“二高一陳”國畫創新思想淺析

摘要：本文主要以嶺南畫派“二高一陳”的國畫創新思想進行研究，分別從三人對繪畫所提出的藝術思想和主張進行分析，探討他們倡導的新國畫運動和折衷融合的藝術理念與思想內涵，尋找并總結出他們的新國畫思想對當下國畫仍然具有的意義。

關鍵詞：新國畫;二高一陳;繪畫思想;思想創新

一、嶺南三杰的“藝術革命”

二十世紀是中國社會的動蕩時期，也是中國傳統繪畫形態向現代轉變的重要階段，諸多外來文化沖擊著當時中國的不少畫家和流派，為面對這些一涌而來的“新”文化，許多畫家與學者不得不投入到這場思想變革的潮流當中。嶺南畫派是當時非常活躍的畫派之一，其代表畫家有高劍父、高奇峰、陳樹人，在他們三人的倡導下，提倡國畫的改良創新，追求一種“新國畫”的表現方式，認為每個時代都有著那個時代特有的時代精神和時代思想。嶺南畫派的新國畫運動和折衷融合的藝術思想是符合時代要求的，是當時乃至現在都不可避免的藝術思潮和發展趨勢。他們三個人的藝術思想以及創新精神至今仍然值得我們去學習與研究。

（一）高劍父的“新國畫”

高劍父，嶺南畫派的創始人，早期拜居廉為師，作品沿襲“居派”的技法，有著文人畫與寫意的精神，但身處革命年代，他逐漸意識到，革命不僅僅是政治上的，中國繪畫也需要革命，倡導“藝術革命”。在其作《我的現代繪畫觀》中就提到，“對于繪畫，要把中外古今的長處來折衷地和革新地整理一過，使之合乎中庸之道，所謂集世界之大成”[1]。……