4K修復(fù)技術(shù)在紅色電影中的應(yīng)用與發(fā)展策略探究

摘要：4K修復(fù)技術(shù)的出現(xiàn)為電影遺產(chǎn)的保護(hù)提供了另一種可能。文章以建黨百年紅色電影重映現(xiàn)狀為出發(fā)點(diǎn)，探究老紅色電影破損現(xiàn)狀、修復(fù)意義，分析4K修復(fù)技術(shù)發(fā)展的制約因素，最后給出4K修復(fù)技術(shù)還原老紅色電影策略，以此嘗試為國內(nèi)的電影工業(yè)環(huán)境帶來全新的市場空間和運(yùn)營思路，為4K修復(fù)技術(shù)在電影中的應(yīng)用提供新的可借鑒方向。

關(guān)鍵詞：4K修復(fù)技術(shù)；建黨百年；紅色電影；應(yīng)用與發(fā)展

中圖分類號：I235.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）20-0013-03

基金項(xiàng)目：本論文為2021年中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)第三十二屆“博文杯”大學(xué)生百項(xiàng)實(shí)證創(chuàng)新基金項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號：202107bw

一、概念界定

（一）4K修復(fù)技術(shù)

4K是現(xiàn)代電影技術(shù)發(fā)展與競爭的戰(zhàn)略制高點(diǎn)，數(shù)字電影從2K向4K發(fā)展演進(jìn)，本質(zhì)上是通過提高圖像空間分辨率提升圖像質(zhì)量[1]。老一代的電影都是用膠片拍攝的，因此保存膠片也就相當(dāng)于保存電影。膠片制作技術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展一直在不斷進(jìn)步，但始終無法克服保存難的缺點(diǎn)。其不僅需要嚴(yán)格按照要求使用，而且對于保存溫度、保存方式等也有極其嚴(yán)格的要求。時(shí)間一長，電影膠片總是不可避免地會出現(xiàn)臟亂、褪色、劃傷，進(jìn)而導(dǎo)致影片產(chǎn)生抖動、模糊、閃爍等各種棘手的問題。而4K修復(fù)技術(shù)正是修復(fù)這些被損壞的電影膠片的，旨在還原膠片電影影像的原貌。客觀來講，4K修復(fù)分為物理修復(fù)和數(shù)字修復(fù)兩個(gè)過程，物理修復(fù)是將原版膠片復(fù)原，對其進(jìn)行清潔、修補(bǔ)等；數(shù)字修復(fù)是將膠片錄成磁帶，再存儲為序列幀文件，最后運(yùn)用電腦將該文件轉(zhuǎn)化為數(shù)字化文件。完成以上步驟后，影片的分辨率將提高到4k標(biāo)準(zhǔn)，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)會更加細(xì)膩豐富，光影變化也會更加流暢。

談到4K修復(fù)，也要了解2K修復(fù)技術(shù)。2K分辨率是2048×1556，單幀（一秒鐘為24幀）文件為12MB。4K修復(fù)的工作量相當(dāng)于2K修復(fù)的4倍，而4K修復(fù)單幀文件為48MB。一部4K修復(fù)電影的圖像文件數(shù)據(jù)量約6TB，在修復(fù)過程中很多環(huán)節(jié)需要進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，因此需要很先進(jìn)的圖像處理器才能滿足修復(fù)需求[2]。2K分辨率是一個(gè)通用術(shù)語，指屏幕或者內(nèi)容的水平分辨率達(dá)到約2048像素，傳統(tǒng)電影2K分辨率為2048×1080。與4K修復(fù)技術(shù)不同的是，傳統(tǒng)的2K修復(fù)技術(shù)在很大程度上側(cè)重于糾正偏色或是去除畫面上的斑駁噪點(diǎn)，而涉及光影和色彩的層次感的，則需要4K修復(fù)技術(shù)的參與。正因如此，4K修復(fù)技術(shù)已經(jīng)逐漸成為當(dāng)今老紅色電影修復(fù)的潮流。

（二）紅色電影

紅色電影是指紅色題材的電影。“紅色電影”中的“紅色”是指流貫在作品血脈中的革命精神和英雄主義的思想風(fēng)貌。此文所稱老的紅色電影是指毛澤東1942年發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》后，產(chǎn)生的大量反映時(shí)代、對人民群眾有重要影響的一批電影作品。這些電影一般以戰(zhàn)斗戰(zhàn)役、軍民深情等作為主要內(nèi)容，因此成為人民心中永遠(yuǎn)的精神高地。紅色電影經(jīng)過了許多年發(fā)展，如今已經(jīng)發(fā)展出了多樣化趨勢。和以往板起面孔的人物形象相對比，現(xiàn)在的紅色電影更有人情味，人物也更顯有血有肉。

二、老紅色電影破損現(xiàn)狀

因?yàn)榕臄z年代久遠(yuǎn)、保存時(shí)間過長、存檔環(huán)境欠佳或使用不當(dāng)?shù)纫蛩兀鄶?shù)老紅色電影膠片存在損壞。膠片上的塵埃、劃痕、膠印、霉斑、油漬等多種痕跡，經(jīng)過膠轉(zhuǎn)磁（將膠片電影錄制到磁帶上）處理后，一并遺留在畫面上，成為影像的一部分。有畫質(zhì)問題的老電影在高清播出以后，隨著分辨率的提高，畫面問題更加突出，所以必須借助專業(yè)的修復(fù)設(shè)備，對畫面進(jìn)行數(shù)字修復(fù)。大部分紅色電影如《上甘嶺》《祝福》等由于受到時(shí)代與技術(shù)的限制，現(xiàn)在看到的膠片電影出現(xiàn)了不同的問題，丟幀、跳幀、呼吸閃爍等現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)[3]。通過4K修復(fù)技術(shù)的應(yīng)用，對紅色經(jīng)典電影進(jìn)行再創(chuàng)作，通過彌補(bǔ)當(dāng)年技術(shù)限制所留下的遺憾，可以不斷促進(jìn)紅色電影價(jià)值的可持續(xù)性提高與擴(kuò)展，使紅色電影以一種全新的視覺形態(tài)呈現(xiàn)，如電影《上甘嶺》，制作團(tuán)隊(duì)在利用國際先進(jìn)4K技術(shù)對影片進(jìn)行修復(fù)的同時(shí)，使用AI上色功能，變黑白為彩色，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)與紅色經(jīng)典融合給觀眾帶來了新穎的視覺體驗(yàn)。總之，每部紅色電影都蘊(yùn)含著一段時(shí)期的精神內(nèi)涵和文化價(jià)值符號。修復(fù)版紅色電影的重映，可以展示其獨(dú)特的時(shí)代氣息，助力電影遺產(chǎn)的保護(hù)工作，推動紅色文化進(jìn)一步傳承與弘揚(yáng)。

三、老紅色電影修復(fù)意義

（一）對電影藝術(shù)本身具有極高保存和傳遞意義

如今，在我國自主開發(fā)的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和5G技術(shù)的支持下，大量紅色電影修復(fù)成為現(xiàn)實(shí)，這對于電影藝術(shù)本身具有極高的保存和傳遞意義。其中在影片《紅高粱》的修復(fù)過程中，膠片數(shù)字化掃描、尊重原作基礎(chǔ)上的藝術(shù)調(diào)色再創(chuàng)作、高幀率復(fù)刻、聲音合成去漬等都可以通過人工智能的輔助達(dá)成，這不僅實(shí)現(xiàn)了膠片數(shù)據(jù)的虛擬化進(jìn)程，也為電影原片的存儲、轉(zhuǎn)移、備份、傳互提供了充分的保障[2]。

（二）黨史學(xué)習(xí)教育視野下紅色文化傳播的需要

紅色電影承載了一代人的回憶，其價(jià)值是難以估量且永恒存在的。開展老紅色電影的4K修復(fù)，本質(zhì)上是肯定優(yōu)秀紅色文化對當(dāng)今社會的價(jià)值引導(dǎo)作用，其意義不再是單單談?wù)撾娪八囆g(shù)本身的價(jià)值，更多包含的是革命精神、紅色基因的表達(dá)與傳播。開展老紅色電影的4K修復(fù)，是黨史學(xué)習(xí)教育視野下紅色文化傳播的有效途徑。紅色文化本身就是先進(jìn)文化的一個(gè)重要組成部分，要在堅(jiān)定文化自信中實(shí)現(xiàn)文化自強(qiáng)，就必須在社會上大力推廣紅色文化。盡管相對于傳統(tǒng)的2K黑白修復(fù)，4K修復(fù)技術(shù)存在還原影片原始色調(diào)困難、修復(fù)工程耗資巨大、耗時(shí)長久、數(shù)據(jù)量大、運(yùn)算量大等問題，但是其通過新穎的技術(shù)手段還原紅色電影獨(dú)特的時(shí)代氣息與文化符號，推動電影遺產(chǎn)的保護(hù)和文化傳承，仍具有重要的意義。

（三）對電影工業(yè)的意義

4K修復(fù)技術(shù)出現(xiàn)后，幫助紅色電影尋回“原生之力”，對于電影市場也有著很大的吸引力，未來會有相當(dāng)不錯的發(fā)展前景。4K修復(fù)技術(shù)不僅能在一定程度上滿足目前老紅色電影重映的要求，還能為其他紅色文化活動的宣傳提供一種可行的創(chuàng)新模式。另外，還可以進(jìn)一步為國內(nèi)的電影工業(yè)環(huán)境帶來全新的市場空間和運(yùn)營思路，得出現(xiàn)代電影科技接入的必要性和發(fā)展的前瞻性，也為4K修復(fù)技術(shù)在老電影中的應(yīng)用提供了新的可借鑒方向和研究視角。

四、4K修復(fù)技術(shù)發(fā)展制約因素

（一）耗時(shí)長久，耗資巨大

紅色電影的數(shù)字化修復(fù)工程有耗資巨大、耗時(shí)長久等不利之處。但即使是在這種情況下，也要盡最大可能、以最高效率修復(fù)。例如，前幾年展映的《舞臺姐妹》，修復(fù)耗時(shí)半年，費(fèi)用高達(dá)普通修復(fù)的4倍左右。

（二）保存方式存在問題

在理想情況下，電影膠片是能保存100年的，而虛擬的數(shù)碼文件很容易損壞，比如硬盤故障，其格式更新?lián)Q代速度過快。所以，如何對膠片底片進(jìn)行更好的保護(hù)，成為當(dāng)下制約4K修復(fù)技術(shù)發(fā)展的因素。

（三）難以還原出原始色調(diào)

4K修復(fù)技術(shù)的出現(xiàn)，面臨著諸多問題，雖然其對于電影市場的發(fā)展具有極大的吸引力，其自身也有不錯的發(fā)展機(jī)遇，但是相較于2K修復(fù)技術(shù)，除了提高影片本身的分辨率外，如何更好地還原影片的原始自然色調(diào)成了又一大技術(shù)難點(diǎn)，因此目前4K修復(fù)技術(shù)的發(fā)展任重道遠(yuǎn)。

五、4K修復(fù)技術(shù)還原老紅色電影的策略

（一）培養(yǎng)技術(shù)人才，優(yōu)化團(tuán)隊(duì)配置

目前，4K修復(fù)行業(yè)的人才缺口非常大。一部影片大概有12萬到15萬幀，一般都需要十來個(gè)人共同修復(fù)。4K修復(fù)技術(shù)人才匱乏，修復(fù)成本很高。不僅如此，長期的作業(yè)還需要堅(jiān)持與熱愛，技術(shù)人員需要出于對電影修復(fù)的熱情，愛電影、愛看電影、想要將優(yōu)秀的老電影與人分享，以此作為進(jìn)行電影修復(fù)技術(shù)鉆研和抉擇的動力。因此，未來應(yīng)在加強(qiáng)4K修復(fù)技術(shù)人才培養(yǎng)的同時(shí)加強(qiáng)相關(guān)人員的心理建設(shè)與熱情培養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)老帶新，不斷優(yōu)化團(tuán)隊(duì)配置，方可達(dá)成4K版紅色電影的普及。

（二）挖掘“4K+5G”的深層合作，刺激行業(yè)形態(tài)創(chuàng)新和內(nèi)容質(zhì)量優(yōu)化升級

4K版紅色電影的普及離不開5G技術(shù)的支持，超高清的畫質(zhì)意味著更大的數(shù)據(jù)信息量。4G的平均傳輸水平只能達(dá)到6～7Mb/s，5G網(wǎng)絡(luò)具有高帶寬、低時(shí)延的特點(diǎn)，同時(shí)其擴(kuò)展能力有效彌補(bǔ)了原有4G傳輸方式的不足。未來，4K和5G的合作必將更加深入，且4K和5G的深層次合作必將促進(jìn)媒介融合，刺激行業(yè)的節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新和內(nèi)容質(zhì)量優(yōu)化升級。5G技術(shù)能為更加清晰的4K畫質(zhì)信息傳輸提供保障，為內(nèi)容呈現(xiàn)提供更多元的空間與形式，而以4K為代表的優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容也能為5G技術(shù)注入靈魂，兩者互為補(bǔ)充，相互促進(jìn)。

（三）加強(qiáng)“4K+AI”技術(shù)互動，尋回紅色電影“原生之力”[4]

目前我國的AI上色技術(shù)仍然存在不足，雖然較國外技術(shù)有部分優(yōu)勢，但在整體的技術(shù)層面仍存在較大差距，當(dāng)然也有較為成熟的地方。一是人工投入，我國的人工成本較國外相對有優(yōu)勢；二是我國國內(nèi)電影的資源未開發(fā)程度高，國外大部分影片都完成了修復(fù)工作，少量經(jīng)典影片也都是處于清零掃尾階段，而我國才剛剛開始進(jìn)行，可開發(fā)的空間較大。

現(xiàn)階段最大的不足，是技術(shù)層面始終需要跟隨西方發(fā)達(dá)國家的技術(shù)方向，遵從其修復(fù)手段，這導(dǎo)致我國相關(guān)的電影修復(fù)機(jī)構(gòu)自身沒辦法開發(fā)屬于自己的電影修復(fù)道路。雖然現(xiàn)在有許多機(jī)構(gòu)與多所高校開展了一系列合作，如北京工業(yè)大學(xué)、清華大學(xué)、北京電影學(xué)院等都在開發(fā)與電影修復(fù)相關(guān)的技術(shù)與研究課題，但效果始終不盡如人意。相較于人工修復(fù)，AI修復(fù)仍然占據(jù)電影修復(fù)環(huán)節(jié)的主要部分，未來我國應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)“4K+AI”技術(shù)互動，制作大量數(shù)據(jù)，訓(xùn)練AI技術(shù)，優(yōu)化使用“4K+AI”上色修復(fù)技術(shù)，完成紅色電影在修復(fù)至4K清晰度過程中從修復(fù)到著色、上色的過程，幫助尋回紅色電影的“原生之力”。

（四）不斷擴(kuò)大市場規(guī)模，形成完備的商業(yè)閉環(huán)

目前我國4K版紅色電影還未普及，當(dāng)前的電影市場錯綜復(fù)雜，眾多影片云集，且不說需要修復(fù)的紅色電影，就當(dāng)下的紅色電影而言，其所占據(jù)的市場比重就比較小。雖然老紅色電影的修復(fù)是一個(gè)必要的行為，但不可否認(rèn)的是，根據(jù)目前國內(nèi)院線的反響，老紅色電影很難對電影市場造成較大沖擊，其主要效果僅僅是引發(fā)一部分年齡偏長觀眾的共鳴以及對于老革命家、老藝術(shù)家的致敬。

因此，未來我國可多借鑒國外優(yōu)秀商業(yè)化案例，讓4K版紅色電影走進(jìn)千家萬戶，成為大眾學(xué)習(xí)紅色文化、感受紅色精神的重要方式之一。

（五）實(shí)行“4K修復(fù)+文旅”，打造紅色電影IP全鏈發(fā)展新品牌

以經(jīng)典紅色電影IP為核心進(jìn)行運(yùn)營，可以通過開發(fā)紅色電影文旅的項(xiàng)目等措施對我國的文化旅游以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。除了搶救和保存紅色電影作品外，未來可以致力于培育我國的膠片影像修復(fù)業(yè)并帶動影像4K修復(fù)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，正式開始4K修復(fù)技術(shù)服務(wù)、4K修復(fù)版權(quán)的交易、全球影視資源修復(fù)、商業(yè)性質(zhì)的復(fù)映、影視文旅開發(fā)和影視文創(chuàng)等多方面持續(xù)的探索，為社會和市場提供更加清晰豐富的畫面內(nèi)容，繁榮文化市場。

（六）政策支持

針對當(dāng)前4K修復(fù)紅色電影的情況，文章結(jié)合問卷以及多方面實(shí)地采訪，提供以下一些建議。

第一，整合4K修復(fù)技術(shù)信息和現(xiàn)有老紅色電影資源。目前信息數(shù)字化、共享化已成為全球的重要發(fā)展趨勢，因此建立4K修復(fù)紅色電影之后觀眾反響的數(shù)據(jù)收集體系是十分必要的。在信息收集方面，可以成立一個(gè)信息收集小組，通過線上線下，全方面地將信息收集到一起，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)存所有與4K修復(fù)紅色電影相關(guān)的信息資料都可以在這個(gè)數(shù)據(jù)庫中搜索和查找。有了數(shù)據(jù)全面的信息庫后，在日后的發(fā)展或者一些項(xiàng)目中，查閱資料將變得簡單高效，我們也可以更精確地掌握數(shù)據(jù)。

第二，增強(qiáng)公民對4K修復(fù)紅色電影的認(rèn)同感。老紅色電影的修復(fù)是一個(gè)必要的行為，它是對于過去幾十年文化的回顧，是對黨和國家發(fā)展歷史的一個(gè)梳理。但就目前的市場反饋來看，4K修復(fù)紅色電影對電影市場造成的沖擊是微乎其微的，因此未來可以出臺相應(yīng)的院線推廣政策，鼓勵一些具有歷史文化價(jià)值的紅色電影在修復(fù)之后進(jìn)行重播。同時(shí)，在一些地區(qū)組織公民觀看4K修復(fù)后的紅色電影，還可以通過一些活動，如詩文比賽、書畫比賽等，加深公民對老紅色電影的認(rèn)識，進(jìn)一步增強(qiáng)他們對紅色精神的認(rèn)同感和歸屬感。

六、結(jié)語

4K修復(fù)技術(shù)的出現(xiàn)為紅色電影提供了更多的發(fā)展機(jī)遇，也為電影遺產(chǎn)的保護(hù)提供了一種新的思路。盡管目前4K版紅色電影還未完全普及，修復(fù)過程也存在不少有待改進(jìn)的問題，但是仍有不錯的發(fā)展前景。因此未來我們要進(jìn)一步加強(qiáng)4K修復(fù)技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)之間的聯(lián)動，為電影遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展助力。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王崢，孫帆.淺談《紅高粱》4K高幀率的修復(fù)方案[J].大眾文藝，2019（14）：199-200.

[3] 楊麗娜. 4K修復(fù)版《祝福》：尋回經(jīng)典影片“原生之力”[N].中國電報(bào)，2020-08-12（008）.

[4] 杜凌霄. 4K技術(shù)在我國影視行業(yè)中的應(yīng)用與發(fā)展[J].電視技術(shù)，2021，45（3）：10-11，20.

作者簡介 周白煜，本科在讀，研究方向：電影學(xué)。