廣播新聞專題節目創新表達的有效路徑探析

徐宏 申啟武

【摘要】廣播作品如何突破創新，贏得今天的受眾？本文以第31屆中國新聞獎獲獎作品《向死而生，無畏逆行》為例，強調要在碎片化理念的牽引下對大篇幅廣播主體內容進行有效區隔，賦予節目以層次感、節奏感，用音響構筑節目主體，彰顯廣播的媒介特性與傳播優勢，遵循故事化敘事原則，用情節和細節豐富新聞故事，強化節目的真實性和感染力。

【關鍵詞】碎片化理念? 故事化敘事? 媒介特性 廣播可聽性

【中圖分類號】G222? ? ? 【文獻標識碼】A

在2021年第31屆中國新聞獎評選活動中，由廣州市番禺融媒體中心制作的廣播新聞專題《向死而生，無畏逆行》榮獲三等獎。這對于一個縣（區）級的廣電媒體來說，無疑是莫大的鼓勵與肯定。

在筆者看來，作品之所以能夠獲獎，一方面在于其真實記錄了廣州中醫藥大學副校長張忠德等廣大醫務工作者面對疫情無畏生死、逆行武漢的勇毅經歷和反映出的眾志成城、共克時艱的抗疫精神，展現了張忠德等對傳承中醫國粹的信心與努力，讓人們看到中醫藥事業的美好未來;另一方面在于作品別出心裁的創意呈現和獨具匠心的創新表達，為提升廣播新聞專題節目的可聽性提供了可資借鑒的有效路徑。

17年前的“非典”疫情時期，被稱為“德叔”的廣州中醫藥大學副校長、廣東省中醫院副院長張忠德就已經是備受關注的抗“非典”英雄。2020年新冠肺炎疫情發生后，奮戰在抗疫一線73天的張忠德又成為堅守武漢時間最長的國家級醫學專家之一。他身上凝結著一種無畏生死、勇往直前的膽識和勇氣，體現了大醫精誠者的仁心仁術和責任擔當。廣州番禺融媒體中心連續數天對張忠德和家人、同事進行了采訪。在采訪中，節目組為張忠德的勇毅經歷與切身感受所深深感動，考慮到傳統的“解說+音響”宣傳報道方式雖然能夠將張忠德的經歷與感受全面反映出來，但是會因為形式的單一而厚重有余、靈動不足，缺乏可聽性，影響傳播效果，節目組另辟蹊徑，突破傳統，賦予《向死而生，無畏逆行》以靈動活潑的風格，呈現出新穎的創意和表達。

一、在碎片化理念的牽引下，巧妙運用片頭、片花對主體內容進行有效區隔，賦予節目層次感、節奏感

廣播是單信道傳播，聲音是聽眾收聽廣播節目時可感知的唯一信號，傳統意義上的“解說+音響”的新聞節目，尤其是篇幅較長的新聞專題節目，往往會因為聲音元素的單一以及制作手法的呆滯帶給聽眾單調乏味的感覺。為了克服這一缺陷，提升聽眾的收聽興趣，節目碎片化成了廣播新聞節目形態演變與發展過程中的一大傾向。但是，作為精神文化產品的廣播新聞專題節目，其碎片化的理念追求與物質產品的碎片完全不同，廣播新聞專題碎片化的理念追求是在確保節目深度性報道特征不變的前提下通過有效的內容區隔，將傳統單一的節目形式分解成幾個內容有別的單元，以增強節目的可聽性，消除聽眾的收聽疲勞。例如，《向死而生，無畏逆行》既從時間維度安排節目內容又從內容，維度設計節目結構，將主體內容分為“一波三折馳荊楚”“一心一意濟蒼生”“一如既往展風骨”“一路平安返南粵”“一脈相承傳國粹”五個單元，對張忠德無畏生死、逆行武漢的經歷和感受進行了多層次、全方位的呈現，從不同角度切入思想主題。該作品不僅讓聽眾全面真實地了解了張忠德的仁心仁術與責任擔當，充分認識到中醫國粹在醫治新冠病患中的作用與價值;而且在長達24分37秒的時間里，聽眾非但不會產生疲勞感，反而會萌生一直聽下去的愿望與期待。

不僅如此，為了體現廣播的媒介特性，發揮廣播的傳播優勢，避免節目因五個單元的“一”字標題而讓聽眾產生是紙質媒介廣播化表達的感覺，《向死而生，無畏逆行》先是通過包含音樂的人物采訪音響剪輯而成的片頭引導聽眾收聽，再通過音樂疊加的詩意化片花在作品中不斷交替呈現，通過片頭、片花對主體內容進行的有效區隔，賦予了節目層次感，強化了節目的節奏感，使得節目張弛有度、收放自如，雖然內容厚重、分量充足，但是聽起來一點也不覺得累。

二、遵循故事化敘事原則，用情節和細節豐富新聞故事，強化節目的真實性和感染力

廣播新聞專題節目的主要功能是通過報道新聞事實表達新聞主題，揭示蘊含在新聞事實背后的社會意義和價值。從根本上說，主題是從具體的新聞事實中抽象出來的一種思想傾向，是統領節目的靈魂。需要指出的是，主題表達的方式方法多種多樣。如果節目主創者在節目中直截了當地表達主題會顯得生硬而不易為聽眾所理解和接受。為了克服這一缺陷，主創者一般會通過具體的新聞事實對新聞主題加以形象化的表達，從而達到一種“隨風潛入夜，潤物細無聲”的傳播效果，讓聽眾在不經意中理解和接受節目所表達的思想主題。因此，故事化敘事就成了廣播新聞專題節目普遍踐行的基本原則。正如普利策新聞獎獲得者美國記者喬恩·富蘭克林所說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等細致入微地展現事件中的情節和細節，實現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事。”①廣播新聞專題作品一般篇幅較長，便于故事從容展開，在講述一個事件發生、發展的過程或一個人物的經歷時，也可以通過一些人物性格展示、人物與環境展示來設置故事情節。一般說來，情節是框架，細節是血肉，情節是形成故事的基本元素，細節是一些細微但具有典型意義的行為或現象。這就要求記者在建構廣播新聞專題文本過程中能深入開掘具有典型意義的情節和細節，用新聞故事還原新聞事實。《向死而生，無畏逆行》五個單元中的任一單元都充斥著情節和細節，許多新聞事實都是建立在故事化敘事的基礎上的。例如：第一單元中記述張忠德第二次趕赴武漢的經歷，其艱辛與苦痛令人過耳不忘，同時可以看到一個大寫的張忠德的醫者形象——“我去到南站，很感動的，南站的書記、站長在那里等我，幫我搬行李，但是武漢已經‘封城’了，車不能停了。南站一直跟武漢溝通，后來又允許我在武漢下，我就在南站上車了，在車上補了一張票……”“到武漢，當時的情況挺慘的，這么大一個火車站就我一個人，看到那個場景，你會覺得比想象中還要嚴峻。到武漢的時候下著雨，整條街沒有人、沒有車，又冷。大年三十晚上沒有吃飯，住的地方有個蘋果、有個香蕉，我就吃了一個蘋果，這就是我的年夜飯。”“一波三折馳荊楚”作為標題，概括了第一單元的內容，確實既精準又貼切。

三、突破傳統，用音響構筑節目主體，彰顯廣播的媒介特性與傳播優勢

一般說來，廣播新聞專題作品都是針對一些具有普遍社會意義的新聞事件、新聞現象或者具有典型意義的新聞人物進行深入、細致的報道和評說，揭示隱含在新聞事件、新聞現象或新聞人物身上的社會意義和價值，進而表達深刻的思想主題。在廣播新聞專題傳統的“解說+音響”敘事模式中，解說擔負著對新聞對象進行報道和評說的任務。對新聞事件、新聞現象或新聞人物的敘述、描寫、刻畫、抒情、議論往往由解說完成。然而，《向死而生，無畏逆行》恰恰反其道而行之，它盡量淡化解說的主體地位而用音響構筑節目主體。之所以會有這樣的突破，在筆者看來，主要是考慮到記者先前對張忠德及其同事的采訪所占有的音響素材足以支撐起張忠德這個有血有肉的人物，尤其是主創者已經充分認識到音響是體現廣播媒介特性與傳播優勢的重要手段，也是廣播區別于其他媒體的最明顯標志，音響能再現新聞的本來面貌，可以強化新聞的可信度，提升節目的真切感。《向死而生，無畏逆行》五個單元中的每一個單元的主體內容全部由人物采訪音響構筑，即使是用來構筑主體內容的故事細節也完全是用音響呈現，解說在節目中僅僅起著穿針引線、串聯上下的作用。用音響說話成了作品的最顯著特征，也是最大亮點。

需要指出的是，作品中張忠德的抗疫經歷和抗疫故事大都是主人公張忠德在接受采訪時自己講述的;他的同事講述的內容都是他們與張忠德朝夕相處時對張忠德仁心仁術和責任擔當的切身感受，是對張忠德所講述的故事內容的有益補充。整個節目雖然沒有任何議論評說，有的只是很多人的個體感受，但是張忠德的大醫精誠者形象卻生動具體地出現在聽眾面前。從某種意義上說，收聽節目的過程就是跟隨張忠德一起感受2020年全中國人民眾志成城、同心抗疫的過程，也是對以張忠德為代表的抗疫英雄充滿欽慕與敬仰的過程，更是內心不斷得到升華與凈化的過程。

四、結語

碎片化的理念追求、故事化的敘事原則以及音響構筑節目主體的有益嘗試，賦予了廣播新聞專題《向死而生，無畏逆行》別出心裁的創意呈現和獨具匠心的創新表達，為提升廣播新聞專題的可聽性提供了一條可資借鑒的有效路徑。《向死而生，無畏逆行》的成功給我們一個重要的啟示：彰顯廣播的媒介特性、遵循廣播的傳播規律是辦好廣播節目的不二法門。

注釋

①﹝美﹞杰里·施瓦茨：《如何成為頂級記者》，曹俊等譯，中央編譯出版社，1997年版，第25頁。

（作者徐宏系廣州廣播電視臺新聞廣播副總監，申啟武系暨南大學新聞與傳播學院教授、博士生導師）