鴻山遺址博物館：再現吳越古貌

文/欽若

遠離無錫市區的新吳區鴻山街道在二十年前還分屬于后宅鎮和鴻聲鎮。原本根據城市發展規劃，應有一座國際家具城建在那里，卻不曾想在2003年年初，家具城動土之時，一片沉睡了數千年的墓葬群被驚動了。由南京博物院、江蘇省考古研究所和無錫市錫山區文物管理委員會組成的考古隊立刻對墓葬群進行搶救性發掘，于兩年內發掘出邱承墩、老虎墩、萬家墳等戰國時期越國貴族墓七座，并在邱承墩上發現了新石器時代馬家浜、崧澤、良渚文化時期的居住遺跡。這里被統稱為鴻山遺址，躋身國家級大遺址保護區名錄。這是繼紹興印山越王陵、蘇州真山大墓發掘之后，吳越地區又一有關春秋戰國大墓的重大考古發現。一座匠心設計的鴻山遺址博物館就落地于此，它護守著古老的墓葬，再現著古雅的吳越風貌。

依墓而建的博物館

在鴻山遺址上所發掘的七座越國貴族墓中，邱承墩是唯一一座特大型墓葬，其墓坑平面呈“中”字形，長56.7米，寬6.3米，深3米，分為墓道、墓室和后室，墓室內用木板隔成主室和南、北側室，墓道南壁有長圓形壁龕，墓道底部和后室后部有排水溝。整個墓葬形制講究、規格高端，是目前已知的僅次于紹興印山越王陵的第二大吳越貴族墓，其出土文物達1100余件，占據鴻山遺址全部出土文物的一半，且多有精美絕倫甚至可以填補歷史空白的器物。雖然此墓主人的身份尚無從考證，但從墓地的規模、位置，隨葬品的等級、數量等方面可推測墓主人必為地位僅次于越王的越國大夫。

鴻山遺址博物館依托這座特大型墓葬及其周圍土墩建造。館體的形態和走向直接脫胎于邱承墩的外形特點，狹長的“中”字形建筑巧妙地勾勒出墓葬的布局。一縱坡面斜頂被一排立柱架于墓坑之上，使得博物館從正面看像是用泥墩、木樁、人字斜頂搭成的古樸的草棚式建筑，暗合著邱承墩上的先民遺跡，但從側面看，它又是一座線條極其利落、構造十分簡約的現代主義建筑。

館內主墻體與墓坑拉開了適當的距離，一方面盡可能減弱對遺址本體的干擾，另一方面使得建筑墻體與墓坑之間有足夠的空間以供參觀。邱承墩墓原址兩側另設有兩個展區，分別是鴻山墓群及其出土文物展和吳地歷史文化主題展，通過極具特色的展示方式對出土的精品文物進行全方位展覽，并輔以歷史人文背景的詮釋。游客置身館中，一邊是古老的越國大墓，一邊是陳列出的墓葬文物，在對照與呼應間細數著歲月的遺存。

見證古雅吳越的出土文物

“我有吳越曲，無人知此音。”這是千年前李白的悵嘆，他借早在唐代就鮮有人通曉的吳越曲調抒發知音難覓的感慨，卻也讓人不禁好奇這吳越古曲該是怎樣的聲韻。

如今在鴻山遺址博物館里，數百件吳越時期的樂器穿過兩千多年的光陰呈現在后人的眼前，其種類與數量都堪與曾侯乙墓相媲美。雖是隨葬的仿青銅制樂器，本就無法演奏，但完備的品類、古樸的式樣與雅潔的構造還是引人遙想那些散入歲月里的歌謠。在這些樂器里最精美的還數出土于邱承墩的青瓷仿銅樂器，其器形既有吳越地區的句鑃、錞于、丁寧、鐸，也有中原地區的編鐘、編镈、編磬，更是出土了以往從未確認的缶。看著這些樂器，我仿佛能想象出中國古樂在獨奏時的高雅與和鳴時的磅礴。

除了樂器，鴻山遺址出土的玉器與琉璃器同樣令人驚嘆流連，獨具歷史價值。其中玉器經過兩千多年的歲月滌蕩依然形態完整、紋理清晰，有圓潤光潔的玉管，有色澤鮮亮的玉璧，有玲瓏剔透的玉飛鳳，而雕工繁復、紋飾秀美的玉璜更是春秋戰國時期最高等級的珮飾。相比于玉器，琉璃器有著更加沁人心脾的晶瑩感，湖藍色的琉璃珠與琉璃管泛著異域的光彩。而琉璃釉盤蛇玲瓏球更是館中至寶，它是泥質灰白陶鏤空球狀器物，其球身由八條蛇組成，或一蛇的口銜另一蛇尾、身，或蛇頭上揚、圓目、口微張，蛇頭和蛇身以紅彩描繪，并裝飾著點狀的藍色琉璃，不僅造型奇特別致，色彩醒目斑斕，更是研究玻璃起源和中外文化交流難得的物品。

匠心設計的古物展覽

鴻山遺址墓群出土文物的形制與功用都遠離當下現實，為了讓參觀者對文物有更深入的了解，博物館采用多種現代技術進行全面而多維的文物展示。比如用墻面放大投影結合文物動態虛擬影像，來展示玉飛鳳這類體型偏小但雕琢精湛的微雕杰作，不僅不遺巨細地展現出文物的精美，更是形成強烈的視覺效果，令人過目難忘。3D動畫技術的運用更使得凝固的文物有了生動形象的注解：青瓷溫酒器的3D動畫讓人一目了然這一吳越古器的內部構造和使用方法，瞬間就拉近了古今之間的文化距離；鎮館之寶琉璃釉盤蛇玲瓏球的3D動畫，通過八條紅身藍紋的神蛇在空中盤舞的動作解釋了玲瓏球的構造，并以動畫中詭譎的形象和幽深的氛圍將人們的思緒引向遠古的神話。

在用現代技術豐富展覽效果的同時，博物館也十分注重對吳越古韻的還原。館內隨處可見木質廊柱和人字坡頂，著以暗紅色漆面，古拙樸質，正是印山越王陵的裝飾風格；青銅冶鑄展區的過道以云雷紋、蟠虺紋、鳳鳥紋等紋飾鋪底，這些蘊含了遠古巫神色彩的青銅紋飾烘托著整個展區古雅肅穆的氛圍。而仿青銅的陶瓷編鐘雖為明器，不能演奏，卻依然按大小成套排列好后，在鐘腔內用外裹海綿的有機架作支托，上用棕繩懸掛，使鐘體受力于支架，在保證文物安全的前提下，向參觀者展示了編鐘的組合與使用。看著這些成編成套的甬鐘懸在眼前，耳邊似乎真的響起了厚重深遠的禮樂，它從歲月深處傳來，凝聚成歷史，凝結出文化。