關(guān)于建筑繪圖的問答

項(xiàng)琳斐，潘奕/XIANG Linfei, PAN Yi

WA：建筑繪圖在文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生并從此成為建筑設(shè)計(jì)過程中的重要媒介，一直以來都是傳統(tǒng)建筑學(xué)必備的專業(yè)技能，然而隨著數(shù)字技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和普及，建筑設(shè)計(jì)的方法和流程發(fā)生了轉(zhuǎn)變，尤其是數(shù)字模擬和三維打印技術(shù)給二維圖像帶來巨大的沖擊。您認(rèn)為建筑繪圖未來的前景如何？

卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：我們可以從人類本能與我們的技術(shù)手段限制這兩個(gè)方面來回答這個(gè)問題。由于我們是視覺動(dòng)物，我們視覺的圖像傳遞方式更多地由圖像來完成，這是最為高效的，建筑設(shè)計(jì)中二維的圖像和傳達(dá)必然還將在很長時(shí)間內(nèi)繼續(xù)占有主流地位。但顯然，親身的體驗(yàn)更為重要，因?yàn)檫@是建筑與二維藝術(shù)產(chǎn)品的直接區(qū)別。目前看來，三維模型以及視頻時(shí)代的到來將大大瓦解二維靜態(tài)圖像的優(yōu)勢地位。

在我們工作室，只要是能用三維傳達(dá)的，那么設(shè)計(jì)信息、模型以及動(dòng)畫都盡量是在三維層面上傳達(dá)；而二維圖紙分解后的分析圖（diagram）或施工圖只有在定案與表達(dá)的階段才會用到。當(dāng)然我們的工作流程有相當(dāng)大的一部分依然是從二維開始，但這部分的比例在逐漸縮小，有越來越多的工作是直接在三維層面操作的，這也是這個(gè)行業(yè)的一個(gè)門檻之一。

可以想象，未來，當(dāng)VR技術(shù)越來越親民、計(jì)算效能比越來越高超的時(shí)候，更多的設(shè)計(jì)必然將直接走進(jìn)數(shù)字化的三維世界，也將以更多的三維和動(dòng)態(tài)為主傳達(dá)，這是由技術(shù)門檻的瓦解所支撐的，同時(shí)也必將成為設(shè)計(jì)人員必須掌握的技能技巧之一。如果能直接在三維世界中做三維的設(shè)計(jì)，誰還從二維開始呢？

胡興（青·微舍工作室）：透視技術(shù)建構(gòu)了文藝復(fù)興以來，包括建筑在內(nèi)的眾多藝術(shù)門類的創(chuàng)作與觀賞規(guī)則，我們得以在二維圖紙上再現(xiàn)三維空間的所有信息。18世紀(jì)畫法幾何的出現(xiàn)更是將這種二維三維之間的轉(zhuǎn)換技法科學(xué)化。有了這樣一個(gè)間接的媒介，建筑師腦海中的概念得以外延，并開始離開現(xiàn)場，這構(gòu)成了整個(gè)行業(yè)現(xiàn)代化的基礎(chǔ)。

值得關(guān)注的是，在這類再現(xiàn)技術(shù)的塑造下，我們的視覺認(rèn)知方式，以及有關(guān)空間的知識被徹底改造，并逐漸將之視為理所應(yīng)當(dāng)?shù)脑瓌t，甚至忘記了那其實(shí)是“誤讀”自己與外在世界關(guān)系的開始：透視技術(shù)讓建筑師困于某個(gè)理想化的視點(diǎn)之上，依照視覺錐體函數(shù)和鎖定的靜態(tài)關(guān)系展開思考，透過這個(gè)完美的技術(shù)之眼，混亂無序的建筑與城市空間在一瞥之間凝固為和諧。而正投影的平面圖和立面圖則將真實(shí)可感知的世界化約為抽象的比例和尺度，建筑學(xué)科的理論和實(shí)踐得以分開討論，換言之，純粹概念可以抽身于復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，以理想化的方式書寫。

事實(shí)上，作為設(shè)計(jì)方法的建筑繪圖、數(shù)字模擬、3D打印，都是對真實(shí)空間的再現(xiàn)技術(shù)，就此而言，由二維投影轉(zhuǎn)向虛擬三維，可能是這一技術(shù)自身進(jìn)化的必然趨勢，是對其內(nèi)在缺陷的某種克服與超越。而這種新的再現(xiàn)技術(shù)也勢必重新訓(xùn)練我們的眼睛，建構(gòu)我們的知識，在新的視角下重新“誤讀”自己與外在世界的關(guān)系。

弋念祖（清華大學(xué)建筑學(xué)院）：建筑的表達(dá)方式其實(shí)一直沒有停止發(fā)展。例如，法國物理學(xué)者加斯帕爾·蒙日（Gaspard Monge）發(fā)明的畫法幾何，相較于文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜計(jì)算下的建筑繪圖表現(xiàn)，提供了更為簡便直觀的表達(dá)方式。作為媒介的建筑表達(dá)，在追求建筑設(shè)計(jì)表達(dá)的直觀性、傳遞信息的準(zhǔn)確性方面，確實(shí)一直在不斷進(jìn)步，并正經(jīng)歷著巨大的變革。這一變化也與現(xiàn)代人的認(rèn)知行為模式相對應(yīng)，可以說是一個(gè)不可抗拒的潮流吧。

再提及建筑繪圖的前景，我個(gè)人覺得存在一個(gè)視角問題。如今很多先端的技術(shù)發(fā)展和表現(xiàn)創(chuàng)新，都為我們的建筑創(chuàng)作提供了更為理想的載體。作為傳統(tǒng)的建筑繪圖在這一范疇確實(shí)存在其時(shí)代局限。但是，我們往往忽略了建筑繪圖的基礎(chǔ)屬性。在談及建筑設(shè)計(jì)的流程轉(zhuǎn)變中，我感受到了非常強(qiáng)烈的“著作權(quán)”意識，這就是我們在新技術(shù)下追求建筑表現(xiàn)的“精英化”傾向。這樣的視角是在一個(gè)封閉的氛圍中，構(gòu)建包裝精致的內(nèi)向語言表達(dá)與交流。而建筑繪圖在某種程度上，可能成為另一種視角，這是一種“大眾化”的前景展望。它的基礎(chǔ)在于一個(gè)由歷史發(fā)展而來的開放互動(dòng)的媒介屬性，能充分發(fā)揮自主權(quán)的大眾化呈現(xiàn)。相對于作家型建筑師，建筑繪圖可能促成一個(gè)反向的建筑設(shè)計(jì)方法與流程。這里不僅僅是指設(shè)計(jì)權(quán)力的大眾化，更可能成為我們在未來理解、塑造和解答城市、建筑與人的一個(gè)具有全新內(nèi)涵的媒介。這也可能是建筑繪圖自我進(jìn)化的一種可能吧。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：這個(gè)問題是相對于“數(shù)字技術(shù)”“數(shù)字模擬和三維打印”，所以這里提及的“建筑繪圖”主要指的是“紙上”建筑繪圖。我更想強(qiáng)調(diào)，無論時(shí)代如何發(fā)展，我都堅(jiān)信紙上繪圖永遠(yuǎn)無可取代，因?yàn)槟鞘墙ㄖ熥钪苯拥目刂菩袨椋ㄟ^自己的雙手一級控制就可以達(dá)成。無論數(shù)字技術(shù)如何精微和擬真，都需要雙手控制鼠標(biāo)、計(jì)算機(jī)程序去完成，對于理念和感覺有一層“轉(zhuǎn)譯”或者說過濾導(dǎo)致的缺失。

“建筑繪圖”包括了概念和草圖性的繪圖工作，也包括了工程技術(shù)類的繪圖工作，我更想強(qiáng)調(diào)的是前者的重要意義，而后者，我相信有絕大部分工作確實(shí)可以被高度發(fā)達(dá)的數(shù)字化技術(shù)所取代。

吳文博（和睿設(shè)計(jì)）：我認(rèn)為建筑繪圖其實(shí)本質(zhì)上來講并不是強(qiáng)調(diào)一種技術(shù)，而是思考的呈現(xiàn)，它是屬于建筑師的一種語言。從最初的設(shè)計(jì)思路到平面功能組織、體量關(guān)系表達(dá)，再到建筑細(xì)部構(gòu)造，建筑師所有的思考都是以草圖的方式進(jìn)行記錄。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，我們擁有的表達(dá)手段和呈現(xiàn)方式越來越依賴計(jì)算機(jī)，但這些都是技術(shù)手段，并不能完全代替建筑繪圖。這種傳統(tǒng)建筑學(xué)必備的技能不能因?yàn)槲覀冇辛烁嗍侄味艞墶＞拖裎覀儸F(xiàn)在可以用三維打印去制作雕塑，但是如果不能用手繪的方式進(jìn)行最初的創(chuàng)作，擁有再先進(jìn)的技術(shù)也完成不了一個(gè)優(yōu)秀的作品。

1 時(shí)境建筑作品：英良自然歷史博物館—中廳

2 時(shí)境建筑作品：英良自然歷史博物館—草圖（1-3 圖片來源：時(shí)境建筑）

3 時(shí)境建筑作品：英良自然歷史博物館—草圖（1-3 圖片來源：時(shí)境建筑）

4 青·微舍工作室作品：洞洞酒肆，重慶渝中區(qū)防空洞酒吧（攝影：趙奕龍）

5 青·微舍工作室作品：洞洞酒肆，重慶渝中區(qū)防空洞酒吧（攝影：趙奕龍）

6 青·微舍工作室作品：洞洞酒肆，重慶渝中區(qū)防空洞酒吧（攝影：趙奕龍）

蔡克非（門口建筑工作室）：建筑繪圖始終是建筑設(shè)計(jì)的工具，無論設(shè)計(jì)的工具如何變化。但是有一種說法我認(rèn)為是值得探討的——建筑信息化模型的概念似乎將成為未來的趨勢，但是我一直有所懷疑。過去我們把建筑實(shí)體抽象成圖紙，把一道至少3層構(gòu)造的墻體簡化成兩條（甚至是一條）粗實(shí)線，以方便我們思考。現(xiàn)在“建筑信息化”的要求似乎又要把建筑實(shí)體的所有完全反映在電子模型里。那么，建筑繪圖的抽象性和建筑師的抽象能力會不會受到減損？這是我擔(dān)心的問題。

建筑繪圖是我們將實(shí)體抽象化的手段，事無巨細(xì)的表達(dá)并不是我們的目的。建筑繪圖的目標(biāo)是將設(shè)計(jì)落實(shí)到實(shí)體上，或表達(dá)最需要控制的點(diǎn)。

張海翱（上海交通大學(xué)）：建筑繪圖作為建筑表現(xiàn)分工出來歷史其實(shí)并不長，如同其他分工不斷細(xì)化的專業(yè)一樣。同時(shí)我認(rèn)為伴隨建筑競賽的流行，建筑繪圖被不斷提升到越來越重要的位置，以至于建筑表現(xiàn)（visualisation）甚至被作為一個(gè)單獨(dú)的工作剝離出建筑生產(chǎn)，變成了建筑設(shè)計(jì)下游的一個(gè)大產(chǎn)業(yè)。但是無論建筑繪圖如何發(fā)展甚至以假亂真的虛擬現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中材料所給予的五感六覺體驗(yàn)永遠(yuǎn)無法被代替。越是專注于虛擬設(shè)計(jì)的盛景越容易失去對現(xiàn)實(shí)材料的把握。因此以設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)為主的模型制作依然在各大高校中占據(jù)重要的位置，我認(rèn)為這種訓(xùn)練的核心目的就在于拉開學(xué)生與虛擬的距離，重新關(guān)注建筑作為物質(zhì)建造的核心。

戚山山（STUDIO QI）：事實(shí)上，建筑繪圖在文藝復(fù)興時(shí)期的作用，不是為建筑物服務(wù)的設(shè)計(jì)工具，而是試圖使“建筑”從“建筑物”中跳出，是一種“反建筑物”的體現(xiàn)。阿爾伯蒂（Leon Alberti）把建筑區(qū)分為“建筑繪圖”與“建筑物”兩個(gè)獨(dú)立的部分，建筑除了物質(zhì)性之外，更重要的是通過繪圖闡述合理的比例和完美的秩序，也就是說，建筑區(qū)別于建筑物本身，是一個(gè)創(chuàng)造性行為，是創(chuàng)作者通過建立表達(dá)方式或語言系統(tǒng)，向接收者傳達(dá)其原創(chuàng)思想。

而今，從平面到立體，從二維布局到三維展現(xiàn)，幾乎成為了標(biāo)準(zhǔn)化的建筑設(shè)計(jì)模式；人們關(guān)注如何表達(dá)“建筑物”，或者如何更快產(chǎn)生“建筑物”。在我看來，這些表現(xiàn)形式卻不能直接代表人對于體驗(yàn)空間的直觀印象。對于科學(xué)二維表達(dá)或者三維呈現(xiàn)的質(zhì)疑也恰好是我教學(xué)實(shí)驗(yàn)和博士論文研究的根源。我把這一系列的思考和實(shí)驗(yàn)統(tǒng)稱為2.5維的建筑觀，也指一種介于二維與三維之間、介于圖紙與模型之間、介于清晰與模糊之間的微弱界面，并且可以引導(dǎo)人的行為、事件的發(fā)生和記憶的循環(huán)。二維也可以完全不是科學(xué)尺寸的縮影，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出普遍平立剖的能力，二維可以具有強(qiáng)大的容納力和具有某種結(jié)構(gòu)性。

當(dāng)建筑實(shí)體不是建筑學(xué)唯一的終端載體時(shí)，與之關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)條件和技術(shù)方法才會隨之退隱；這時(shí)，建筑才能成為一個(gè)不斷平衡和重新組織世界的“過濾器”，個(gè)人的批判性思考，得以轉(zhuǎn)化為超乎尋常的創(chuàng)造力。建筑也永遠(yuǎn)可以從一條微弱的線開始，因?yàn)橐粭l線可以看出不同的界面，看到千千萬萬的世界——這也是2.5維看世界的姿態(tài)。

WA：從您開始學(xué)習(xí)建筑學(xué)到現(xiàn)在從事建筑實(shí)踐，經(jīng)歷了多少年？這期間您對建筑繪圖的理解是否發(fā)生了變化？建筑表現(xiàn)方式產(chǎn)生了怎樣的不同？

唐康碩，張淼（MAT）：從我們開始建筑學(xué)的學(xué)習(xí)到現(xiàn)在快要22年了。我們對建筑繪圖的理解大致有兩個(gè)階段：前10年停留在用繪圖來進(jìn)行設(shè)計(jì)分析和表達(dá)的認(rèn)知上，希望能夠通過精確的圖示語言解釋方案構(gòu)思，或是完成一套詳盡的圖紙用于實(shí)際建造；后10年因?yàn)槭艿骄妥x的荷蘭研究所里關(guān)于城市理論的研討氛圍影響，我們逐漸認(rèn)識到建筑繪圖還可以有很強(qiáng)的敘事性和批判性。

比如，西班牙工程師伊爾德方斯·塞爾達(dá)（Ildenfons Cerdà）在1860年為巴塞羅那城市繪制的城市規(guī)劃圖時(shí)，用看似單一的網(wǎng)格將城市的個(gè)性自由隱含于均質(zhì)而整體的街區(qū)單元，傳遞出隱含的追求現(xiàn)代、平等的社會變革觀念；德國建筑師路德維希·希爾貝塞默（Ludwig Karl Hilberseimer）則通過題為“垂直城市”（Highrise City，1924）的繪圖，構(gòu)想未來的城市將呈現(xiàn)為無盡重復(fù)的交通、生活和工作等城市功能系統(tǒng)疊加的結(jié)果。此后，還有意大利建筑師團(tuán)體阿基佐姆協(xié)會（Archizoom）的“無止城市”（No-stop City，1966）、荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）的《逃亡，或建筑自愿的囚徒》（Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture，1972）、德國建筑師奧斯瓦爾德·翁格爾斯（Oswald Mathias Ungers）的《柏林作為綠色群島》（Berlin: A Green Archipelago，1977）等，都通過一系列繪圖傳遞出建筑師關(guān)于城市的先鋒理論和思想立場。

當(dāng)時(shí)學(xué)校里有一位意大利老師皮耶爾·奧雷利（Pier Vittorio Aureli），他在教學(xué)研究過程中強(qiáng)調(diào)通過一系列的軸測繪圖，將城市和建筑理解為一個(gè)整體來進(jìn)行批判性設(shè)計(jì)操作。這是一種將建筑的本體形式、建筑外部環(huán)境以及空間所承載的內(nèi)容等通過扁平化的繪圖方式進(jìn)行分離和反復(fù)疊加的表現(xiàn)方式。我們在這樣的環(huán)境中，也逐漸培養(yǎng)了用軸測圖來進(jìn)行圖紙表達(dá)的習(xí)慣。

張迪（waa未覺建筑）:在過去19年的學(xué)習(xí)與工作中，我們經(jīng)常會涉及到的圖紙表現(xiàn)可以大致分為4類。第一類，概念圖，任何用來表達(dá)設(shè)計(jì)思考過程的圖紙，包括手繪草圖、抽象拼貼（Collage）或者是任意的方式，只要能夠把當(dāng)下的設(shè)計(jì)想法記錄下來即可。第二類，分析圖，用于描述講解某個(gè)方面的問題以及相對關(guān)系。第三類，表現(xiàn)圖，大多是以效果渲染為主，用來模擬未成為事實(shí)的景象。第四類，設(shè)計(jì)圖，用來量化設(shè)計(jì)，是把建筑從無到有的得以實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)信息。

如何在滿足各個(gè)專業(yè)的技術(shù)要求的前提下，還能夠保證施工的結(jié)果符合建筑專業(yè)的設(shè)計(jì)意圖，這其實(shí)是建筑師最主要的工作難點(diǎn)。數(shù)字工具的應(yīng)用使得建筑這個(gè)以“協(xié)調(diào)”為基準(zhǔn)的綜合工種產(chǎn)生了飛速的發(fā)展，主要體現(xiàn)在可以更快速更有效并且更真實(shí)地模擬設(shè)計(jì)內(nèi)容和效果，分析設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)。尤其是BIM的應(yīng)用，可以更直觀地模擬多工種多專業(yè)的數(shù)據(jù)疊加，讓建筑師準(zhǔn)確且有效率地做出判斷。卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：從接受建筑教育到當(dāng)下，總共經(jīng)歷了22年。接受的基礎(chǔ)建筑教育是從圖板、水粉渲染、陰影透視和畫法幾何這些方式開始的，中間也遇到過一些老師，例如德國建筑師馬蒂亞斯·紹爾布魯赫（Matthias Sauerbruch）與路易莎·赫頓（Louisa Hutton）要求我們以最大的細(xì)節(jié)去繪制建筑透視圖，但自己真正所使用的設(shè)計(jì)手法實(shí)際上更多的是數(shù)字化模擬三維世界的設(shè)計(jì)流程。在我們工作室有一種信念就是：虛擬模型并不是一個(gè)沒有重量的表面（surface），而是表達(dá)建構(gòu)以及深化理念的方法，這一點(diǎn)不同于當(dāng)下流行的BIM設(shè)計(jì)方法（高效地把程式化的構(gòu)造直接打包放進(jìn)來），而是更加強(qiáng)調(diào)自定義與獨(dú)立的思考與推進(jìn)的方法，用自己的手把房子的細(xì)節(jié)建造出來，最后還要加上材質(zhì)以及對氣氛的控制。

目前我們也正在擁抱以及享受實(shí)時(shí)渲染給設(shè)計(jì)師帶來的新體驗(yàn)，這無疑等同于增加了一個(gè)時(shí)間的向量，這一點(diǎn)對建筑設(shè)計(jì)尤為需要，與建筑的核心設(shè)計(jì)內(nèi)容更加契合。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：我開始學(xué)建筑到現(xiàn)在18年多了，我的理解好像沒有出現(xiàn)過顛覆性的變化。

大學(xué)里有課程專門教授了手繪效果圖表現(xiàn)技法，這個(gè)技能從學(xué)習(xí)到之后的實(shí)踐就沒有一次得到過運(yùn)用，并不是因?yàn)樽约菏掷L技能差，而是這種建筑表現(xiàn)方式與現(xiàn)實(shí)間存在著巨大脫節(jié)，在當(dāng)下也幾乎很少看到建筑師自己進(jìn)行的手繪表現(xiàn)工作。

吳文博 （和睿設(shè)計(jì)）：我1998年進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，到現(xiàn)在22年。我從5歲開始學(xué)習(xí)素描，考大學(xué)之前我的志向本來是藝術(shù)院校的雕塑專業(yè)，因此還比較善于繪畫，同時(shí)對立體空間的思維建立較早。大學(xué)期間學(xué)校里有幾位鋼筆畫和水彩表現(xiàn)很出色的老師，成為了我學(xué)習(xí)建筑繪圖的啟蒙。大一到大三期間基本都是用針管筆、鋼筆、水彩進(jìn)行表達(dá)。1998年入校之前初步接觸到了dos系統(tǒng)下的3Ds，在2000年計(jì)算機(jī)逐步普及之后開始學(xué)習(xí)AutoCAD和PhotoShop，我關(guān)系最好的老師當(dāng)時(shí)有一個(gè)效果圖表現(xiàn)工作室，教會我很多東西，我因此擁有了更多讓方案表達(dá)更直觀、效率更高的表達(dá)手法。從2003年畢業(yè)后到現(xiàn)在，表現(xiàn)的軟件越來越多，效率也越來越高了，但是我最喜歡的軟件還是iPad上用于繪制草圖的Procreate。

7 弋念祖作品：重慶彈子石CBD（圖片來源：弋念祖）

8 弋念祖作品：重慶彈子石CBD（圖片來源：弋念祖）

9 羅宇杰工作室作品：浙水村自然書屋 （攝影：金偉琦）

10 羅宇杰工作室作品：浙水村自然書屋（攝影：黃尚萬）

王翔（天仝建筑）：我的父親是機(jī)械工程師，他工作繪圖時(shí)需要異常復(fù)雜的工具，從鴨嘴筆、各種圓規(guī)到圖板、丁字尺等，從小我就為此著迷。這種童年記憶可能是驅(qū)使我從事建筑設(shè)計(jì)的原動(dòng)力之一。從1998年開始，我自結(jié)構(gòu)進(jìn)入建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其時(shí)三維表現(xiàn)雖然開始初現(xiàn)端倪，但水彩、水粉或者淡彩等還是主要的建筑表現(xiàn)手段。我在學(xué)生時(shí)期對形體的變化異常著迷，手繪是幫助思考的重要手段，而模型是驗(yàn)證和設(shè)計(jì)進(jìn)化的工具。這個(gè)過程雖然緩慢，但也讓這個(gè)專業(yè)有一種特別的觸感和工匠氣質(zhì)。2005年，我在巴黎的一些事務(wù)所開始自己的學(xué)徒生涯，當(dāng)時(shí)主要的工作就是用計(jì)算機(jī)模擬主持建筑師的想法，我們往往通過手繪的草圖來溝通。時(shí)至今日，新技術(shù)比如光線追蹤，極大地縮短了建筑設(shè)計(jì)用于表現(xiàn)的時(shí)間。我們事務(wù)所的建筑師已經(jīng)可以一邊建模一邊查看有著極為真實(shí)光影的形體效果，但是草圖以及優(yōu)美的繪圖表現(xiàn)仍是讓建筑師群體青睞的表現(xiàn)形式之一。我從2018年開始在國內(nèi)進(jìn)行自己的建筑實(shí)踐，現(xiàn)在的我更關(guān)心設(shè)計(jì)對環(huán)境、對人以及與技術(shù)革新之間的交互關(guān)系。草圖的提煉和簡化，對于尋找場所的空間邏輯、人的行為模式研究有著非常快速的反饋，手繪還具有形式美感和平衡感，無論作為思考還是表現(xiàn)，對我的工作來說目前還是很難被替代的。

11 和睿設(shè)計(jì)作品：鄭州萬科企業(yè)館—草圖（圖片來源：和睿設(shè)計(jì)）

12 和睿設(shè)計(jì)作品：鄭州萬科企業(yè)館—外景（攝影：彭子攀）

戚山山（STUDIO QI）：我的建筑學(xué)習(xí)從哥倫比亞大學(xué)本科開始。2000年以后，哥大建筑研究生院一直引領(lǐng)參數(shù)化設(shè)計(jì)和數(shù)字編程，但是我們的本科教育恰恰相反，這是一種非常“文理學(xué)院”的作風(fēng)。我們不接觸電腦制圖軟件，每天推動(dòng)鎖定在大桌板上的手動(dòng)平移軸尺（parallel rule）作圖，身邊是一盞可伸縮的大臺燈。我們手繪各式各樣的Ideagram和圖紙，做電影分析、攝影拼貼，以及制作大量的手工模型，到2006年大學(xué)畢業(yè)時(shí)都還未接觸AutoCAD。到了哈佛大學(xué)研究生院（GSD）時(shí)，斯科特·科恩（Scott Cohen）是我們核心課程（Core Studio）的總指導(dǎo)，他的全數(shù)字化思維模式和理念一直影響我們到研究生畢業(yè)。這是4年如同集中營式的訓(xùn)練，我們在入學(xué)的第一周必須學(xué)會“所有”軟件程序，我們用Catia和Digital Project（DP）做參數(shù)化設(shè)計(jì)，所有模型必須3D打印。人的潛力是可以被逼出來的。以至于被哈佛派送到倫佐·皮亞諾事務(wù)所（Renzo Piano Building Workshop）學(xué)習(xí)和實(shí)踐時(shí)，看到幾位大師級建筑師教我如何把粉筆刮成粉末，再小心翼翼地用海綿沾粉輕按壓立面圖紙，以達(dá)到手工渲染的效果時(shí)，又仿佛經(jīng)歷了一次時(shí)空穿梭，盡管皮亞諾是“高技派”的代表人物。

13 門口建筑工作室作品：郎酒集團(tuán)二郎后勤基地—模型（圖片來源：門口建筑工作室）

14 門口建筑工作室作品：郎酒集團(tuán)二郎后勤基地—外景（攝影：存在建筑）

15 門口建筑工作室作品：郎酒集團(tuán)二郎后勤基地—外景（攝影：存在建筑）

WA：是否有哪位建筑師的草圖或圖紙讓你印象深刻，對你產(chǎn)生了怎樣的影響？

卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：彼得·卒姆托（Peter Zumthor）的草圖讓我們印象深刻，他最初的草圖表達(dá)更多是在傳達(dá)一種情緒以及空間所帶來的特質(zhì)。隨著時(shí)間的推移這些情緒逐漸會落實(shí)成材料以及真正的建構(gòu)。我們很多項(xiàng)目的草圖也基本上是由最模糊的情緒開始的。

鄒明溪（立木設(shè)計(jì)）：阿爾瓦羅·西扎（álvaro Siza）的草圖。西扎在建筑設(shè)計(jì)的每一個(gè)階段都會畫非常多草圖，這些草圖對于空間表達(dá)非常形象，在他的建筑現(xiàn)場能夠感受到從草圖到建成的控制力。西扎的草圖看起來非常自由，也很有童趣，能讓人感受到建筑帶給他的快樂。

孫大勇，萬書言（槃達(dá)中國）：我記得看過一部關(guān)于建筑師奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）的電影，他用線條自由地勾勒著人體、山、云和建筑，給我留下了很深的印象。我也喜歡諾曼·福斯特 （Norman Foster）的鉛筆草圖，和尼邁耶不同，福斯特的草圖非常嚴(yán)謹(jǐn)。但是他們兩人都喜歡用鉛筆畫草圖，這一點(diǎn)對我也有影響，我也習(xí)慣用鉛筆畫草圖。和鋼筆不同，鉛筆可以更自由地勾勒和涂改，而且我也喜歡鉛筆的灰色，和紙面的關(guān)系非常溫和。另外，鉛筆畫的圖也便于持久保存。

弋念祖（清華大學(xué)建筑學(xué)院）：很多時(shí)候我們都忽略了草圖其實(shí)才是默默伴隨我們整個(gè)創(chuàng)作過程的重要成員。現(xiàn)實(shí)中，很多草圖就像老中醫(yī)手寫的處方單一樣，只有自己看得懂。其實(shí)，這就是被忽視的重要原因。

最近一次給我深刻印象的是在和石上純也的合作中，極具沖擊的草圖展現(xiàn)。那是一個(gè)長將近1km、最窄處只有十幾米的商業(yè)項(xiàng)目。在我們以往的認(rèn)知中，與業(yè)主的交流重在結(jié)果的展現(xiàn)。而這次石上純也卻用草圖的方式展開了一次與業(yè)主的溝通。交流的現(xiàn)場頗為壯觀，我們一共提供了5套方案，按照1:200的比例繪制。5張5m×1m的大型圖紙，迫使會議地點(diǎn)移至建筑中庭進(jìn)行。業(yè)主深感震撼，更重要的是，和圍觀的人一起站在圖紙里，一邊了解建筑師的想法，一邊設(shè)身處地的提出自己的見解。不同的話語體系、不同的角度，都可以通過草圖融合在一起。這是一個(gè)開放式的討論，也是一個(gè)不預(yù)設(shè)結(jié)果的過程。

16 張海翱作品：江川502號社區(qū)老年食堂（攝影：章勇）

17 張海翱作品：江川502號社區(qū)老年食堂（攝影：章勇）

18 STUDIO QI作品：秦嶺營盤三合一學(xué)校—立面效果與分析

19 STUDIO QI作品：秦嶺營盤三合一學(xué)校—側(cè)入前墻

20 STUDIO QI作品：秦嶺營盤三合一學(xué)校—正觀雙門（18-20 圖片來源：STUDIO QI）

在此，我也在反思草圖的作用。它不僅僅是一個(gè)自我內(nèi)心世界的表達(dá)，更不是一個(gè)設(shè)計(jì)成果的靜態(tài)呈現(xiàn)。草圖的職能在于提供一個(gè)過程，一個(gè)創(chuàng)作路徑規(guī)劃的載體。在伴隨我們整個(gè)創(chuàng)作的過程中，草圖更強(qiáng)調(diào)一種非完結(jié)性的表達(dá)，提供無限遐想的可能性。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：大學(xué)時(shí)，日本建筑師楨文彥（Fumihiko Maki）的手稿給我留下了深刻的印象。工作后，影響我更多的是英國建筑師諾曼·福斯特、意大利建筑師倫佐·皮亞諾手稿中的研究性推敲，因?yàn)樗麄儗?gòu)及建造細(xì)節(jié)也很在意，我對他們的手稿關(guān)注就會多一些。

吳文博（和睿設(shè)計(jì)）：這是分階段的。大學(xué)的時(shí)候喜歡安藤忠雄（Tadao Ando）的草圖，特別喜歡用粗鉛筆在A2的紙上揮灑，再用幾支固定的彩色鉛筆局部上色，所以那個(gè)時(shí)候做設(shè)計(jì)也偏向于構(gòu)成的方式。畢業(yè)后喜歡倫佐·皮亞諾的草圖，用精細(xì)的平面剖面去表達(dá)空間關(guān)系、光影變化、結(jié)構(gòu)構(gòu)造等。這個(gè)階段的設(shè)計(jì)慢慢變得精細(xì)化，對于建筑構(gòu)造的理解也在慢慢地加強(qiáng)。近兩年喜歡西扎的草圖，此前去杭州參觀西扎的中國國際設(shè)計(jì)博物館時(shí)看到他畫草圖的視頻，發(fā)現(xiàn)他喜歡用左手畫大結(jié)構(gòu)，右手畫細(xì)節(jié)推敲，不知道是不是偶然，但是他從空間場景開始的一種思考方式值得學(xué)習(xí)。回想起來，似乎不同階段喜歡的不同類型建筑師草圖之間的變化，其實(shí)也是跟隨不同階段對于建筑的理解和需求在變化。這就是之前說的，建筑繪圖其實(shí)本質(zhì)上來講并不是一種技術(shù)，而是思考的呈現(xiàn)，它是建筑師的一種語言。

蔡克非（門口建筑工作室）：馮紀(jì)忠先生何陋軒的立面施工圖，不是因?yàn)樗膱D紙多么精確、優(yōu)美，而是在圖中僅僅標(biāo)有檐口及屋脊的標(biāo)高。馮先生曾經(jīng)提到，他需要控制的就僅僅是檐口最低2.8m的高度。這張圖展現(xiàn)了人和計(jì)算機(jī)之間思維方式的最大區(qū)別：建筑是可以容錯(cuò)、可以模糊、可以曖昧的。

戚山山（STUDIO QI）：讓我印象尤為深刻是在哥倫比亞大學(xué)時(shí)的本科老師邁克爾·韋伯（Michael Webb），他是1960年代英國建筑電訊派（Archigram）的重要成員之一。他是一個(gè)非常可愛的人，總是一邊嗑著花生米粒，一邊給我們幾個(gè)學(xué)生一對一地指點(diǎn)評圖。他的對話總是充滿奇思妙想，比如 “為什么不讓它（建筑）動(dòng)起來？” 事實(shí)上，這是Archigram的一貫精神。

而他的手稿和圖紙是令人震驚的。如此天馬行空的“老頭兒”，做畫又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致得要命。恰巧在我們大三的時(shí)候，哥大為他舉辦了一場隆重的個(gè)展，這個(gè)展覽讓我目瞪口呆，展出的都是邁克爾的手稿，有建筑、有城市、還有汽車，徒手繪制的汽車剖面精細(xì)準(zhǔn)確到可以直接拿去車間生產(chǎn)。我驚嘆是否早年的建筑師都有這樣的能力？但可以確信的是，天馬行空必須建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上。這個(gè)展覽，我們幾個(gè)學(xué)生也有幸參與，我們也開始“天馬行空”，做了一件與他早年作品對話的巨型作品。這件事情讓我們興奮了很久，現(xiàn)在看來，也是幼稚得不得了。

另一位對我影響很深的人是萊伯斯·伍茲（Lebbeus Woods），可以說他是一位典型的“紙上建筑師”（paper architect），但也是極為重要的建筑師。記得在他剛?cè)ナ篮笈e辦的紐約展覽上，我深深地感受到了他繪圖的力量。是他的作品讓我至今堅(jiān)信，每一張圖紙都必須視同一張作品，獨(dú)立對待。我在哈佛大學(xué)研究生院畢設(shè)答辯時(shí)就是這樣展出的，24張大圖，每張都是一副獨(dú)立的畫，可以單獨(dú)代表這個(gè)項(xiàng)目，可以重新敘述這個(gè)故事，不僅限于故事的某一部分。我對學(xué)生們的要求也是如此，每一張都是一副作品，放在一起就像是不同視角下的電影重組，猶如《羅拉快跑》里的3段平行故事。

21 MAT作品：超級巴比倫—地面層平面

22 MAT作品：超級巴比倫—空中層平面

22 MAT作品：超級巴比倫—模型照片（21-23 圖片來源：MAT）

WA：在設(shè)計(jì)最初的階段，您還會采用手繪草圖的方式進(jìn)行方案構(gòu)思嗎？或者您覺得哪種工具或方法更有利于方案的構(gòu)思和推演？

唐康碩，張淼（MAT）：草圖仍然是我們設(shè)計(jì)工作的一個(gè)重點(diǎn)，而且不僅僅是在設(shè)計(jì)最初階段，一直到深化設(shè)計(jì)、節(jié)點(diǎn)細(xì)部設(shè)計(jì)階段都是如此。草圖是手和腦結(jié)合之后最快速的產(chǎn)物，能夠簡要直觀表達(dá)建筑師的思考重點(diǎn)。在工作中，用草圖思考是貫穿我們設(shè)計(jì)始終的工作方法。我們的草圖更多以抽象圖解的形式出現(xiàn)，它可能不直接反映建筑形態(tài)，但我們試圖通過圖解在抽象層面進(jìn)行空間思考，通過抽取設(shè)計(jì)中的功能單元或者限定要素，以草圖的形式進(jìn)行空間關(guān)系重組和建筑形態(tài)論證，借此來尋找設(shè)計(jì)的確定性。從抽象到具體這個(gè)不斷清晰、不斷賦值的論證之后，我們的設(shè)計(jì)最終通過平、立、剖面和手工模型、三維模型逐漸固化成型。所以說，圖解和模型，我們覺得是很好的推進(jìn)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的工具。

卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：我們會用手繪草圖的方式開始一個(gè)設(shè)計(jì)，但我們同時(shí)也會使用手工模型以及數(shù)字化模型。顯然，數(shù)字化模型能夠容納更多層級的信息，容納信息的增大會激發(fā)項(xiàng)目復(fù)雜性的幾何增長以及相應(yīng)的控制力。當(dāng)然這幾種方法完全是相互交叉的，有些項(xiàng)目甚至是從更先于手繪草稿的文字腳本開始的；我們也會從屏幕上截取一段三維模型的圖像到iPad里手繪草圖——這非常有必要，而且?guī)缀鯖]有什么比這更令人愉快的事情了。從我們目前設(shè)計(jì)的復(fù)雜程度來看，幾乎再也沒有那種把一個(gè)簡單的原形放在地上建造出來就能沾沾自喜的機(jī)會了，基本上都是在數(shù)字模型當(dāng)中不停深化，尋找前所未有的空間形態(tài)的設(shè)計(jì)過程。

馮瓊（立木設(shè)計(jì)）：各個(gè)階段都會有手繪草圖的需要，包括概念的、平面的、空間的，因?yàn)槭掷L是最快速、最直覺性的。不過手繪與數(shù)字化方式并不是二選一的關(guān)系，手繪可以形成想法的雛形，但依然需要數(shù)字化繪圖和建模來驗(yàn)證和實(shí)現(xiàn)。

孫大勇，萬書言（槃達(dá)中國）：我們喜歡用草圖的方式思考，有時(shí)候一個(gè)設(shè)計(jì)方案的形成并不是靈光一現(xiàn)，而是隨著時(shí)間推演，由一個(gè)想法慢慢地衍生出來。所以我們習(xí)慣用草圖本，從開始就不斷地記錄每一天的思考和腦海中劃過的想法，直到最后形成方案雛形。回過頭看時(shí)，好像每一頁草圖都記錄了一些片斷，最后一刻大腦把所有的想法自然地整合在了一起。草圖本記錄了時(shí)間和思考的軌跡。這些年畫了不知道有多少個(gè)筆記本，有時(shí)候翻一翻，也覺得很神奇。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：手繪草圖是一直在做的事情，不光是設(shè)計(jì)之初，草圖會一直貫徹整個(gè)設(shè)計(jì)直至施工建造的所有過程。手繪草圖是一種最直接的表達(dá)、溝通方法，非常有利于方案的構(gòu)思呈現(xiàn)、傳達(dá)。此外，我認(rèn)為建筑師自己手工制作模型，也是非常重要的方案推敲方法。

王翔（天仝建筑）：大多時(shí)候我們會被要求在自己不熟悉的場所中建造，這也是我們這個(gè)職業(yè)的無奈。從拉斐爾·莫內(nèi)歐（Rafael Moneo）開始，歐洲最正統(tǒng)的學(xué)院派理解場所的方法就是繪圖：基于測繪、觀察和資料繪制詳細(xì)的現(xiàn)狀圖紙。我常常羨慕歐洲同行高度細(xì)膩的總平面圖和平面圖。在中國，我們往往會面臨更大的時(shí)間矛盾，而且也常常出現(xiàn)基地空無一物的情況。于是在盡力保持繪制詳盡現(xiàn)狀圖紙習(xí)慣的同時(shí)，我也通過快速嘗試多個(gè)錯(cuò)誤的、或者更準(zhǔn)確地說是“不恰當(dāng)”的設(shè)計(jì)來理解基地。這個(gè)過程往往基于草圖的形式：總平面、形體、人視點(diǎn)或者是細(xì)部。時(shí)間充裕時(shí)，我們會邀請團(tuán)隊(duì)所有人參與到工作坊之中，每個(gè)人都需要在限定的時(shí)間內(nèi)解釋自己的草圖，并且由大家選擇更優(yōu)異的解決方案繼續(xù)深化，而深化的目標(biāo)則是準(zhǔn)備下一個(gè)階段的設(shè)計(jì)工作坊。起初這種模式多由我?guī)?dòng)和主導(dǎo)，但是現(xiàn)在有更多更新的、出自年輕人的想法在我們近期的項(xiàng)目中呈現(xiàn)，無論是在一些細(xì)部的處理還是更大的空間組織概念。而草圖的表達(dá)也越來越多元，有的蓬勃大氣，有的精致細(xì)膩，又或者憨態(tài)可掬。

張海翱（上海交通大學(xué)）：與建筑表現(xiàn)圖不同，建筑手繪草圖作為建筑師對場地及其他環(huán)境的快速應(yīng)變，往往有更加積極的意義。草圖之“草”不在于其不準(zhǔn)確，而在于用最快、最直接的方式反映出問題的本質(zhì)。往往幾個(gè)簡單的線條，下面蘊(yùn)藏著建筑師大腦中極其清晰的建造邏輯，信息量涵蓋了多張節(jié)點(diǎn)圖紙。我個(gè)人是非常推崇用草圖作為主要的思考工具的。我也經(jīng)常要求學(xué)生和同事們一起用草圖的方式思考問題和討論問題。

WA：從事建筑實(shí)踐以來，您是否遇到過圖紙上的建筑在實(shí)際施工過程中發(fā)生了較大改動(dòng)的情況？原因是什么？

張迪（waa未覺建筑）：圖紙的目的是為了量化設(shè)計(jì)，把設(shè)計(jì)意圖按照施工的工種和流程分配，分解成多個(gè)板塊信息，然后逐一進(jìn)行闡述。其實(shí)只要圖紙描述的問題足夠清晰并且可實(shí)現(xiàn)，施工中會產(chǎn)生重大改動(dòng)的可能性是很小的。有可能需要改動(dòng)的情況，比如水電站美術(shù)館這個(gè)項(xiàng)目，在實(shí)際施工中，因?yàn)閳龅噩F(xiàn)狀復(fù)雜并且不具備完整的勘測數(shù)據(jù)作為設(shè)計(jì)依據(jù)，在處理水渠入口與增設(shè)的樓梯的連接處時(shí)，就出現(xiàn)了圖紙定位數(shù)據(jù)與現(xiàn)狀嚴(yán)重不符的情況。其實(shí)，這是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)本身出現(xiàn)誤差的原因，解決起來也仍然是要通過圖紙，通過重新測量現(xiàn)場數(shù)據(jù)將真實(shí)的信息反映到圖紙，并且給出新的設(shè)計(jì)來解決節(jié)點(diǎn)問題。所以，圖紙是施工最重要的溝通工具。

卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：嚴(yán)重“翻車”的情況是非常罕見的，因?yàn)楫吘刮覀冞€是處在一個(gè)比較成熟的工業(yè)體系之中，更多的情況是在施工的過程中，建造方做了一些改變，使用了更容易建造、更節(jié)省時(shí)間或成本的材料或者工藝做法，導(dǎo)致品質(zhì)不合預(yù)期，這個(gè)時(shí)候如果想要再返工的話，意味著額外的精力和金錢的投入。與合作團(tuán)隊(duì)之間的較量和抗?fàn)幨墙?jīng)常發(fā)生的，我想更多的原因是工業(yè)體系還不夠完善，團(tuán)隊(duì)的品質(zhì)、以及業(yè)主投入的金錢和時(shí)間有限，這幾個(gè)因素都相互關(guān)聯(lián)。

劉津瑞（立木設(shè)計(jì)）：改動(dòng)很難避免，但比較大的改動(dòng)都會盡可能避免。導(dǎo)致改動(dòng)的原因很多，例如造價(jià)、工藝、需求等，但有時(shí)候一些意外會使設(shè)計(jì)變得更有趣。建筑師很難對項(xiàng)目達(dá)到絕對控制，后期也是一步步完善甚至是推進(jìn)設(shè)計(jì)的機(jī)會。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：太多了，尤其是自己從大院離開后，參與的一些鄉(xiāng)建設(shè)計(jì)工作，實(shí)際施工經(jīng)常會由于各種不可控的在地因素帶來巨大的、有時(shí)甚至是顛覆性的改動(dòng)，原因有當(dāng)?shù)夭牧虾褪┕すに嚨奶厥馇闆r或者缺失，再尋找替換材料和施工工藝就很有可能因此帶來巨大改變。

王翔（天仝建筑）：變化很難避免，雖然我們較少遇到比較大的設(shè)計(jì)改動(dòng)。在執(zhí)業(yè)的初期，改動(dòng)往往是由于設(shè)計(jì)以外的因素，比如經(jīng)濟(jì)或者委托方的原因。但是這種情況在近一兩年得到很大的改善，一方面是我們更加慎重地選擇委托方，另一方面是整個(gè)市場對于設(shè)計(jì)的認(rèn)可和尊重與日俱增。從2015年開始我們就堅(jiān)持通過BIM進(jìn)行設(shè)計(jì)，從概念方案一直到督導(dǎo)施工建造，三維設(shè)計(jì)不光增加了設(shè)計(jì)的維度，還提供了更精準(zhǔn)、更具建造性的設(shè)計(jì)。但這也提高了設(shè)計(jì)的難度，因?yàn)槲覀儾还庑枰幚砀嗟募夹g(shù)問題，還需要設(shè)計(jì)師能區(qū)分在不同階段不同問題的輕重緩急，這是我們遇到的重要課題之一。為了更高的完成度，需要打破傳統(tǒng)意義上建筑、室內(nèi)和景觀設(shè)計(jì)的界限，并且我們現(xiàn)在嘗試將更多的專業(yè)進(jìn)行整合，由我們自己聘請顧問，完成幕墻和結(jié)構(gòu)細(xì)部的設(shè)計(jì)或者設(shè)計(jì)控制。將對空間完成度的控制界限推進(jìn)到實(shí)際的施工階段，可能也是市場對我們這樣獨(dú)立執(zhí)業(yè)的建筑師的需求和期待吧。

張海翱（上海交通大學(xué)）：這種現(xiàn)象在目前是非常常見的。我認(rèn)為這主要原因在于，建造建筑作為一個(gè)人類的集體活動(dòng)，設(shè)計(jì)與制圖環(huán)節(jié)只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，其他的影響因素包括經(jīng)濟(jì)、文化、政治等各個(gè)方面。建筑師在其中的角色只是團(tuán)隊(duì)的一員，而一個(gè)建筑的成功仰仗于團(tuán)隊(duì)整體的共同努力。面對不可避免的變動(dòng)，建筑師必須學(xué)會隨機(jī)應(yīng)變。不斷發(fā)展的新科技、新材料也都會成為變化的一部分，盡管現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)通過BIM方式已經(jīng)在技術(shù)層面最大程度地降低了系統(tǒng)冗余和誤差，但在其他問題層面，建筑師依然要保持面對各種突發(fā)情況的靈敏反應(yīng)。

24 天仝建筑作品：李莊鎮(zhèn)民綜合服務(wù)中心—外景

25 天仝建筑作品：李莊鎮(zhèn)民綜合服務(wù)中心—內(nèi)景

26 天仝建筑作品：李莊鎮(zhèn)民綜合服務(wù)中心—分析（24-26 圖片來源：天仝建筑）

27 立木設(shè)計(jì)作品：豐子愷藝術(shù)中心—于鳳凰湖

28 立木設(shè)計(jì)作品：豐子愷藝術(shù)中心—中庭

29 立木設(shè)計(jì)作品：豐子愷藝術(shù)中心—總平面（27-29 圖片來源：立木設(shè)計(jì)）

WA：是否有一種數(shù)字工具影響了您的設(shè)計(jì)理念或設(shè)計(jì)方法？您認(rèn)為未來在數(shù)字文化的影響下，建筑學(xué)會發(fā)生怎樣的轉(zhuǎn)變？

唐康碩，張淼（MAT）：在荷蘭讀書的時(shí)候，有一年我們用參數(shù)化軟件Grasshopper來輔助設(shè)計(jì)，在那段時(shí)間的設(shè)計(jì)和研究過程當(dāng)中，我們強(qiáng)化了系統(tǒng)性的設(shè)計(jì)邏輯和基于類型的設(shè)計(jì)方法，并且在后來幾年的實(shí)踐中慢慢摸索、固化成事務(wù)所的設(shè)計(jì)理念，這可以說是當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)數(shù)字工具的意外收獲。建筑師克里斯·李（Chris Lee）2007年前后在英國的建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture）主持過一系列的關(guān)于類型分析的課程，后來結(jié)集出版了一本書《類型組成》（Typological Formation），課程中就是在探索如何將新的數(shù)字化工具與經(jīng)典的類型學(xué)理論結(jié)合，從而產(chǎn)生新的關(guān)聯(lián)建筑形態(tài)。在這一類設(shè)計(jì)方法的影響之下，我們在城市設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)以及空間設(shè)計(jì)等不同尺度上，都會持續(xù)用類型學(xué)的方法去建立設(shè)計(jì)的邏輯性和系統(tǒng)性。

未來一些年，數(shù)字工具的影響可能還是更多體現(xiàn)在對形式表現(xiàn)的開拓以及對建造方式的探索這兩個(gè)方面。不可否認(rèn)現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)和3D打印等新的工具拓展了建筑方案創(chuàng)作和今后建造操作的可能性，也帶來了新的研究領(lǐng)域。然而，建筑學(xué)作為學(xué)科而言，基本關(guān)注點(diǎn)仍然是在功能、材料、建造、普適性和社會性這幾個(gè)層面。另一方面，對于整個(gè)建筑行業(yè)來說，從主體結(jié)構(gòu)到幕墻門窗等分項(xiàng)的建造仍停留在基于二維圖紙控制的工業(yè)化水平，實(shí)現(xiàn)建造系統(tǒng)的迭代需要漫長的過程。因此，我們認(rèn)為成熟和經(jīng)典的建筑繪圖方式仍然在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)為建筑設(shè)計(jì)行業(yè)所需求。

30 未覺建筑作品：The Playscape 兒童成長中心（圖片來源：waa未覺建筑）

31 未覺建筑作品：The Playscape 兒童成長中心（圖片來源：waa未覺建筑）

卜驍駿，張繼元（時(shí)境建筑）：并沒有。設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法，我們認(rèn)為還是內(nèi)在的，并不是由設(shè)計(jì)工具來驅(qū)動(dòng)的。往往是我們要做成什么事情，便尋找合適的工具來完成，雖然其結(jié)果是我們掌握了大量信息化、參數(shù)化的工具，但工具并不是我們的原點(diǎn)。

數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)步，應(yīng)該不僅僅是更加容易在自己的辦公桌上模擬真實(shí)的建造，而應(yīng)該是方便設(shè)計(jì)師越來越靠近建筑設(shè)計(jì)的核心。這需要人機(jī)交互更加貼切人類體驗(yàn)空間的本能的方式，目前這個(gè)狀態(tài)依然還有一定的距離，但未來肯定會越來越接近一種“所見即所得”的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)從概念階段到最后實(shí)施階段的全流程設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。

胡興（青·微舍工作室）：我相信從Sketchup、Rhino等三維建模軟件，再到Lumion、Enscape等實(shí)時(shí)渲染軟件，這一系列數(shù)字建模和仿真技術(shù)根本上影響了我們這一代人的設(shè)計(jì)方法。在虛擬的三維空間中，可以更加直接和動(dòng)態(tài)地把握自己每一步操作的結(jié)果。

32 槃達(dá)中國作品：海口文明東隧道（攝影：夏至）

33 槃達(dá)中國作品：海口文明東隧道（攝影：夏至）

而關(guān)于由此帶來的建筑學(xué)的轉(zhuǎn)變，我們首先可以確認(rèn)的是變化本身的必然性。雖然我們不得不承認(rèn)再現(xiàn)技術(shù)革新所造成的影響尚遠(yuǎn)不及建造技術(shù)。但需要清楚認(rèn)識到的是再現(xiàn)技術(shù)絕不是一種中立的工具，而是具有其自身的發(fā)展動(dòng)力，并且在不斷地重塑和定義人，以及我們的工作方式和產(chǎn)出。比如像萬神廟這種只關(guān)照了正面和室內(nèi)在場體驗(yàn)的建筑就明顯具有其特殊的時(shí)代背景，因?yàn)槲覀兒茈y想象它出自一位掌握了鳥瞰圖或者軸測圖技術(shù)、并以此進(jìn)行工作的設(shè)計(jì)師之手。

一個(gè)普遍的推斷是，與未來數(shù)字化設(shè)計(jì)相伴生的將是對一切知覺的量化過程。這意味著，曾經(jīng)依賴建筑師主觀把握的質(zhì)性經(jīng)驗(yàn)，將大范圍地轉(zhuǎn)變?yōu)榭蓽y量、可管理的量差問題，因?yàn)橹挥腥ミm應(yīng)整個(gè)理性化世界的需求，才能讓自己有用、有產(chǎn)能。這一可能的趨勢將動(dòng)搖建筑學(xué)長久以來的人本主義基礎(chǔ)，建筑師固有的工作性質(zhì)和知識體系也許面臨全面的顛覆和更新。

孫大勇，萬書言（槃達(dá)中國）：盡管概念構(gòu)思階段使用草圖的方式推演，但是當(dāng)方案正式執(zhí)行時(shí)，還是離不開電腦軟件的支持。軟件不僅僅是執(zhí)行工具，有時(shí)候軟件也會反作用于建筑師，影響我們的思考方式和造型邏輯。比如用Rhino建模和用Maya建模就是非常不同的。這也會影響我們在設(shè)計(jì)階段的形態(tài)生成。另外隨著軟件技術(shù)的成熟，數(shù)字化設(shè)計(jì)方法也可以為我們提高工作效率，也更便于控制施工精度和質(zhì)量。未來數(shù)字化設(shè)計(jì)應(yīng)該是建筑師離不開的設(shè)計(jì)工具。

羅宇杰（羅宇杰工作室）：目前還沒有哪一種數(shù)字工具影響到我的設(shè)計(jì)理念，它們都是我在慢慢熟悉和使用的工具，是理念的表達(dá)工具。當(dāng)然也有可能是自己對于數(shù)字工具的研究淺薄。

數(shù)字技術(shù)以及基于數(shù)字技術(shù)下的高技術(shù)建造，一定會給建筑學(xué)帶來巨大的沖擊，但是這些都只是手段、方法在變，最核心的建筑思想、理念還是受制于背后那個(gè)“以人為本體的建筑師的內(nèi)心”。

王翔（天仝建筑）：我們的建筑實(shí)踐在很大程度上可以被概括為在場所中引入創(chuàng)新性形態(tài)來催化空間對人的行為和對在地的影響。我們也常常需要使用參數(shù)化的工具來簡化工作，雖然三維的形態(tài)不是設(shè)計(jì)的主導(dǎo)，但是沒有這些工具的確會大大降低我們對形態(tài)嘗試的效率。很多時(shí)候這種嘗試都不可預(yù)期，即使是建筑師也很難想象這種多維的非線性形態(tài)碰撞的結(jié)果。雖然大多數(shù)時(shí)間我們會選擇更平衡而且更具建造性的設(shè)計(jì)，但這種形態(tài)、環(huán)境和尺度的碰撞的確令人驚喜和期待，也算是融入工作流程的一種需求。

然而從我的實(shí)踐來看，數(shù)字工具同時(shí)也帶來很多問題，最致命的兩個(gè)問題是比例和建構(gòu)概念的逐漸隱退。三維模型沒有比例概念，可以無盡地放大和縮小來觀察，這就讓設(shè)計(jì)的階段和階段性癥結(jié)（problematic）的輕重緩急變得異常模糊；同時(shí)三維建模具有很大的欺騙性，不像實(shí)體模型難以回避基本的物理問題 ：結(jié)構(gòu)、構(gòu)造和材料的特性。比如你無法做到用手指按壓三維模型來判斷設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)合理性。我一直在嘗試更多地參與到建造的全過程中，加強(qiáng)與建設(shè)方的溝通，并努力將技術(shù)問題前置，盡可能地彌補(bǔ)數(shù)字工具對真實(shí)的反饋問題。

張海翱（上海交通大學(xué)）：目前以三維軟件為基礎(chǔ)的參數(shù)化設(shè)計(jì)對建筑形態(tài)的影響很大。使得大量異形的參數(shù)化設(shè)計(jì)變得更加大眾化和普及化。但是我認(rèn)為這并不重要，因?yàn)樽鳛楣ぞ甙岩环N之前只有少數(shù)天才才能掌握的設(shè)計(jì)手段大眾化，從本質(zhì)上屬于普及設(shè)計(jì)方法而非變革。無論擬物的造型如何變化，建筑空間語言最終要達(dá)成與使用者共情的狀態(tài)。從這個(gè)角度而言，數(shù)字工具的幫助十分有限，即使技術(shù)冗余可以降低為0，卻依然無法計(jì)算人的內(nèi)心。而整個(gè)社會由各種各樣的人組成，這也是最難計(jì)算的。因此從設(shè)計(jì)思維而言，還是回到了最早的亞當(dāng)之家，如何理解人作為設(shè)計(jì)的原點(diǎn)：從擬物回到共情。