以“高尚、精致、獨到”的美學追求為標準發現和培養一批優秀藝術家

周偉

宜興和景德鎮在當代陶瓷藝術發展中都有著舉足輕重的地位，但這兩個地方的發展模式卻截然不同。我一直在琢磨它們的發展模式有什么區別，發現正好可以用中國兩位考古學家嚴文明先生和蘇秉琦先生提出的觀點來概括。嚴文明先生認為中國史前文化的整體格局是“重瓣花朵”式，“重瓣花朵”式是有中心的，外部包裹著層層花瓣。他所講的“重瓣花朵”式至少有三層，以中原為核心，以黃河與長江流域為主體，然后擴展到外部地區如粵、桂、滇、新、內蒙古等。而蘇秉琦先生在談到中國文明的起源時，用了一個詞兒，叫“滿天星斗”式。從遠古到商周，在中國大地上出現了許多相似的文明，所以蘇秉琦先生將它們概括為“滿天星斗”。

我認為這兩個說法非常適合形容宜興和景德鎮的發展模式：宜興是“重瓣花朵”式，景德鎮是“滿天星斗”式。宜興的“重瓣花朵”式最具代表性的就是宜興的五朵金花——青瓷、均陶、紫砂、美彩陶、精陶。這五朵金花的成功得益于擁有一個好的平臺，而這個平臺就是宜興市陶瓷行業協會（簡稱“宜興陶協”）。近年來，宜興陶協在團結藝術家、服務藝術家等方面發揮了重要作用。到宜興只要找到宜興陶協，問題基本上都能解決，但到景德鎮一般還是要找到多個不同行業的領頭人才可以，這也是將景德鎮的發展模式形容為“滿天星斗”式的原因。

為什么宜興陶協能夠帶領宜興藝術家實現“重瓣花朵”式的發展并不斷推動宜興陶瓷藝術的發展呢？這離不開一位核心人物——宜興陶協的會長史俊棠。他在20世紀80年代就成為全國優秀鄉鎮企業家，曾做過丁蜀鎮鎮長，當過宜興市主管經濟部門的負責人，也曾任宜興紫砂二廠廠長。他的工作經歷使他成為一位復合型人才，既有政府官員的規則意識和定力，又有市場的觀念和思路，還有藝術家的眼光和鑒別水準。這三方面的優秀素質和能力集中在他一人身上，他成為宜興“重瓣花朵”式發展的領軍人。他帶領宜興陶協把宜興藝術家團結起來，不斷發現、培養、推薦高水平藝術家。史俊棠和宜興陶協一班人的奉獻精神、服務精神確實令人感佩，這是宜興陶瓷藝術發展的重要經驗，也是宜興藝術家的幸福所在。實際上，在當今藝術界，還是存在一些不良現象的，突出表現就是小圈子、小團體，沒有堅持“藝術為人民服務”的正確導向。但宜興不同，是藝術市場發展過程中的一個典范。所以，在發現藝術家、培養藝術家、推薦藝術家方面，不管是在藝術品市場暴漲時期，還是在藝術品市場回歸常態的時候，宜興陶協的做法都值得我們好好研究和總結經驗。

在發現優秀藝術家的道路上，我們也一直在探索。特別在2021年9月26日，中央領導同志、中宣部領導同志等一行專程到人民美術出版社調研指導和召開“推進新時代美育出版創新暨人民美術出版社成立70周年座談會”時，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長黃坤明同志提出：“由衷地希望，在新時代，我們‘人美’更好地深入生活、扎根人民，更好地有高尚的、精致的、獨到的美學追求，創作更多的人民群眾喜歡的，有教育意義和引導功能、學習功能的好的作品。”中宣部副部長張建春同志結合人美社70年的發展經歷，又講了五個啟示，同時也是五個方面的要求：第一，堅定文化自信，堅守人民立場，增強做好美術創作出版工作的歷史自覺。第二，要聚焦現實題材，做強主題出版，用美術精品記錄偉大時代，謳歌時代精神。第三，堅守格調品位，弘揚工匠精神，致力打造傳世力作。第四，要以書為媒、以畫會友，積極塑造可信可愛可敬的新時代中國形象。第五，要建強人才隊伍，弘揚優良作風，大力營造美術創作出版的新風正氣。黃坤明同志和張建春同志的講話不僅對我們的出版工作提出了要求，也對藝術創作和藝術家的追求提出了明確要求。

什么是優秀的藝術家？我們按照領導同志提出的要求，認真研究形成了可以操作化的五條標準：第一，堅持正確的導向；第二，弘揚“中正大雅，樸真至美”的人美精神，人美社作為毛澤東、周恩來等老一輩無產階級革命家親手締造的一家出版社，做到中正大雅的同時要做到接地氣；第三，貼近現實、貼近生活、貼近實踐，弘揚時代精神，突出展現時代特色的作品；第四，強調專心、專注、鉆研，弘揚工匠精神，追求精致的藝術作品；第五，除了追求精致以外，還要在繼承傳統的基礎上不斷創新，要有獨到的美學追求。同時強調不論職稱、不論職務、不論稱號，作品面前人人平等。

未來我們將和宜興陶協一起發掘優秀的陶瓷藝術家，將更多高尚、精致、獨到的陶瓷藝術作品奉獻給祖國和人民。

（作者系人民美術出版社社長，根據2021年10月28日在“宜陶青韻——宜興青瓷藝術展”開幕式上的講話錄音整理）