基于普契尼歌劇《圖蘭朵》的演唱技巧鑒賞

廖敏妤

摘 ? ?要：作為意大利著名作曲家普契尼的歌劇作品，《圖蘭朵》本身具備著較高的戲劇性、創(chuàng)新性以及音樂性，而其本身引入的中國傳統(tǒng)歌曲《茉莉花》的旋律更為其增添了幾分藝術(shù)性。為了更好的對(duì)《圖蘭朵》這一作品進(jìn)行鑒賞，本文選擇了《圖蘭朵》中的幾個(gè)經(jīng)典唱段對(duì)其演唱技巧進(jìn)行了鑒賞。

關(guān)鍵詞：普契尼;《圖蘭朵》;演唱技巧;鑒賞

中圖分類號(hào)：J617.2 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0061-01

作為意大利著名作曲家普契尼一生最為著名的歌劇作品，《圖蘭朵》自問世起便受到了全世界人民的廣泛喜愛，其完全稱得上是供世人瞻仰的藝術(shù)巔峰之作，為了更好的對(duì)這一歌劇巨作進(jìn)行欣賞，筆者選擇了演唱技巧這一領(lǐng)域?qū)Α秷D蘭朵》中表達(dá)的各類情感進(jìn)行了領(lǐng)悟欣賞。

一、普契尼與《圖蘭朵》

作為意大利著名歌劇創(chuàng)作家之一，普契尼的歌劇具備著一定的真實(shí)主義風(fēng)格，這點(diǎn)在其巔峰之作《圖蘭朵》中有著較多的反映。普契尼一生創(chuàng)作了十多部歌劇作品，其歌劇作品大多反映時(shí)代現(xiàn)象，展示其塑造人物的情感經(jīng)歷。由于普契尼較好的繼承了意大利的歌劇風(fēng)格，這就使得其歌劇作品往往需要高潮跌宕的旋律做支撐，這點(diǎn)也是其歌劇能夠傳唱至今的原因之一①。

作為普契尼后期作品，《圖蘭朵》雖然還未完成普契尼便離開人世，但由其弟子補(bǔ)完的作品從二十世紀(jì)演出后直至今天便都廣受好評(píng)。由于《圖蘭朵》本身具備著較為濃厚的東方色彩，其在中國尤其受到歌劇愛好者的青睞。相較于普契尼的其他歌劇作品，《圖蘭朵》具備著較強(qiáng)的震撼力與感染力這就使得《圖蘭朵》中的人物存在著一種與眾不同的性格與風(fēng)范，這對(duì)于歌唱者帶來了較高的挑戰(zhàn)，歌劇界中一直認(rèn)為能夠較好演唱《圖蘭朵》的歌唱者都具備著較高的天賦與技巧②。

二、《主人請(qǐng)聽我說》的演唱技巧分析

《主人請(qǐng)聽我說》是歌劇《圖蘭朵》的首幕，這一幕的劇情主要為柳兒阻止卡拉夫王子去猜謎，由于這一幕的充滿著、浪漫、美麗的情懷，為人們帶來了一股清新、親切的感覺，所以演唱者必須設(shè)法抓住《主人請(qǐng)聽我說》這一幕的強(qiáng)烈、明顯的旋律感，并集中精力展示這一幕的所蘊(yùn)含的濃厚的抒情氣息?？偟膩碚f，演唱者需要對(duì)吐字以及語言化的行腔予以高度重視，并在具體的演唱前結(jié)合任務(wù)角色塑造揣摩劇情的深意，通過將自身情感注入角色的方法較好的實(shí)現(xiàn)這一幕的演唱。

在《主人請(qǐng)聽我說》這一幕的具體演唱中，演唱者必須保證自身演唱的連貫、緊湊、自然，而為了實(shí)現(xiàn)這些要求，演唱者就必須通過呼吸支撐演唱中的元音發(fā)音，并保證高位置發(fā)生時(shí)字體置于腔內(nèi)，這樣就能夠通過維持嘴正常的動(dòng)作幅度，確保聲音的持續(xù)。在這種確保聲音持續(xù)的前提下，演唱者只要能夠應(yīng)用氣息的力量進(jìn)行歌詞的連接，就能夠確保自己演唱的連續(xù)性與貫通性。為了能夠在正是表演中取得較好的效果，演唱者在臺(tái)下的練習(xí)中需要保證自己事先熟練地讀準(zhǔn)、理順了歌詞，摸著音符的節(jié)奏通過打拍子念歌詞的方式進(jìn)行練習(xí)能夠取得較好的練習(xí)效果。為了能夠更好的保證演出效果，演唱者還必須熟悉意大利語的發(fā)音與表達(dá)，這種突破語言關(guān)的方式能夠更好的表達(dá)《主人請(qǐng)聽我說》這一幕的生活化特征③。

三、《你那顆冰冷的心》演唱技巧分析

不同于其他藝術(shù)形式，歌劇表演中的演唱者發(fā)揮的是發(fā)生樂曲的職能，這就對(duì)于演唱者提出了更高的要求，演唱者想要真正能夠較好的傳達(dá)人物感受，抒發(fā)劇中任務(wù)的感情，就必須首先對(duì)具體歌劇內(nèi)容進(jìn)行深入解讀，并選擇性的將自身情感帶入其中，這樣才能在保證自身歌唱清晰、吐字準(zhǔn)確的前提下更加精準(zhǔn)的展現(xiàn)劇中人物所傳達(dá)的感情。在《你那顆冰冷的心》一幕中，這一幕講述的是柳兒在臨終前對(duì)公主的詠嘆，由于柳兒被折磨將死，這使得其內(nèi)心中對(duì)卡拉夫的愛沖淡了對(duì)公主的恨，而這種恨則轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N近乎憐憫的情感，歌唱者如果不能夠較好的把握這種較為復(fù)雜的情感，這一幕的演出效果就將大大折扣。在《你那顆冰冷的心》一幕中，這一幕的曲目節(jié)奏較慢，屬于、沉重、悲涼的音樂，所以這一幕演唱者需要演唱過程中要注意將表演和吟唱結(jié)合起來，這樣才能夠較好的傳達(dá)柳兒的復(fù)雜情感。值得注意的是，在首句Tu千萬要避免唱的過長，一拍即可，這樣才有利于演唱者表現(xiàn)柳兒堅(jiān)定的決心。而在唱至Primadi quests aurora di questa aurora一處時(shí)，演唱者需要自Primadi起逐步上升節(jié)奏，在節(jié)奏的上升中，演唱者需要將柳兒為愛而付出生命的的那種激情澎湃的心情、對(duì)愛人無比眷戀依依不舍的復(fù)雜心境進(jìn)行較好的詮釋。而在末尾句的三個(gè)延長音的演唱，中，演唱者需要保證自身聲音的圓潤飽滿，并避免咬字不放的問題出現(xiàn)④。

四、結(jié)論

《圖蘭朵》這一歌劇本身具備著較強(qiáng)的時(shí)代特征，而其本身具備的較強(qiáng)震撼力與感染力也使得其較為受女歌唱家所推崇，但想要真正傳唱《圖蘭朵》的深刻內(nèi)涵，演唱者就必須掌握靈活的演唱技巧，并與情感結(jié)合較好的完成表演。

注釋：

①王文武.歌劇《圖蘭朵》浪漫主義與演唱風(fēng)格研究[J].藝術(shù)研究，2016（03）：46-47.

②崔圣.淺談普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂特點(diǎn)[J].大眾文藝，2012（02）：117-119.

③毛亞雄.淺析歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)特色[J].音樂探索，2010（01）：57-60.

④謝惠迎.歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱技巧——以《聽我說，主人》為例[J].大舞臺(tái)，2014（02）：160-161.