“宜陶青韻”

2021年10月28日，由宜興市人民政府、人民美術出版社主辦，宜興市陶瓷行業協會、人美美術館承辦的“宜陶青韻——宜興青瓷藝術展”在人民美術出版社人美美術館舉行了開展儀式。

宜興青瓷起源于兩晉時期，與均陶、紫砂、美彩陶、精陶并稱為宜興陶瓷藝術的“五朵金花”。宜興青瓷產品千姿百態，釉色青中泛藍，有“東方藍寶石，精美碧玉器”之稱。此次“宜陶青韻——宜興青瓷藝術展”集今日宜興青瓷之大成，共展出 118 件（套）作品。其中，有的作品訴說著宜興青瓷幾千年來的滄桑歷史巨變，有的作品時代特色強烈、釉色精美、造型豐富。它們基本上反映了當代宜興青瓷發展的新面貌。

中國陶瓷工業協會副理事長、宜興市陶瓷行業協會會長史俊棠：

1986年，三十多件（套）宜興青瓷藝術品被中南海紫光閣收藏，與宜興紫砂一起長期陳設。 2021年，正值中國共產黨成立一百周年，“宜陶青韻——宜興青瓷藝術展”共有118件（套）作品在人民美術出版社人美美術館展出。該展覽匯集了近年來宜興青瓷傳承和創新的各個門類，風格多樣，作品均為不同流派的代表之作，是當代宜興青瓷藝術品的一次集中亮相。

青瓷的出現是中華陶瓷數千年歷史發展過程中的重要轉折點，是由陶質向瓷質飛躍發展的產物，具有七千多年制陶歷史的陶都宜興有幸參與了這一進程。據宜興大量古窯址的挖掘考證，商周時期宜興已開始大規模生產幾何印紋硬陶和原始青瓷，東漢到兩晉時期青瓷生產空前繁榮。其后，因宜興多種類陶瓷藝術品的出現，青瓷自唐宋后日漸式微。新中國成立后，江蘇省人民政府設立“恢復宜興青瓷的試制和生產項目”并取得成功，宜興青瓷發展創新成果頗豐，一路高歌。目前已經形成談青窯藝、碧玉、碧云、中遠等眾多品牌，產生了一批非物質文化遺產傳承人，形成了宜興青瓷獨特的文化脈絡和藝術風格。

宜興青瓷有著鮮明的地域特色，其釉青中泛藍，嫩荷涵露。20世紀80年代，宜興青瓷風靡歐洲，被譽為“東方藍寶石，精美碧玉器”。現代的宜興青瓷不局限于仿宋代哥窯、弟窯的產品和傳統器型，其釉色多達數十種，其窯變、飛紅令人驚艷，嵌金絲、露筋、彩繪、浮雕等裝飾手法層出不窮，杯、盤、瓶、罐等門類齊全，品種繁多，充分展現了宜興青瓷較強的藝術表現力和深厚的文化內涵。

長期以來大家對宜興的紫砂耳熟能詳，而宜興青瓷卻深藏閨中無人識。我們希望通過這次展覽，能聽取社會各屆人士、業內同行對宜興青瓷的傳承創新提出的寶貴意見，以便得到更好的發展，從而將宜興青瓷文化發揚光大。

宜興市陶瓷行業協會青瓷分會會長談志堅：

我經歷了當代宜興青瓷的兩次興起，對于宜興青瓷在傳承中創新，我感觸很深。青瓷作為我國的傳統名瓷，應當在傳承其內在本質特性的同時不斷創新，唯有這樣才能拓展名瓷的生存空間，以求新的發展。宜興青瓷的發展離不開傳統，更離不開創新。宜興青瓷歷史悠久，唐、五代后開始逐漸衰落，于1961年開始復蘇。青瓷制作原料以宜興茗嶺、洑東瓷土和蘇州高嶺土為主，輔以江西、山西、湖南和福建的礦土，磚砌倒焰窯爐，利用當地山林松柴為燃料，二次燒成，釉色較傳統青瓷略顯青綠，色澤偏黃，注漿成形，多用來制作小件日用品和工藝小品。后經宜興瓷廠（后更名為宜興青瓷廠）30年的傳承發展，青中泛藍的宜興青瓷一舉成為宜興陶瓷產區的精品，成為宜興陶都的“五朵金花”之一。20世紀80年代，宜興青瓷還贏得了“東方藍寶石，精美碧玉器”的美譽，青瓷作品在全國比賽中屢獲大獎。

當今，無論是宜興青瓷還是龍泉青瓷，都面臨著人們生活模式的調整、現代科技的進步以及新文化的興起等變化，機遇和挑戰并存，任重而道遠。在傳承上，如何真正凸顯青瓷薄胎厚釉的傳統特色，尚需先進的科研實踐。在創新上，窯爐和燒成工藝等的改革創新，也需要不斷探索。但宜興青瓷正逢盛世，大有朝氣，只要堅持現代陶藝創作方向，不斷探索、開拓、創新，堅持追求人與自然和諧的創作宗旨，堅持當代藝術以人為本科學發展的指導思想，我們堅信宜興青瓷一定會達到新的藝術高峰。

原宜興青瓷廠研究所所長瞿根年、宜興市碧玉青瓷有限公司總工藝師徐敏：

宜興是中國著名的陶都，有幾千年的制陶歷史。宜興陶瓷是極具特色的傳統文化產業，青瓷作為宜興陶瓷藝苑“五朵金花”中的唯一瓷業，是宜興的嬌瓷。

宜興青瓷的產品設計始終把握兩個要素：一是要有實用功能，二是要有藝術欣賞價值。“仿”要突出藝術風格，“創”要結合材質，展現地方風情。宜興青瓷創新作品廣受好評，題材選擇上常見動物、植物的自然形態。作品表現形式既喜聞樂見、貼近生活，又使不同材質完美結合，釉翠、形美，不僅內銷深受人們喜愛，外銷也十分走俏。

宜興青瓷自 1961 年恢復研制，1963 年批量生產，1965 年初步達到出口水平，一路漸進，品質不斷提高，至 20 世紀 80 年代跨入歷史發展輝煌期。宜興青瓷以其晶瑩似玉的釉色、技藝精湛的造型、無與倫比的裝飾、獨特的藝術風格，受到廣泛贊譽，贏得國內外市場的認可。1981年2月，宜興青瓷首批出口美國，被媒體贊譽為“東方藍寶石，精美碧玉器”。組雕作品《七仙女》當時在國際市場展出，在華麗的燈光照耀下，更是顯得惟妙惟肖，幽靜含蓄以及柔美的舞姿使觀眾驚呼其為“東方的雪拉同”。

宜興青瓷有著輝煌的過去，展望未來，我們堅信宜興青瓷會有更美好的前景。推動青瓷的傳承與發展，不僅是廣大青瓷從業者的責任，同樣也需要各級人民政府及全社會的支持、引導。我們將弘揚當代宜興青瓷文化，促進宜興青瓷產業可持續發展，把宜興青瓷打造成繼紫砂之后的一面新旗幟！

中國宜興陶瓷博物館館長周小東：

如果要在中華文明歷史長河中找出一個最具代表性的文化符號，瓷器也許是最佳的選擇。兩千多年前，青瓷在華夏大地上誕生，后來衍生出其他瓷種。

現代宜興青瓷勝在釉色，其最有特色、最為美妙的是青中泛藍的表象。因為這種釉色達到了自然與人類相和諧的最高審美境界，它讓人們在快節奏的生活之余，能夠獲得美的享受和內心的寧靜。進入21世紀，在陶都大地上，一批宜興青瓷的守望者們，不忘初心、勵精圖治，醉心于青瓷工藝的開拓與創新，他們采取立足本地、吸收外來優勢互補的方針，同時注重自身素質的培訓和提高。這種內外兼修的生產方式，將宜興青瓷工藝推向了一個新境界。

珠圓玉潤的宜興紫砂、灰中藍暈的宜興均陶、青中泛藍的宜興青瓷，共同構成了宜興窯系的核心承載，它們皆是宜興這座城市的文化基因和文化符號。

宜興窯藝陶瓷研究所所長張榮法：

宜興窯青瓷作為越窯系青瓷的一個重要組成部分，自商代前期出現原始青瓷始，其產量較高，也經歷了較長的發展過程。雖然宜興青瓷自南宋以后出現了生存斷代，但其邏輯軌跡是連續的，尤其是新中國成立后的恢復發展，以及新時期新技術、新材料的加持和個性化的傳承與創新，使宜興青瓷的生產體系不斷完善，在這個過程中逐步形成了具有宜興地域特色的完整的青瓷生產體系。宜興青瓷的傳承發展，需技術與藝術的共同支撐，二者不可偏廢，要重視材質及技術的研究。實踐證明，堅持在傳承基礎上的創新，是宜興青瓷今后進一步發展的必由之路。

宜興青瓷作品主要以溫潤如玉的釉色以及流暢優美的造型吸引世人的目光。對于一件青瓷工藝作品來說，器型、裝飾及釉體是決定風格的三大要素，而色彩與裝飾又有賴于造型。在造型設計上要考慮釉與火的配合，獨特的釉能賦予青瓷造型生命力，能展現造型的文化內涵。在風格設計上也應最大限度地發揮釉本身質感的優勢，賦予青瓷不同維度的藝術效果。以坯面浮雕為主，也可在傳統醬釉點彩及飛青基礎上延伸開發局部窯變點綴的裝飾手段。窯變釉在高溫狀態下自由流動、呼吸、交融滲透，擺脫物象和寫實性的束縛，彰顯顏色釉的純粹性，每件作品均可堪稱“絕品”，任何人都無法復制，高貴典雅，絢爛奪目，令人陶醉不已。

江蘇省作家協會會員趙琴芬：

唐代精美的青瓷制品名滿天下。那奪得千峰翠色的青瓷通過絲綢之路越過國境，深得歐洲人的喜愛。據說，青瓷初到歐洲，人們看到青翠雅致的青瓷器皿，驚訝于它的美麗，卻不識其為何物。有的說是碧玉，有的說是玻璃。其時剛好著名演員雪拉同穿了一件青色的絲綢衣服在王宮演出，美極了，令所有的觀眾為之傾倒。國王拿著青瓷器，左看右看，愛不釋手地說：“就像雪拉同一樣美麗。”于是，歐洲人稱青瓷為“雪拉同”，這個名字一直傳到現代。

某年初夏，我與一些詩友應他之邀，前往談青窯藝采風。來到談青窯藝，我看到展柜之中有件展品《平步青云》（也稱《天馬行空》），是談志堅榮獲“云工獎”銀獎的作品。它的造型是一匹雄健奔放的寶馬。這匹馬四蹄生風，奮起一躍，一足踏著一朵天青色的祥云，驟然升空……“羅浮九月風氣高，平步青云入九霄。”這平步青云的一瞬間，定格為一個永恒的藝術形象，見證著榮耀與奇跡，給人以奮發向上的精神力量。徜徉在展廳里，我驚喜地發現了許多以前從未見過的青瓷裝飾手法，如刻胎、刻釉、填色、復釉、手工彩繪等，它們給青瓷注入了新的活力。無論是古樸恬淡，還是新潮時尚，我覺得它們都有生命、有靈性，展示出動與靜、剛與柔的變化，濃與淡、輕與重的對比，疏與密、虛與實的不同，洋溢著生命的張力。與早年的青瓷相比，更加別開生面，別具神韻！