韓國“慢綜藝”節目的特色與啟示

李澤銘

摘要：近年來，《中餐廳》《向往的生活》《青春旅舍》等“慢綜藝”節目開始成為國內新興主流綜藝節目，贏得了廣大受眾的認可與喜愛。韓國作為“慢綜藝”節目的開創者，不僅種類多樣、內容豐富，而且原創性強、特色鮮明，發展勁頭迅猛。反觀國內，雖然近年來“慢綜藝”節目迅速崛起，但也暴露出了許多問題，如原創度低、廣告過多、類型單一等，嚴重制約了其發展。鑒于此，本文歸納總結了韓國“慢綜藝”節目的特色，客觀審視國內“慢綜藝”節目的發展現狀，提出建議與啟示。

關鍵詞：韓國綜藝 慢綜藝 真人秀

慢生活類真人秀節目又稱為“慢綜藝”，是相對競技類真人秀節目所提出的概念。廣義上講，“慢綜藝”就是非競技類、敘事節奏較為舒緩的真人秀節目；狹義上講，就是情景體驗式、旅行類的真人秀節目。韓國作為綜藝節目的生產大國，其在“慢綜藝”節目方面也具有較強的開拓性，既有享受原生態慢生活的《孝利家民宿》《林中小屋》，又有公益性鄉村體驗慢生活的《四男一女》《來了就好》，還有都市體驗慢生活的《我獨自生活》《Roommate》，以及海外體驗慢生活的《尹餐廳》等，可謂花樣繁多、腦洞大開，對國內“慢綜藝”節目的發展產生了深遠影響。目前，國內較為流行的《親愛的客棧》《向往的生活》《中餐廳》等，實際上都是借鑒韓國相關綜藝節目而誕生的。隨著我國“慢綜藝”的熱播，也暴露出了一些問題，包括原創性不強、廣告植入過多、演繹痕跡明顯等問題，引起了受眾的質疑和反感，嚴重影響了我國“慢綜藝”節目的健康發展。對此，有必要深入分析韓國“慢綜藝”節目的特色，為我國“慢綜藝”的未來發展提供有益啟示。

一、韓國慢生活類真人秀節目的特色

韓國綜藝節目在亞洲乃至全球范圍都具有較強的影響力，專業的制作、豐富的內容、無限的腦洞等為廣大受眾所認可和追捧，而“慢綜藝”作為近年來新興的綜藝類型，其主要特色更多體現在以下幾方面。

1.內容原創度高。韓國綜藝節目的市場競爭十分激烈，若不進行形式和內容上的及時創新，很容易就會被淘汰出局。因此，韓國綜藝節目始終強調原創，這也是其“慢綜藝”的一大特色。從2017年開始，韓國就推出了《孝利家民宿》《新婚日記》《尹食堂》三大“慢綜藝”，隨后不斷創新演變，形式內容不斷豐富，韓國的語言文化、傳統習俗、飲食文化等都得到了全面呈現。韓國“慢綜藝”始終堅持優質原創的原則，不斷從現實生活中挖掘靈感，從愛情、友情、旅行、美食、自然等方面入手，貼近受眾生活，贏得了廣大受眾的喜愛。如《三時三餐》《孝利家民宿》《林中小屋》《四男一女》《我獨自生活》《Roommate》《尹餐廳》《姜餐廳》等，都有不同的場景和視角，內容和形式具有較強的獨特性，從根本上避免走入模仿抄襲的“死胡同”。盡管韓國“慢綜藝”取得了顯著成效，贏得了廣大受眾的認可，但韓國綜藝人并未局限于既有框架內，而是通過不斷研發創新來打破束縛，不斷提高節目質量。當發現一種綜藝模式開始出現市場疲態時，就會進行再加工、再創造，通過內容和形式的創新來推動整個“慢綜藝”行業的可持續發展，這也是韓國“慢綜藝”得以揚名海外的根本原因。

2.節目制作專業。韓國的綜藝節目始終以制作優良聞名，有著完全不亞于影視劇的專業水準。以PD（制作人）為核心的制作模式是當前韓國“慢綜藝”制作采取的主流模式，王牌制作人羅英錫的《兩天一夜》《花樣姐姐》創造性地融入了野外體驗元素，并借助合理的編排和鏡頭處理，將“走遍韓國美景”這一主題完美呈現給了廣大受眾。可以說，這種有著深厚人文底蘊和專業功底的人才，正是韓國“慢綜藝”得以長盛不衰、風靡全球的根基所在。另外，韓國“慢綜藝”的節目制作通常擁有專業的編劇團隊，全面負責前期準備、創意匯總、現場拍攝、后期剪輯等工作，分工明確，精耕細作，這也是保證節目高水準、高品質的關鍵。目前，羅英錫聯手樸熙研、作家李祐汀已成功打造了許多熱門“慢綜藝”，如《三時三餐》《花樣姐姐》《兩天一夜》等，還有由鄭孝敏、尹賢俊聯手打造的《孝利家民宿》《說話之路》《Happy Together》等，都是韓國熱播的“慢綜藝”節目。可以說，韓國“慢綜藝”節目制作團隊擁有非常高的專業水平和豐富的拍攝經驗，尤其是導演與拍攝團隊之間處于穩定合作的狀態，這就形成了較為成熟的制作模式，此為韓國“慢綜藝”節目的另一大特色和成功關鍵。

3.嘉賓綜藝感強。在韓國影視傳播行業，豐富的娛樂明星資源為其創造了諸多“紅利”。就“慢綜藝”來講，雖然出演者均為明星，但這些明星卻有著較強的表現力，在自然而然的話語行動中制造大量笑點，不僅強化了明星的親民性，而且增強了節目的可視性，這也是韓國“慢綜藝”的一大特色。當然，韓國“慢綜藝”節目中嘉賓的綜藝感離不開其獨特的明星培養機制。例如，韓國最大的綜藝公司YG在藝人培養方面，不僅注重歌唱、舞蹈、形體等基本素養的培訓，而且強調針對細化市場的精準培訓，對綜藝感的培養更是重中之重，這為打造多元化、個性化的綜藝產品提供了根本保障。當前韓國熱門“慢綜藝”節目中的嘉賓，既有知名主持人，又有當紅明星，還有人氣歌手，但這些嘉賓都有一個共同特點，那就是較強的綜藝表現力。《孝利家民宿》中的李孝利、樸寶劍、林允兒等都是具有較強號召力的韓國明星，如李孝利作為活躍韓國演藝圈20多年的明星，不僅有著豐富的主持經驗，而且有著深厚的表演功底，唱跳俱佳、風格百變，成為節目行走的亮點。當然，最為重要的是，這些明星在節目中都是真實表達，沒有劇本情節，一切自然而然，這也是韓國“慢綜藝”的魅力所在。

二、韓國“慢綜藝”的啟示與借鑒

雖然我國“慢綜藝”節目在借鑒韓國的基礎上，進行了相應的本土化創新，并取得了顯著成效。但客觀上，較韓國“慢綜藝”節目仍有很多不足與局限，需要取長補短，全面拓展“慢綜藝”節目的發展空間。

1.中國“慢綜藝”節目的現狀審視。近年來，雖然國內“慢綜藝”節目迅速走紅，但同時也暴露了許多不可忽視的問題和弊病。一是廣告植入過多。我國“慢綜藝”節目在廣告方面普遍存在植入量大、植入方式生硬的問題。如《親愛的客棧》中，植入品牌多達八種，許多帶有品牌字樣的周邊產品經常出現，不僅嚴重影響了節目完整性，而且影響了受眾節目體驗感，有悖于“慢綜藝”的根本宗旨。二是缺乏真情實感。目前，國內許多“慢綜藝”節目為了提高收視率，普遍存在刻意制造話題的問題，導致節目缺乏真情實感，很容易引發受眾反感。如《親愛的客棧》在播出期間曾多次登上微博熱搜，但很多都是有關嘉賓的個人話題，另外人員配置上也存在為了制造話題而刻意安排的嫌疑。三是類型單一。國內電視綜藝界普遍存在跟風模仿甚至抄襲的問題，雖然國家有關部門三令五申嚴禁抄襲，但依然杜絕不了急功近利性地盲目跟風，“慢綜藝”節目也不例外。《向往的生活》熱播后，民宿類“慢綜藝”紛紛涌現，如《青春旅社》《漂亮的房子》《三個院子》等，類型單一、缺乏創意，嚴重制約了其健康發展。

2.韓國“慢綜藝”節目的現實啟示。中國“慢綜藝”節目未來的發展要充分學習借鑒韓國的成功經驗，加強創新，激活發展活力。

第一，加強原創生產，推動內涵式發展。節目制作要充分利用新技術和新平臺展開創新，深入挖掘新媒體形態和其他節目的優點，結合“慢綜藝”特點，大膽融入新元素，打破固有框架，豐富內容類型，不斷提高節目質量。而在學習借鑒韓國“慢綜藝”節目成功經驗的同時，切忌生搬硬套，要結合國內受眾實際需求，加強本土化創新。具體來講，要堅持形式借鑒與內核創新相結合的原則，打造獨屬于中國“慢綜藝”的特色，賦予其更多的時代內涵。如《幸福三重奏》就是一檔原創性較強的“慢綜藝”，沙畫的形式極具新意，在秉承慢生活類真人秀制作理念的基礎上，為三對明星夫妻提供郊外舒適住所，所有演繹都是自然發揮，贏得了受眾的廣泛認可。

第二，加強專業制作，提高整體水準。在“慢綜藝”節目制作中，相關電視臺、制作公司、制作團隊等主體必須明確自身角色定位，堅持優質生產，避免粗制濫造，為受眾提供高水準、優質化的綜藝體驗。此外，“慢綜藝”節目制作可嘗試制播分離機制，由專業制作團隊以影視劇水準進行精品打造，隨后電視臺、網絡播放平臺以競拍方式購買播放權，從而形成良性的市場競爭。需要重點指出的是，政府作為監管主體，要出臺有針對性的措施對制作方和傳播方進行有效制衡，以確保中國“慢綜藝”節目的整體水準。

第三，注重生活化呈現，強化節目親民性。“慢綜藝”節目的關鍵詞就是“慢生活”，強調呈現最本真、最自然的人際關系、生活環境，為受眾營造舒緩舒適的綜藝場景。例如，《向往的生活》中，嘉賓孫紅雷將黃磊的鞋子丟到房頂，黃渤與黃磊吐槽孫紅雷等，都是生活化的真實呈現，有效強化了節目的親民性，更能夠引起受眾的情感共鳴。當然，中國“慢綜藝”在未來發展中，可學習借鑒韓國模式，在加強藝人綜藝感培養的同時，選擇那些綜合表現力強的明星加入，這樣既能夠提高節目的知名度和影響力，而且能夠挖掘更多內容亮點，滿足受眾多元需求。

三、結語

“慢綜藝”作為全新的綜藝形態，強調立足生活，通過原生態場景、親民性表達、治愈系畫風為受眾提供優質舒心的綜藝體驗，同時在弘揚優秀傳統文化、滿足受眾精神文化需求方面發揮著重要作用。對于發展初期的中國“慢綜藝”來說，要客觀審視自身發展現狀，明確優劣勢所在，充分學習借鑒韓國成功經驗，在多方合力下推動其健康發展，持續激發其發展活力與時代生機。

作者單位 長春大學

參考文獻

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