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淺析歌劇《原野》中詠嘆調《啊,我的虎子哥》的演唱技巧及情感表達

2019-09-17 07:56:48陳修琴
戲劇之家 2019年22期
關鍵詞:演唱技巧音樂風格原野

陳修琴

【摘 要】歌劇《原野》是一部運用西方現代手法創作的東方歌劇,這是一部表現愛恨情仇的民族大劇,其中歌劇選段《啊,我的虎子哥》獨特的音樂風格跟高難度的演唱技巧,使得《原野》這部歌劇具有劃時代的意義。

【關鍵詞】《原野》《啊,我的虎子哥》;音樂風格;演唱技巧

中圖分類號:J605 ?文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2019)22-0048-01

《原野》這部歌劇是萬方根據父親曹禺所寫的話劇改編而成,原著側重于故事情節的展現,但萬方以歌劇的形式呈現出不一樣的《原野》,使其更具有戲劇性色彩,并發揮出歌劇的特色,但在總的精神上卻更加忠于原著。《原野》這部歌劇的成功,離不開好的劇本,當然還有其中的作曲,這部歌劇是由著名的曲作家金湘作曲,金湘先生的偉大創作,寫出了人類的共同情感,寫出了對生命的渴望以及人們對美好生活的向往,讓《原野》這部歌劇更富有了生命,它是民族的,更是世界的。

一、劇情簡介

《原野》這部歌劇主要講述的是主人公仇虎的親爹與親妹妹慘遭焦閻王殺害,自己也被冤入獄苦苦受了八年的牢獄之苦,逃出大牢的他,帶著滿滿復仇的決心找焦閻王復仇之時,卻從白傻子口中得知焦閻王已死,更得知自己青梅竹馬的戀人金子竟成了仇人之子焦大星的媳婦。仇虎與金子久別重逢,他們炙熱的愛情使得彼此又重新拾起對生活的希望,但也加劇了仇虎復仇的決心。在仇虎百般痛苦的掙扎后,終于還是用匕首刺死了焦大星,并跟金子一起逃離焦家奔向新生活,但瞎子焦母為除后患給自己的兒子報仇,卻誤殺了自己唯一的孫子小黑子,仗著家世,焦母聯系偵緝隊抓人,將躲進樹林里的仇虎與金子團團包圍,最終不愿再入獄的仇虎將愛與希望交給了金子,將匕首刺向了自己的胸膛……

二、歌劇選段詠嘆調《啊,我的虎子哥》的音樂風格

《啊,我的虎子哥》是《原野》第二幕中女主人公金子所唱的詠嘆調,第二幕表現倆人重逢后在一起共度十日的甜蜜,是金子向仇虎的深切表白,因為仇虎的粗野惹惱了金子,并要求仇虎離開,仇虎也因此賭氣要走,金子終于繃不住自己內心的情感,她將壓抑了八年的情感終于在這一刻得到了釋懷,所以《啊,我的虎子哥》這首詠嘆調的音樂風格是跌宕起伏、飽含深情的,該選段采用了明朗的降G大調,使得音樂情緒猶如滔滔江水奔騰,一浪高過一浪,且作曲家采用了變化再現的單二部曲式,A段與B段的鮮明對比,讓我們既感受了女主人公對仇虎的深深愛意,以及纏綿、柔美的一面,又從中體會到了在當時的封建社會下,金子身上所獨有的不屈、倔強與勇敢。

三、詠嘆調《啊,我的虎子哥》的演唱技巧及難點處理

《啊,我的虎子哥》這首作品是金子情感宣泄的一部力作。她渴望自由,渴望重生,而仇虎給予她理想中的美好世界,所以在演繹過程中,首先要了解金子的內心活動,要知道我們在唱什么,表達什么,其次要特別熟悉譜例,作品開頭一共有7小節的休止,第二小節第一個音就落在高音G上,中間沒有任何的過渡,音量控制為p,所以演唱者首先要做到的是要將身體整個放松,不要僵硬,想著音樂情境,讓口鼻微張開,充分吸飽氣,要能讓我們的主呼吸系統即喉頭、氣管、肺部完全張開,切記喉頭一定要吸開,不要用力過猛,在唱第一個字頭“啊”的時候,聲源本身要出聲,氣管都要有動作,讓氣管的氣能流動起來,高抬自己的軟腭,也就是我們平常說的打哈欠的那個高位置,直接在高音G上立穩唱出“啊”來,總的來說在技術方面,做好基本的三點,一要身體放松;二要喉頭、氣管、肺部吸飽氣張開;三要抓住高位置。音準定是要十分準確,讓高音弱化處理最好的方式就是一定要吸飽氣,讓氣息帶動著聲音去流動,那樣的聲音出來的才是飽滿的、圓潤的、立體的。這是這部作品開頭的第一個難點處理。

第二個難點處理在第11小節,音量控制為f,高音落在小字二組的降B上,演唱者在唱“我又活了,我又活了活了,這活著的滋味啊,什么也不能比”的時候,要知道這是全曲的高潮所在,這一句的第一個“我”就在高音降B上,且又自由延長音記號,所以同樣要做到上述基本三點要求,除此之外,一定掌握聲音力度跟本身的音高位置相匹配。所以要把握這個力度,一是要看這個音的音高位置在哪;二是在自己充分做好歌唱準備的同時,知道自己要使多大勁才能將這個音唱得圓潤漂亮,當然這離不開自己的實踐經驗,要知道這個力度是在氣息吸飽時,聲音剛剛好穿過氣息的那個力度,所以我們要反復演練這句難點,找到最好、最舒服的狀態。唱完這一句,力度從f過渡到p,這時金子的情緒漸漸平靜,所以聲音要輕柔,但要集中,不能分散,要學會控制自己的氣息,整首樂曲強弱的對比,聲音收放自如、干凈利落,高音爆發要有穿透力,而不是使蠻力,否則自己唱的不舒服,聽眾也會聽的不舒服。

綜上所述,筆者作為一名專業的聲樂演唱者,要多接觸我們民族的歌劇,不僅要探究如果演繹好每部作品的角色,更要了解其歷史、創作背景等方面,才能進行更精準的二度創作。

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