)于理解小說(shuō)創(chuàng)作的內(nèi)涵大有裨益。

一、“隱性進(jìn)程”理論的源起與發(fā)展

作為文學(xué)批評(píng)中的一種重要視閾，敘事學(xué)一直是學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)領(lǐng)域。進(jìn)入到21世紀(jì)，國(guó)內(nèi)外敘事學(xué)研究的維度不斷擴(kuò)展，“元敘事”“非自然敘事”等新興理論相繼出現(xiàn)。在這樣的背景下，北京大學(xué)申丹教授在《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2012年第2 期發(fā)表了《敘事動(dòng)力被忽略的另一面——以＜蒼蠅＞中的“隱性進(jìn)程為例”》[1]一文中，首次提出了“隱性進(jìn)程”這一嶄新的敘事學(xué)概念，以此定義藏匿于顯性敘事情節(jié)背后的敘事暗流。隨后，經(jīng)過(guò)兩年多的探索研究，申丹以“隱性進(jìn)程”研究為主題撰寫(xiě)的英文專著Style and Rhetoric of Short Narrative Fiction:Covert Progressions Behind Overt Plots[2]于2014年由正式出版，全書(shū)分為兩大部分，第一部分以數(shù)篇美國(guó)經(jīng)典短篇小說(shuō)為例，分析其中“隱性進(jìn)程”的表現(xiàn)形式與反諷藝術(shù)。首先，申丹分析了埃德加·艾倫·坡（Edgar Allen Poe）《泄密的心》（The Tell-Tale Heart）中的不可靠敘事和暗藏著的反諷藝術(shù)。接下來(lái)，她以斯蒂芬·克萊恩（Stephen Crane）的《戰(zhàn)爭(zhēng)插曲》（An Episode of War）為研究對(duì)象，分析了其中的文體與非顯性反諷。該部分最后，申丹重點(diǎn)剖析了凱特·肖邦（Kate Chopin）《黛西蕾的嬰孩》（Desiree’s Baby）中的隱性神話學(xué)意蘊(yùn)。論著的第二部分以英國(guó)女性作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield）的三篇短篇小說(shuō)《啟示錄》 （Revelations）《唱歌課》 （T he Singing Lesson）和《蒼蠅》（The Fly）為切入點(diǎn)，詳盡地分析了“隱性進(jìn)程”在不同文本中的不同表現(xiàn)形式。專著中，通過(guò)比較分析，申丹將新創(chuàng)的“隱性進(jìn)程”與之前學(xué)者提出的“隱性情節(jié)”“第二故事”“隱匿敘事”等敘事學(xué)概念進(jìn)行了區(qū)分。與此同時(shí)，申丹教授指出，在多數(shù)文本中，“隱性進(jìn)程”具有反諷的特征，但它有別于“言語(yǔ)反諷”“戲劇反諷”和“情景反諷”。對(duì)顯性情節(jié)發(fā)展與隱性進(jìn)程關(guān)系的分析與研究，是“隱性進(jìn)程”理論最核心的組成部分。通過(guò)對(duì)一系列短篇小說(shuō)文本的細(xì)致分析，申丹教授得出結(jié)論：在部分小說(shuō)中，存在著與“顯性敘事情節(jié)”并行發(fā)展著的“隱性進(jìn)程”，這一敘事暗流對(duì)于全面理解作家的創(chuàng)作意圖具有十分重要的意義。然而，由于批判傳統(tǒng)的束縛、對(duì)作者的定見(jiàn)、作者的障眼法等因素的影響，作品中的“隱性進(jìn)程”通常容易被讀者忽略。該專著一經(jīng)出版，隨即引發(fā)了西方學(xué)界的廣泛關(guān)注，《Language and Literature》《Journal of Literary Semantics》《Style》等A&HCI來(lái)源期刊都先后刊登了該作的書(shū)評(píng)文章。隨后，申丹陸續(xù)在國(guó)內(nèi)頂尖期刊上發(fā)表了多篇高水平論文，旨在推動(dòng)國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)于“隱性進(jìn)程”理論的關(guān)注。當(dāng)然，“隱性進(jìn)程”理論尚處于發(fā)展的初始階段，目前依然存在一些有待解決的問(wèn)題。如該理論比較適合短篇小說(shuō)的解讀，然而并非所有小說(shuō)中都存在“隱性進(jìn)程”。此外，在部分長(zhǎng)篇小說(shuō)中，存在著多股隱性敘事的暗流，它們與顯性敘事情節(jié)的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，有待進(jìn)一步歸納研究。即便如此，“隱形進(jìn)程”理論是當(dāng)代敘事學(xué)研究領(lǐng)域中的一次重大突破，它拓展了敘事學(xué)發(fā)展的維度，也為文學(xué)領(lǐng)域的研究開(kāi)辟了新的視閾。

二、《玩笑》中的“隱性進(jìn)程”與人物塑造

除了對(duì)小說(shuō)中顯性敘事的精心設(shè)計(jì)外，昆德拉也十分關(guān)注“隱性進(jìn)程”的設(shè)置，以此來(lái)展現(xiàn)人物形象的多面性，這一點(diǎn)在其處女作《玩笑》中展現(xiàn)的淋漓盡致。梳理小說(shuō)情節(jié)發(fā)現(xiàn)，“隱性進(jìn)程”是作者塑造人物形象的重要敘事手段。申丹指出：“情節(jié)發(fā)展和隱性進(jìn)程之間的關(guān)系可以分為兩大類(lèi)：相互補(bǔ)充和相互顛覆。”[3]85在建構(gòu)人物形象時(shí)，該作中的“隱性進(jìn)程”與顯性情節(jié)之間的關(guān)系恰好可以分為上述兩種類(lèi)型。

（一）“隱性進(jìn)程”與顯性情節(jié)互為補(bǔ)充

在《玩笑》中，“隱性進(jìn)程”有時(shí)是對(duì)人物性格特征形成原因的補(bǔ)充說(shuō)明。如在顯性敘事情節(jié)中，露茜是一個(gè)寡言少語(yǔ)、性格內(nèi)向的姑娘。透過(guò)“隱性進(jìn)程”，我們了解到了她幼年時(shí)的經(jīng)歷：母親改嫁后，繼父喜歡酗酒，醉酒后經(jīng)常對(duì)露茜拳腳相加。一次，繼父懷疑她偷錢(qián)，當(dāng)眾侮辱她的人格。親生母親非但不站在她一邊，還和繼父一起對(duì)她進(jìn)行毆打。因?yàn)闊o(wú)法忍受家人的虐待，露茜和幾個(gè)男性玩伴離家出走，不料竟被他們輪奸。由此可見(jiàn)，小說(shuō)中的“隱性進(jìn)程”向讀者解釋了露茜性格形成的原因，也加深了讀者對(duì)于她孤僻性格的理解。又如，在顯性敘事情節(jié)中，主人公路德維克個(gè)性偏執(zhí)、心胸狹隘、自私自利，對(duì)朋友冷漠，對(duì)故鄉(xiāng)沒(méi)有情感。盡管已經(jīng)時(shí)隔多年，他依然不能從過(guò)往的創(chuàng)傷經(jīng)歷中走出來(lái)，滿腦子都是復(fù)仇的計(jì)劃。在這一人物形象的塑造過(guò)程中，“隱性進(jìn)程”與顯性敘事也屬于一種相互補(bǔ)充的關(guān)系。通過(guò)“隱性進(jìn)程”，我們了解了路德維克早年的生活經(jīng)歷。在他十三歲時(shí)，父親被德國(guó)人抓進(jìn)了集中營(yíng)，從此和母親相依為命。迫于生活的壓力，路德維克幾近輟學(xué)，幸好姑姑嫁給了一個(gè)有錢(qián)的企業(yè)家。在他們的資助下，路德維克才能繼續(xù)學(xué)業(yè)。然而，不知感恩的他從未真心感激過(guò)姑姑一家，反而對(duì)他們持有一種敵對(duì)的情緒。“他對(duì)他們的感情有點(diǎn)像是水對(duì)著火。”[4]168此外，透過(guò)路德維克對(duì)待母親態(tài)度這一“隱性進(jìn)程”，我們也可以管窺他自私冷漠的本性。在讀大學(xué)時(shí)，他原本打算暑假回家看望母親，之后卻為了一個(gè)不愛(ài)自己的女友瑪凱塔沒(méi)有回家。在勞教改造期間，只有母親惦記著他。當(dāng)時(shí)，他偶爾會(huì)收到幾封來(lái)信，全部是母親寄的。然而，路德維克卻很少思念母親。在他看來(lái)：“一個(gè)家如果僅僅是父母之家，就不是一條維系的線，它只是一個(gè)往昔。”[4]65后來(lái)，為了尋找音信全無(wú)的露茜，路德維克溜出了營(yíng)地，結(jié)果被軍事法庭判決去服十八個(gè)月的勞役。正是在此期間，老母親去世了，不孝的路德維克因此沒(méi)能去給她送葬。透過(guò)“隱性進(jìn)程”，讀者看到了一個(gè)自私冷漠的路德維克，也對(duì)他偏執(zhí)性格有了進(jìn)一步的了解。在展現(xiàn)人物形象時(shí)，小說(shuō)中的“隱性進(jìn)程”有時(shí)會(huì)與顯性情節(jié)相互映襯，由此加深讀者對(duì)于人物性格特征的認(rèn)知。小說(shuō)中，考茨卡在顯性敘事中是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的情感騙子。初次在農(nóng)場(chǎng)遇見(jiàn)美麗的露茜后，他便心生歹意。隨后，他有意接近她，虛情假意地開(kāi)導(dǎo)她，充當(dāng)她的精神導(dǎo)師。受甜言蜜語(yǔ)的蒙騙，涉世未深的露茜向他敞開(kāi)心扉，講述了自己不幸的人生遭遇。在這過(guò)程中，單純的露茜愛(ài)上了考茨卡并將自己的一切都獻(xiàn)給了他。然而，在占有了露茜的身體之后，因?yàn)楹ε鲁袚?dān)責(zé)任和公眾道德的譴責(zé)，無(wú)恥的考茨卡選擇了離開(kāi)農(nóng)場(chǎng)，去建筑工地上工作。被拋棄后，露茜變得自暴自棄，隨意嫁給了一個(gè)粗暴的男人。下面，讓我們把視角轉(zhuǎn)向考茨卡的家庭生活，這一“隱性進(jìn)程”補(bǔ)充說(shuō)明了他的薄情寡義和不負(fù)責(zé)任。他在布拉格有妻子和兒子，但他很少回家。妻子是一個(gè)賢妻良母，但他嫌棄妻子，“難以忍受她的聲音、她的相貌，還有家里那座鐘一成不變的滴答聲。”[4]294盡管不愿與她一起生活，但他始終找不到提出離婚的理由。為了躲避妻子，他居然主動(dòng)放棄了大學(xué)職教之職，拋下妻子和年僅五歲的孩子，去一個(gè)偏僻的國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)工作，從而遇到了逃亡至此的露茜。由此可見(jiàn)，與顯性敘事互為補(bǔ)充的“隱性進(jìn)程”對(duì)人物形象的塑造具有重要的作用，應(yīng)該引起學(xué)界的重視。

（二）“隱性進(jìn)程”與顯性情節(jié)相互顛覆

在《玩笑》中，有些“隱性進(jìn)程”揭示出了與顯性情節(jié)迥然不同的人物性格。如從顯性情節(jié)出發(fā)，《玩笑》中的埃萊娜是一個(gè)值得同情的弱勢(shì)女性，她在愛(ài)情中始終處于附屬地位，最終被丈夫和玩弄情感的路德維克拋棄。但透過(guò)小說(shuō)中的“隱性敘事”，我們卻看到了一個(gè)完全不一樣的埃萊娜形象。小說(shuō)中，她拋下十二歲的女兒茲德娜，去外地與情人路德維克約會(huì)。茲德娜也毫不在意母親的離開(kāi)，她不喜歡和埃萊娜待在一起，而是喜歡父親巴維爾。工作中，埃萊娜覺(jué)察到一位名為金德拉的同事暗戀她。盡管看不上對(duì)方，埃萊娜卻假意與他保持一種曖昧關(guān)系，然后從戲耍他的行為中獲得樂(lè)趣。此外，她不顧有夫之?huà)D的身份，依然和多名男性交往，還美其名曰是在“強(qiáng)烈的失落感中拼命追求愛(ài)情。”[4]26透過(guò)小說(shuō)中的隱性敘事，讀者看到了一個(gè)不負(fù)責(zé)任、水性楊花的埃萊娜，從而對(duì)她的形象有了新的認(rèn)知。小說(shuō)中，為了表彰雅洛斯拉夫?yàn)槿嗣袼囆g(shù)所做的貢獻(xiàn)，人民委員會(huì)選定了他的兒子符拉第米爾來(lái)扮演國(guó)王的角色。在雅洛斯拉夫十五歲時(shí)，他也曾被選為眾王馬隊(duì)的國(guó)王。當(dāng)時(shí)，這一活動(dòng)激起了市民們的愛(ài)國(guó)熱情，雅洛斯拉夫也對(duì)這份榮譽(yù)特別看重。令他失望的是，兒子對(duì)民族藝術(shù)絲毫不感興趣，拿各種理由搪塞他，不愿扮演國(guó)王角色。在他的一再逼迫下，兒子才勉強(qiáng)答應(yīng)。活動(dòng)當(dāng)天，兒子并沒(méi)有扮演國(guó)王的角色，而是騎摩托車(chē)去參加拉力賽了。因?yàn)槠拮映洚?dāng)了“幫兇”，雅洛斯拉夫大發(fā)雷霆，摔碎柜子架上的餐具和椅子。在這一過(guò)程中，妻子芙拉絲塔始終背對(duì)著丈夫，頭也不回。在小說(shuō)的顯性情節(jié)中，雅洛斯拉夫是一個(gè)充滿正能量的人物形象，兒子和妻子對(duì)他陽(yáng)奉陰違，導(dǎo)致他陷入到了瘋癲的狀態(tài)之中。然而，如果讀者關(guān)注到了小說(shuō)中的“隱性進(jìn)程”，我們則可以看到一個(gè)對(duì)家庭缺乏責(zé)任感的男性形象。為了追求自己的事業(yè)，雅洛斯拉夫平時(shí)對(duì)兒子缺少關(guān)心，忽視他的成長(zhǎng)經(jīng)歷。在家中，一切事務(wù)都由妻子芙拉絲塔打理。值得一提的是，雅洛斯拉夫和妻子的愛(ài)情故事開(kāi)始于她在排練舞蹈時(shí)的受傷事件。在送她去醫(yī)院的途中，雅洛斯拉夫從她弱小的身軀上看到了自己鐘愛(ài)的民歌中可憐丫頭的形象。由此可見(jiàn)，雅洛斯拉夫?qū)嚼z塔的情感實(shí)際上是源自對(duì)民族藝術(shù)的渴求，而并非男女之愛(ài)。正因如此，他在婚后不愿把重心放在家庭，導(dǎo)致了妻子對(duì)他的怨恨。“隱性進(jìn)程”顛覆了雅洛斯拉夫的正面形象，也解釋了為什么妻兒對(duì)他表面上恭敬，背地里無(wú)視。綜上所述，“隱性進(jìn)程雖然是獨(dú)立于情節(jié)的表意系統(tǒng)，但卻能夠與情節(jié)發(fā)展并駕齊驅(qū)，在互為補(bǔ)充與顛覆的對(duì)立統(tǒng)一中使得情節(jié)與話語(yǔ)之間的交往成為了新的闡釋潛能。”[5]141在塑造人物形象時(shí)，昆德拉精心設(shè)置了顯性和隱性兩種敘事軌跡，“看到這明暗相映的雙重?cái)⑹逻M(jìn)程之后，人物形象由扁平單一變得圓形多面。”[6]17

三、結(jié)語(yǔ)

在翻譯成中文出版的10 余部昆德拉小說(shuō)中，《玩笑》的研究熱度一直居于前列。根據(jù)中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索，截至2021年1月22日，國(guó)內(nèi)以該作為研究主題發(fā)表的論文共計(jì)39 篇。“隱性進(jìn)程”理論的建構(gòu)，為作品的解讀提供了新的視角。通過(guò)對(duì)“隱性進(jìn)程”的分析，我們管窺到了人物形象的多面性，也加深了對(duì)昆德拉敘事藝術(shù)的理解。當(dāng)然，除了人物塑造外，“隱性進(jìn)程”有時(shí)對(duì)小說(shuō)主題的呈現(xiàn)也有重要意義。“敘事的‘隱性進(jìn)程’具有較強(qiáng)的隱蔽性和間接性，關(guān)注語(yǔ)言細(xì)節(jié)的文本分析有利于發(fā)掘出相關(guān)語(yǔ)言選擇在這一表意軌道上暗暗表達(dá)的主題意義。”[7]463這一點(diǎn)，有待在后續(xù)的研究中繼續(xù)挖掘。