《懸崖之上》：聚焦隱蔽戰(zhàn)線的英雄群像

民族的歷史是由一段段充滿血與淚的故事交疊而成的，而人既是構(gòu)成歷史的重要元素，也是歷史事件的直接推動(dòng)者。這其中，一批代表民族前進(jìn)方向的引領(lǐng)者，以血肉之軀作為先導(dǎo)，以生命奔赴信仰。他們雖然“深藏功與名”，卻留得丹心“照汗青”。電影《懸崖之上》便是一部能夠真實(shí)反映愛(ài)國(guó)特工狀態(tài)的電影。

據(jù)新京報(bào)網(wǎng)站報(bào)道，截至5月20日，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《懸崖之上》上映21天，總票房超過(guò)10億元，成為中國(guó)影史有票房統(tǒng)計(jì)以來(lái)第86部破10億元的影片。《懸崖之上》也成為張藝謀導(dǎo)演生涯中繼《長(zhǎng)城》之后又一部票房過(guò)10億元的電影。

該片改編自全勇先的原創(chuàng)故事，故事背景發(fā)生在上世紀(jì)30年代，講述為了獲得日本展開(kāi)反人類實(shí)驗(yàn)的證據(jù)，由張憲臣、張?zhí)m、王郁、王楚良4人組成名為“烏特拉”的小組被派往東北，特務(wù)科長(zhǎng)高彬已經(jīng)盯上了4人，而臥底在特務(wù)科的周乙必須在保全自己的情況下，為“烏特拉”小組保駕護(hù)航的故事。

不是個(gè)人禮贊，而是英雄史詩(shī)

在《懸崖之上》中，張藝謀打破了“以主角為中心”的傳統(tǒng)，塑造的是民族英雄群像。電影中沒(méi)有明確的主角，但每個(gè)人都是必不可少的角色。以烏特拉行動(dòng)為情節(jié)主線，自片頭壓抑肅殺的白雪森林開(kāi)始，一個(gè)個(gè)形象飽滿、情感豐沛的人物陸續(xù)登場(chǎng)，以多重視角為觀眾拼湊出了完整的全局視野，故事亦在這其中曲折發(fā)展。

從人物形象來(lái)看，“忠、勇、義”的精神是影片中民族英雄所具備的共性，而在這之外，每個(gè)人物又有其獨(dú)特的人格魅力。

張憲臣是理性型英雄代表，戰(zhàn)爭(zhēng)年代在大義面前不論個(gè)人，一切以使命為先，這是影片中英雄群像中的一類；楚良是感性型英雄代表，他是美好人性的升華，亦是為了崇高信仰而赴死的英雄悲歌；周乙是智謀型英雄代表，雖處于黑暗與泥沼中，卻心向黎明，守著心中的理想與信仰等待“天亮”。

通過(guò)烏特拉行動(dòng)中對(duì)英雄群像的具體呈現(xiàn)，忠于祖國(guó)、無(wú)畏生死、甘于奉獻(xiàn)、英勇不屈等中華民族精神一一落在角色身上，使抽象的詞語(yǔ)化作了具象且可觸及的英雄人物。在這過(guò)程中，英雄群像的塑造與民族精神的表達(dá)逐漸走向“合榫”。

兼具藝術(shù)性與市場(chǎng)性，突破諜戰(zhàn)片創(chuàng)作模式

近年來(lái)，優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)題材影視作品，尤其是諜戰(zhàn)類型電影數(shù)量稀缺，一方面是由于諜戰(zhàn)片的發(fā)展已經(jīng)形成了一套相對(duì)固定的創(chuàng)作模式，在劇作思維上難以突破；另一方面是在劇本創(chuàng)作時(shí)不夠貼近歷史，精神內(nèi)核和歷史價(jià)值的深度難以滿足觀眾對(duì)精品的期待。電影《懸崖之上》作為諜戰(zhàn)類型電影時(shí)隔多年的又一力作，將電影的藝術(shù)性和商業(yè)性充分有機(jī)融合，用每一處細(xì)節(jié)展現(xiàn)劇情邏輯的環(huán)環(huán)相扣，將高質(zhì)感的美學(xué)畫(huà)面與緊張的情節(jié)氛圍融入厚重的愛(ài)國(guó)主題之中，打造了一部兼具視聽(tīng)審美與思想高度的諜戰(zhàn)大片。

獻(xiàn)禮建黨百年，促進(jìn)紅色題材“再生長(zhǎng)”

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年。作為獻(xiàn)禮建黨百年的主旋律電影，《懸崖之上》選擇了一種獨(dú)特的視角去展現(xiàn)動(dòng)蕩時(shí)代下共產(chǎn)黨人的偉大精神，將革命先烈不畏犧牲、忠誠(chéng)果敢的高尚品質(zhì)寄予故事之中，讓觀眾尤其是年輕群體更加理解歷史，自然而然地被這種精神所打動(dòng)。2994A8A0-274C-4F35-8122-1AAFC7342395